The History of Ranching (Winn)

Ranchingens historia
Konstnär	James Buchanan "Buck" Winn
År	c. 1950–1986
Typ	Exteriörolja baserad på canvas
Mått	1,8 m × 85 m (6 fot × 280 fot)
Plats	Olika

The History of Ranching är en väggmålning som ursprungligen fanns på Pearl Brewery i San Antonio, Texas . Pearl Brewing Company hade alltid föredragit att använda Texas-artister när det var möjligt. Långt efter att andra bryggare hade övergått till att endast använda fotografier i sina reklamkampanjer, fortsatte Pearl att använda annonser som innehöll skisser, teckningar eller målningar av konceptet eller produkten. De mer kända av Pearls konstnärliga annonser var domare Roy Beans Jersey Lilly och ett collage som heter The Last Fight of Manolete . Båda verken fick stor spridning som stora tryckta bilder inramade och avsedda att hänga på pubar och barer . Ämnena och storlekarna ändrades hela tiden i Pearls annonser, men en sak förblev densamma, Pearl gjorde det till en poäng att använda lokala artister.

Med Pearls konstannonser som når hela deras distributionsområde och ses av otaliga konsumenter är det ironiskt att Pearls viktigaste beställningsverk sågs av så få. I början av 1950-talet beslöt dåvarande San Antonio Brewing Association att renovera de gamla bryggeristallarna och förvandla dem till en nöjeshall och ett gästfrihetsrum. I linje med deras tema marknadsföring på den tiden, designades interiören kring legenden om domaren Roy Bean och den gamla västern . Det nyrenoverade stallet fick namnet Pearl Corral, och underhållningsrummet innehöll en scen designad efter Roy Beans salong och kallades Corral Room (bilder som kan ses nedan i avsnittet Historiska bilder). Pearl avsåg att pricken över i:et till Corral Room skulle vara en väggmålning som omsluter hela diametern på rummets andra våning. Än en gång letade Pearl lokalt efter konstnären, och 1950 gav de James Buchanan "Buck" Winn i uppdrag att skapa den massiva oljemålningen .

Buck Winn var redan en välkänd artist i Texas, men hans väggmålning för Pearl skulle sätta hans namn och bryggeriet i rekordböckerna. Rummets andra våning var bara lite över sex fot hög, men eftersom det var en oval form ville Pearl att väggmålningen skulle löpa runt hela rummets omkrets. När den var färdig och installerad var målningen sex fot hög och 280 fot (85 m) lång, svepte hela vägen runt Corral Room och skapade en 360-graders väggmålning som föreställde väst. Buck Winns mästerverk fick titeln "The History of Ranching" och tog sin rättmätiga plats i rekordböckerna som den största väggmålningen i världen. Tyvärr var arbetet så massiva reproduktioner var omöjliga och foton av Corral Room kunde bara visa delar av målningen. Så om inte folk besökte Pearl Corral för ett evenemang eller på en bryggeriturné, såg allmänheten aldrig mycket av Buck Winns väggmålning.

I över två decennier var Buck Winns arbete mittpunkten i Pearl's Corral Room. Medan målningen var där var den omedveten om förändringarna runt den. På 1970-talet var företaget som drev bryggeriet mycket annorlunda än det som byggde Corral Room på 1950-talet. San Antonio Brewing Association hade bytt namn till Pearl Brewing Company 1952. På 1970-talet hade Pearl Brewing Companys namn kvar, men Southdown Corporation från Houston , Texas, var nu ansvarig för Pearl. Southdowns idéer för bryggeriet skilde sig drastiskt från när Pearl var ett oberoende företag, och dessa nya idéer spillde över till Corral. Efter 20 års användning var Corral som helhet mindre än orörd. Southdown bestämde sig för att renovera Corral för att få den till de nuvarande byggreglerna och ge den ett nytt utseende. Tyvärr var Amerikas fascination för det gamla västern sedan länge över, så Southdown bestämde sig för att renovera Corral Room till Lillie Langtry Room och döpte om Pearl Corral till Jersey Lilly.

