Tom Konyves

Tom Konyves (född 13 juli 1947) är en kanadensisk poet, videoproducent, utbildare och en pionjär inom området videopoesi. Han undervisar i kreativt visuellt skrivande vid University of the Fraser Valley.

Biografi

Född Könyves Tamás [ˈkøɲvɛʃˌtɒmɑ̈ːʃ] i Budapest, Ungern , emigrerade han till Kanada efter den ungerska revolutionen 1956. Han bodde i Montreal från 1957 till 1983, när han flyttade till Vancouver , tillsammans med sin hustru, Alexander, Gabriels, Gabriels, där han bor i Vancouver. och dottern Hannah. Han tog examen från Concordia University 1969, arbetade som lärare, redaktör och journalist fram till 1977, då han blev poetmedlem i Vehicule Art Gallery, Montreals första konstnärsdrivna ideella center. Som poet på Vehicule Art, samarbetade han med Endre Farkas, Ken Norris, Artie Gold , Stephen Morrissey, Claudia Lapp och John McAuley för att bilda en grupp på 7 som blev kända som The Vehicule Poets . Deras bedrifter dokumenterades i 1993 års bok, Vehicule Days: An Unorthodox History of Montréal's Vehicule Poets , redigerad av Ken Norris.

Fordonsåren

Mellan 1977 och 1983 producerade Konyves sina första videodikter – Sympathies of War , Mummypoem, Yellow Light Blues, No Parking , And Once They Have Tasted Freedom, Not Before Nor After (med Linda Lee Tracy), Quebecause och Thus Spoke Tzarathustra .

1978 publicerade Véhicule Press No Parking , hans första poesibok.

För att främja poesiläsningsserien han organiserade på Vehicule Art, kontaktade han dagstidningen The Montreal Star ; därefter anlitades han för att skriva en månatlig kolumn, Poetry Corner , som han skrev fram till The Stars bortgång, 13 månader senare.

Han publicerade 2 nummer av en poesitidning, Hh (uppfann akronym för ordet "hobbyhäst", betraktad som ordboksdefinitionen av Dada ), som inkluderade några visuella dikter och textkollage.

1979, med ett anslag från Montreal Arts Council, producerade han det kontroversiella offentliga poesiprojektet Poetry On The Buses, Poésie en Mouvement ; Femtio exemplar av 20 dikter, 10 av engelskspråkiga Quebec-poeter, 10 av frankofone Quebec-poeter, på 11 "x 28" styrenpaneler, skulle sättas upp på 1000 bussar. Först MUCTC (Montreal Urban Community Transport Commission) med på att bara posta de franska dikterna. Efter en protest från poeterna, ledda av Louis Dudek , gav kommissionen efter och gick med på att publicera 30 % av de engelska dikterna, vilket speglar den engelska befolkningen i Montreal. Projektet, det första i sitt slag i Kanada, lanserades torsdagen den 13 december 1979, med alla större medier närvarande i en buss som tillhandahålls av MUCTC framför den gamla bussterminalen på St. Antoine St. Konsulten för Engelska dikter var Louis Dudek; konsult för de franska dikterna var Claude Beausoleil.

Influerad av performancekonst framförde Konyves Ezra Pounds dikt, In A Station Of The Metro på Berri Metro Station, och bugade med det sista ordet, gren ; andra föreställningar inkluderade Motions och Marie The Poem , framförd med svart elektrisk tejp på en vit vägg, ackompanjerad av en inspelning av dagens radioprogram, redigerad genom att manuellt byta station.

Han initierade samarbetsframträdanden, först med Ken Norris på videon See/Saw (inklusive Konyves 7-årige son, Michael Konyves ), följt av Drummer Boy Raga: Red Light, Green Light , baserad på To Dawn , en dikt skriven av Tom Konyves, framförd av Konyves, Ken Norris, Endre Farkas, Stephen Morrissey, John McAuley och Opal L. Nations, ackompanjerad av Robert Van Wyck på flöjt, Tom Ezzy på bongotrumma och 16-åriga dansaren Vivian Katz.

1979 producerade han Art Montreal , en serie med 26 halvtimmes TV-program för Channel 9, Cable TV. Följande år, med hjälp av ett anslag från Kanadarådet, producerade han 6 entimmes dokumentärprogram, Performance Art in Quebec .

