Sophia de Mello Breyner Andresen (film)
| Sophia de Mello Breyner Andresen | |
|---|---|
| Regisserad av | João César Monteiro |
| Skriven av | João César Monteiro |
| Producerad av | Ricardo Malheiro |
| Filmkonst | Abel Escoto |
| Redigerad av | João César Monteiro |
| Musik av | Bach |
Körtid |
17 minuter |
| Land | Portugal |
| Språk | portugisiska |
Sophia de Mello Breyner Andresen är en svart-vit portugisisk dokumentärfilm från 1969 av João César Monteiro , som då använde namnet João César Santos, om den framstående poeten . Det var Monteiros första färdiga film. Den är tillägnad minnet av Carl Theodor Dreyer .
Sophia de Mello Breyner Andresen är en del av en serie kortfilmer tillägnade relevanta personligheter inom portugisisk konst och litteratur producerad av företaget Cultura Filmes (1967–69) med stöd från Gulbenkian Foundation . Monteiro, vid den tiden utan referenser förutom att ha besökt London School of Film Technique (1963–65), rekommenderades till Ricardo Malheiro (1909–77), ägaren till Cultura Filmes och själv regissör för dokumentärfilmer, av Alberto Seixas Santos och António Pedro Vasconcelos . Inledningsvis utvecklade Monteiro ett projekt på 1800-talets romanförfattare Camilo Castelo Branco för att få namnet Como Filmar Camilo? ( Hur filmar man Camilo? ). Valet av Gulbenkian Foundation att begränsa serien till levande personligheter fick honom att vända sig till Sophia.
Verket inleds med att Monteiro läser upp krediterna i voice-over. Poeten filmas bland sina barn i Algarve under sommaren. En viktig inspirationskälla för Sophia själv, den lysande regionen där Monteiro skulle spela in Hovering Over the Water (1986) är en av filmens väsentliga frågor. Havet är dess dominerande element. Sophia de Mello Breyner Andresen avslutar med att poeten skriver sitt namn i ett ark som bleknar till vitt under vågornas brus.
Av hans egna filmer var Sophia de Mello Breyner Andresen förmodligen den som diskuterades mer öppet av Monteiro. I en självintervju skrev han:
… Jag antar, först och främst, att det är beviset för dem som är villiga att förstå att poesi inte är filmbar och att det inte är någon idé att fortsätta med den. Det som är filmbart är alltid något annat som kanske har en poetisk kvalitet. Min film är insikten om denna omöjlighet, och denna kompromisslösa skam gör den, tror jag, poetisk, malgré-lui . Jag tror också ... att mycket mer än en film om Sophia, som för mig bara på ett slumpmässigt sätt är en del av den, är min film en film om film och dess sak.