När renoveringarna inträffade togs Buck Winns väggmålning ner och försvann från allmänhetens ögon i nästan 30 år. Väggmålningen var omärkt och oskyddad, gömd i en förrådsbod på bryggeriets område. Där satt den, utom synhåll och bortglömd av nästan alla. Faktum är att om inte för en individs ansträngningar, kan väggmålningen ha gått förlorad för alltid. Dr. Dorey Schmidt kunde inte bara spåra väggmålningen, utan också skaffa den så att Buck Winns verk kunde visas igen för allmänheten. Följande är Dr Schmidts berättelse om hennes återhämtning av Buck Winn väggmålningen.

"Indiana" Schmidt och den förlorade väggmålningen 2001 Dorey Schmidt, Ph.D.

En dag i början av 1990-talet besökte Dorey Schmidt Four Winns Ranch under en Wimberley Civic Club Home Tour. Fascinerad av den kulturskatt som representeras av James Buchanan "Buck" Winns ateljé och bestört över den olämpliga dunkelheten i hans arbete, kom Schmidt på idén att skapa ett "TexKit", ett slags mobil, praktisk pedagogisk utställning som pionjärer av Institutet för texanska kulturer.

Schmidt utarbetade planer för ett "WinnKit", presenterade dem för godkännande av Wimberley Institute of Cultures styrelse och ansökte sedan om ett bidrag från Texas Committee for the Humanities. Med hjälp av medel från det anslaget skrev Schmidt manuset, satte ihop fotografier, reproduktioner och artefakter till en cederträ, handgjord av hennes man, Robert Schmidt, en trähantverkare. Med hjälp av WinnKit berättade hon historien om Buck Winns konstnärliga och arkitektoniska geni för lokala medborgarorganisationer och hundratals Wimberley-skolebarn. För många var att se WinnKit i aktion deras första introduktion till hans arbete. Andra docenter fortsatte med dessa presentationer under ett antal år.

Det var under processen att forska efter WinnKit som Schmidt snubblade över de första ledtrådarna till "den förlorade väggmålningen." På den enorma arbetsväggen i Winns studio fanns flera delar av en tecknad film (preliminär skiss) för en mycket stor väggmålning med ett västerländskt tema, innehållande cowboys och nötkreatur och andra skildringar av tidiga ranchdagar. Genom att sortera genom 35 mm diabilder hittade Schmidt en bild av vad som uppenbarligen var en del av den färdiga väggmålningen, installerad i ett rum med rälsstängsel och träbord och stolar. När hon frågade gamla vänner och familjemedlemmar fick hon veta att väggmålningen hade varit ett uppdrag för gästfrihetsrummet på ett bryggeri i San Antonio i början av 1950-talet.

Under årens lopp, när banker och offentliga byggnader byggdes om eller raserades, förlorades eller förstördes ett antal av Buck Winns stora verk – installationer som de underbara väggmålningarna i Medical Arts Building i Dallas och den magnifika bladguld-reliefen av "History of Flight" på Amon Carter Airport i Fort Worth, och andra konstverk vars enda kvarvarande rekord är ett fotografi eller en skiss. Som konsthistoriker ville Schmidt ta reda på vad som hade hänt med väggmålningen på bryggeriet. Fanns det fortfarande? Eller var det ännu ett stycke av Buck Winns konst som var förlorat för alltid?

Återigen, när hon konsulterade lokala bekanta, fick hon veta att bryggeriet var Pearl Brewery, ett ärevördigt ölmärke från Texas vars San Antonio-anläggning hade sålts till Olympia, ett bryggeriföretag med huvudkontor i nordväst. Gästfrihetsrummet, som var inrymt i den enorma ovala strukturen som en gång varit hästladan, användes endast för företag och privata tillställningar och var inte längre öppet för allmänheten. Ännu mer illavarslande var nyheten att Corral Room hade renoverats i början av 1970-talet och nu var prydd i förgylld och röd sammet som Lillie Langtry Room!

Men när hon tog på sig sin "Indiana Jones"-upptäckarshatt, var Schmidt fast besluten att ta reda på vilken lista väggmålningen fanns på - listan över de förlorade - eller listan över de återupptäckta. Hon ringde bryggeriet och sökte information. Ingen visste. När allt kommer omkring hade ombyggnaden ägt rum för mer än tjugo år sedan, och många av de nya cheferna var från utlandet och visste lite om bryggeriets historia.