Efter att ha flyttat från 61 till 307 St. Catherine Street, presenterade Vehicule Art sin första utställning av konkret poesi, kurerad av Tom Konyves i juni 1980.

Tillsammans med CBC -journalisten Jacques Marchand var Konyves värd för en serie av 11 franskspråkiga program, Les Poètes Quebecois de la Langue Anglaise, som sändes på CBC en gång i veckan till och med november och december 1982.

Den 8 april 2004, 25 år efter Maker Press-publiceringen av antologin The Vehicule Poets , sponsrade Musée d'art contemporain de Montréal Cabaret Vehicule , en kväll för att fira de 7 Montreal-poeterna på Place des Arts. Teatergruppen Step dans Fuego framförde dikter av poeterna, som följdes av videodikter av Tom Konyves och uppläsningar av poeterna. Artie Gold, en av den ursprungliga gruppen, var för sjuk för att delta; hans dikter lästes av Ruth Taylor. Inom 2 år dog Ruth, följt ett år senare, på Alla hjärtans dag, av Artie Gold själv.

Videopoesi

1982 myntade Tom Konyves termen "videopoesi" i "The Insecurity of Art", en bok med essäer om poetik utgiven av Véhicule Press. I uppsatsen med titeln Videopoetry , skriver han: "Medan jag betraktar en linje som enheten för diktframställning, som murning, ersätter vi i video visuella linjer med tryckta linjer och fortsätter att "lägga" en dikt: talade ord (poetföraren ); ord hörda (tejpade, dubbade); och sett (tecken, undertexter, tryckta, målade). Naturligtvis är en dikt skriven med dessa tre former av ordsmide aldrig "sig själv" förrän den är sammankopplad med visuella bilder... slutprodukten visar en "förnuftig" blandning av de två." (s.83)

Mellan 1978 och 2010 producerade han 17 verk inom genren.

2008, för att utveckla en kurs i visuell poesi vid University of the Fraser Valley, började Konyves forska om videopoesi genom att besöka arkiv i Vancouver, San Francisco, Berlin, Budapest, Buenos Aires, Toronto, New York och Chicago.

Den 6 september 2011 publicerade han Videopoetry: A Manifesto . I manifestet hävdade han att det var nödvändigt av "den underliggande dikotomi (som) motsätter sig videopoesi - jag föreställer mig den uppmätta integrationen av narrativa, icke-narrativa och antinarrativa sammanställningar av text, bild och ljud som resulterar i en poetisk upplevelse - för att verk som publicerar dikter (tonade eller visas på skärmen) i videoformat." (sid. 3)

Manifestet tar upp tre aspekter av videopoesi: dess definition, dess begränsningar och dess kategorier. Videopoesi definieras som "en genre av poesi som visas på en skärm, kännetecknad av sin tidsbaserade, poetiska sammanställning av bilder med text och ljud. I den uppmätta blandningen av dessa tre element producerar den i betraktaren förverkligandet av en poetisk upplevelse ." (sid. 4)

Om dess begränsningar, skriver Konyves, "Text, som visas på skärmen eller röstad, är en väsentlig del av videodikten. Ett verk som inte innehåller synlig eller hörbar text skulle kunna beskrivas som poetiskt, som en konstfilm eller videokonst, men inte som en videodikt. Bildspråk i en videodikt – inklusive text på skärmen – illustrerar inte den tonande texten." (sid. 4)

Utifrån ett verks användning av text beskriver han 5 kategorier av videopoesi: Kinetic Text, Visual Text, Sound Text, Performance och Cin(e)poetry. (sid. 6)

Dessutom skiljer Konyves på de olika användningarna av text i en videodikt. "Text skrivs vanligtvis för videodikt, inte för tryck; i vissa fall finns den – i böcker eller på skyltar – och återanvänds för videodikt. Används i en videodikt representerar en tidigare komponerad/publicerad dikt bara en del av den resulterande dikten. poem, textelementet. "Poesin" i videopoesi är resultatet av en förnuftig sammanställning av text med bild och ljud." (s.8)

AM Productions

Tom Konyves anlände till Vancouver 1983 och etablerade AM PRODUCTIONS, en videoproduktionsanläggning. Från 1983 till 2003 producerade företaget många utbildnings-, industri-, företags- och musikvideor, inklusive To Return: The John Walkus Story, den prisbelönta dokumentären om tillhörighet, acceptans och förlust av kultur. Denna kraftfulla dokumentär på en timme bevittnar och hyllar den unge Kwakwaka'wakw-artisten John Walkus Greens resa hem till byn han adopterades ur som barn. Den här berättelsen är också en undersökning av BC:s provinsregerings policy för adoption som fick tragiska konsekvenser för de barn som den var avsedd att skydda. Filmen fick ett humanitärt pris från American Indian Film Festival i San Francisco. Stephen Hume från Vancouver Sun beskrev filmen som "en av de mest störande, upplysande och djupt oroande dokumentärer jag sett på flera år." 2003 förstörde en brand AM-utrymmet och produktionen upphörde. Hittills fortsätter företaget att distribuera hundratals videor i sin katalog med utbildningsvideor inom områdena gruvdrift, fjärranalys, GIS, såväl som performancekonstvideor som producerats under titeln Art Montreal.

Bibliografi

• Kärleksdikter , Asylum Press, 1974
•   Proverbsi (med Ken Norris), Asylum Press, 1978. ISBN 0-920320-01-5
•   Ingen parkering , Véhicule Press, 1978. ISBN 978-0-919890-15-2
•   Poetry in Performance , The Muses' Company, 1982. ISBN 9780919754027
•   Ex Perimeter , Caitlin Press, 1988. ISBN 978-0920576205
•   Sleepwalking Among The Camels: New and Selected Poems , Muses' Company, 1998. ISBN 0-919754-58-9
•   OOSOOM (Out of Sight Out of Mind) , Bookthug, 2007. ISBN 978-1-897388-03-7
•   "Perfect Answers to Silent Questions", Ekstasis Editions, 2015. ISBN 978-1-77171-107-4

Videopoem

• Sympathies of War (1978) 10 min.
• Mummypoem (Sympathies of War - A Postscript) (1978) 6 min.
• See/Saw (med Ken Norris) (1978) 15 min.
• Ubu's Blues (1979) 22 min.
• Ingen parkering (1979) 5 min.
• Yellow Light Blues (1980) 15 min.
• And Once They Have Tasted Freedom (1981) 3 min.
• Inte före eller efter (1982) 3 min. (med Linda Lee Tracy)
• Quebecause (1982) 2 min.
• Så talade Tzarathustra (1983) 6 min.
• Teckenspråk (1985) 4 min.
• Slagverk (1993) 30 sek.
• Hopscotch (1993) 60 Sec.
• A Poem for the Rivers Project (2004) (med Alex Konyves) 2 min.
• Beware of Dog (2008) 4 min.
• All This Day Is Good For (2010) 3 min.
• ow(n)ed (2014) 6 min.

kritisk mottagning

På Fordonspoeterna

Det som står på brädorna (och bussarna) är inget mindre än "en hel kultur som går loss", en katarsis av värderingar, en estetisk revolution. Konyves, huvudmannen, är den mest avantgardistiska, dadaistiska, surrealistiska, multimediabenägna. Du måste lägga ditt förnuft och förnuft åt sidan för att läsa honom. - LOUIS DUDEK, Montreal Gazette, 16 februari 1980

Om Poesi Under Performance

Den överlägset mest experimentella är Konyves. Han har tagit bort dikten från sidan och förvandlat den till visuell performance. Han har i själva verket gjort "skrivandet" av poesi till en kreativ handling. Han är också den mest välartikulerade försvararen av denna typ av poesi och hans Poetry in Performance är fullproppad med förklarande anteckningar, skäl till varför han gör som han gör och essäer som föregriper kritik. - MICHAEL MIROLLA, Montreal Gazette, 24 december 1982