En dag när Schmidt vädjade i telefon om någon form av information, någon ledtråd om vad som hade hänt med väggmålningen, sa Mr Jack Kratz, vicepresident för marknadsföring, till slut: "Jag är ledsen att jag inte gör det . vet något om väggmålningen Buck Winn, men jag kom precis ihåg... det var en man som en gång arbetade här som chef för gästrummet. Han har gått i pension nu, men han kanske vet något." A ha! Schmidt blev uppmuntrad. Från hennes fakultetskontor på UT-Pan American i Rio Grande Valley ringde hon numret hon hade fått. Mr Chuck Remling svarade i telefonen. "Herr. Remling, det här är Dr Dorey Schmidt. Jag förstår att du en gång arbetade för Pearl Brewery, och det var där jag fick ditt nummer. Jag skulle vilja ställa några frågor till dig, om jag får? "Ja, jag antar att jag kan göra det," var svaret. "De sa till mig att du var chef för Corral Room, är det rätt?" "Ja , Jag jobbade där i fjorton år." "Och du var där när det byggdes om?" "Ja." "Jättebra!" Schmidt kom snabbt till saken. "Mr. Remling, minns du vad som hände med Buck Winn väggmålningen som fanns på väggen?" Det blev en kort tystnad i andra änden av telefonlinjen. " Vem vill veta?" BINGO! Blir varmare! Schmidt identifierade sig igen och berättade för honom varför hon ställde dessa frågor. Sedan kom hela historien ut:

"Jag har alltid gillat den väggmålningen, och när de gjorde om och tog ner den tänkte de bara slänga den i soptunnan. Men jag tänkte att den kunde ha något historiskt värde - eller åtminstone fanns det ett par paneler som jag tänkte att jag kunde klippa ut och rama in till mitt hus (hans lyssnare ryste), så jag tog rullarna med duk och satte dem ovanpå några skåp i ett förråd. Jag glömde bort dem, och senare, när Jag gick i pension, jag vet inte vad som hände med dem. Jag antar att de fortfarande kan vara där."

Inom några minuter var Schmidt tillbaka i telefon med bryggeriets VP och beskrev platsen för förvaringsboden. Inom en timme ringde han tillbaka. "Vi har dina bilder. Vad vill du att vi ska göra med dem?” Svag av lättnad över att väggmålningen fortfarande fanns, förklarade Schmidt att hon var beredd att inleda förhandlingar med bryggeriet för att ordna en eventuell donation av detta värdefulla konstverk så att det kunde föras hem till Wimberley, där det skapades. V-P:s nästa kommentar gjorde henne chockad. "När vill du komma och hämta den?" Hennes svar på det var snabbt. "I morgon!" Du behöver inte ge honom tid att ändra sig!

Schmidt ringde frenetiskt resten av Winn-kommittén och sa åt dem att skaffa en hyrbil. Hon ringde Southwest Texas State University Library för att ordna klimatkontrollerad förvaring av den enorma (280 fot långa) väggmålningen. Genom att kontakta ett lokalt museum för riktlinjer förberedde hon ett utkast till ett gåvoavtal som skulle legalisera förvärvet. Och nästa dag körde hon upp från Rio Grande Valley till San Antonio, medan Julie Harrison, Dodie Spencer och Robert Schmidt körde ner från Wimberley för att träffa henne på Pearl Brewery.

De träffades på bryggeriet, där rullarna med duk stod prydligt staplade på asfaltsgolvet i ett skjul. Ett par arbetare stod bredvid för att lasta rullarna. Mr. Kratz signalerade dem att rulla ut en del för att vara säker på att det var rätt målning, och medan de gjorde, tog en av arbetarna tag i en halmkvast för att ta bort några av de tjugo åren av damm. De kombinerade skriken från kvinnorna övertalade honom att det inte var rätt sak! Rullarna lastades i hyrbilen och det triumferande följet körde iväg. Buck Winns förlorade väggmålning, "The History of Ranching", hade hittats.

Men historien slutar inte där. Väggmålningen undersöktes och var i anmärkningsvärt skick för att ha förvarats i över tjugo år i ett ouppvärmt, okylt skjul under den stekande Texas-solen. Men Buck Winn använde ofta husfärg på sina väggmålningar, och i det här fallet visade det sig ha varit ett klokt val. WIC gjorde planer för restaurering, men det skulle bli mycket dyrt för de mer än 2000 kvadratfot (200 m ² ) duk. Bara en 15-fots sektion skulle kosta $7500 för att repareras och restaureras av en konservator.

Vid den tiden blev Dr Schmidt inbjuden att hålla en föreläsning på Delaware Art Museum i Wilmington. Under sin doktorsexamen. praktik där, hade Schmidt blivit bekant med Helen Sloan, änkan efter den berömda "Ashcan School"-konstnären John Sloan. Nu bodde Helen på ett äldreboende och Schmidt gick på besök. Där berättade hon historien om den förlorade väggmålningen och tänkte att den skulle underhålla hennes äldre vän.

I slutet av kontot frågade Helen Sloan: "Är din organisation en ideell grupp?" När Schmidt svarade, "Ja", fortsatte Helen, "Du vet, John and Helen Sloan Art Foundation ger startpengar till grupper som arbetar med konstprojekt. Jag skulle vilja skicka något till din grupp för att hjälpa."

Schmidt tackade henne för hennes generositet och återvände hem och berättade för WIC:s styrelse att organisationen till och med kan få 500 $ från den enda sagoberättarsessionen. Men inom några veckor, när ett brev från Sloan Foundation anlände till WIC:s brevlåda, var den bifogade checken på $5000! Lokala bidrag utgjorde resten, och arbetet med väggmålningsrestaureringen påbörjades.

Så generositeten hos en konststiftelse på östkusten gav faktiskt medlen för att återställa denna första del av väggmålningen Buck Winn "History of Ranching". Den här sektionen visas på Wimberley Visitor Center i väntan på att Wimberleys Community Center färdigställs, som är inställt till den 1 april 2006.

Även om den ursprungliga Winn-kommittén hade hoppats att hela väggmålningen skulle kunna återlämnas till Wimberley och återmonteras, ledde intresse från privata samlare och behovet av ytterligare restaureringsmedel till försäljningen av vissa sektioner när en annan WIC-kommitté, ledd av Pete Anderson och Al Sander, tog hand om väggmålningen. Genom deras ansträngningar återställdes en annan sektion och visas i huvudentrén på Wimberley High School.

Genom gåva och köp äger Southwest Writers Collection av Alkek Library vid Texas State University (tidigare Southwest Texas State University) nu cirka åttio fot av väggmålningen som kommer att restaureras och installeras på permanent utställning i huvudlobbyn i den byggnaden.

Så, genom "Indiana" Schmidts envishet, och hennes sökande efter den förlorade väggmålningen, överlever Buck Winns "The History of Ranching", och ett stort verk av denna kända konstnär kan avnjutas i generationer framöver.

Tyvärr är målningen inte synlig i sin helhet. Väggmålningens stora storlek gjorde att återmontera verket till en omöjlig uppgift. Tack vare Dr. Schmidts fantastiska ansträngningar planerar Wimberley Institute of Cultures och Texas State University–San Marcos att visa 8 av de ursprungliga 11 panelerna offentligt. Det bästa av allt är att Wimberley och Texas State ligger bara 24 km från varandra, vilket gör det till en enkel resa att besöka större delen av väggmålningen. Ifall du inte kan göra resan, kan Texas States del av väggmålningen, kallad "The Chuckwagon", ses nedan. Dessutom har båda organisationerna skapat webbsidor för återställningsprojekt, vilket ger enkel åtkomst till ny information när den blir tillgänglig.

Texas State Universitys del av väggmålningen Buck Winn. Bara denna sektion är över 75 fot bred.

externa länkar

• Wimberley Institute of Cultures – WIC:s sida om väggmålningen Buck Winn.
• Texas State Universitys speciella samlingar på Alkek Library – Texas State's sida på deras delar av Buck Winn väggmålningen.