Tom Konyves erkänner både surrealisterna och dadaisterna som stora influenser på sin performancepoesi. Poetry in Performance är en samling av manus till hans video- och performancedikter, tillsammans med inledande essäer och fotnoter till var och en av dem, redogörelser för hans samarbeten med The Véhicule Poets, Konyves konkreta dikter och några korta essäer om poesi. Inledningarna tjänar till att dokumentera den utomordentligt energiska litterära aktiviteten i Montreal under det senaste decenniet, och specifikt Konyves rörelse mot videopoesi. Manusen återspeglar såväl politiska som estetiska intressen och är kvicka och livliga, och två av dem, " Sympathies of War " och " No Parking ", rörde mig särskilt. Liksom essäerna väcker de frågor om poesins och poeternas natur och funktion. Konyves första "stam" var de andra Véhicule-poeterna. Men bortom den här typen av samarbeten är han ute efter större samarbeten: mellan syn och ljud, form och innehåll, miljö och konst, poesi och teknik, föreställning och performance, publiken och poeten. Att ta bort ord från ett linjärt sammanhang är en del av poetens fantasikrig mot rationalismen: krig mot vilken hård linje som helst, politisk eller konstnärlig, som är exklusiv eller splittande. - ANN MANDEL, Books In Review, Canadian Literature, Issue 101, sommaren 1984 (sid. 149-153) mest

På Ex Perimeter

Som hans titel antyder, i Ex Perimeter , utforskar Tom Konyves gränserna - mellan poesi och prosa, och mellan konst och liv. Liksom den amerikanske poeten Frank O'Hara, ser Konyves dikten som ett "tillfälligt objekt", som måste vara "sant/till ögonblicket". Språkets ekonomi här, den prosalika kadensen, fokus på den "verkliga" världen och på mänsklig dödlighet, är alla kännetecken för Konyves författarskap i denna volym. - SUSAN SCHENK – Unmapped Territory, Journal of Canadian Literature, nummer #130 (hösten 1991)

Fascinerande, uppmuntrande, förtjusande. Här finns ärlighet, genuin sinne och poetisk leverans. Flera av dessa dikter är små mästerverk. -LOUIS DUDEK

Konyves förmedlar en autentisk röst i välsnickrade passager... kort sagt, från hjärtats uppenbarelser finner man märkta med en säreget urban ömhet; back gränd typ av dikter som pekar på lokaliserade bilder av en Montreal lane, en kyrkogård, en älskares säng. Konyves har ett exakt öga för detaljer och han strävar efter mening i sina observationer. Det finns tillfredsställelse med det vanliga, hyllning till födelse och död, till förändring av landskapet. - TREVOR CAROLAN, The Vancouver Sun, 13 maj 1989

Dikterna i Ex Perimeter är sparsamma, tydliga, direkta och fulla av delikat och precis insikt. När jag läser dem säger jag till mig själv, "Ja, det är det, precis." I detta mitt liv som alltför ofta är utom kontroll och bortom reflektion, får dessa dikter mig till ett plötsligt stopp. "Var uppmärksam", säger de, "till ögonblicket, att uppleva, till det som är." - LIONEL KEARNS

Om sömnvandring bland kamelerna

Tom Konyves starka experimentella impulser och breda utbud av tekniska färdigheter producerar några anmärkningsvärt framgångsrika dikter... både hans urval från Ex Perimeter (1988) och hans senaste material i avsnittet Into This Space representerar verk av en skicklig poet som äntligen är kommer till sin rätt. Mångfalden av detta material sticker ut även för den tillfälliga läsaren. Konyves visar en extraordinär lyhördhet för rytm... Anspelningar på poeter... vävs in i meditationer som är både fräscha och sårbara. Kort sagt, dessa sista femtio sidor kommer nära att uppfylla Konyves egen uttalade önskan att skapa "ett tillfälligt objekt / genom vilket en tanke flödar / söker efter en utsiktspunkt / för att se den mänskliga själen." - TIDSKRIFT FÖR KANADENSISK POESI

Konyves dikter är bortom dikter, munsbitar med en överraskande eftersmak och svåra att förklara. - råna Mclennan

On The Vehicule Poets_Now

Konyves... var alltid den som var mest involverad i det centraleuropeiska avantgardets historia och förlopp. Tom Konyves blev till exempel fascinerad av videobandets möjligheter när det mediet var nytt. Han gjorde något han kallade "videopoesi" och är nu en videokonstdoyen på västkusten. Konyves är kvick, kortfattad och cynisk. Han valde sina surrealistiska rötter, och de, tillsammans med åren som videokonstnär, har lett honom bort från exposition. - George Bowering, Introduktion, The Vehicule Poets_Now, The Muses Company, 2004