Solkamera

Solkameran , eller sol-förstoraren , är en förfader till mörkrumsförstoraren och användes i mitten till slutet av 1800-talet för att göra fotografiska förstoringar från negativ .

Andra användningsområden

Namnet Solar registrerades som varumärket för en icke-relaterad elektriskt upplyst mörkrumsförstorare som marknadsförs efter andra världskriget i USA av Burke & James Inc., Chicago.

Beskrivning

Tidiga fotografiska material var mindre ljuskänsliga, och utskrifter gjordes genom enkel överlagring (" Kontakttryck") . Solkameraförstoraren tillät fotografer att göra förstoringar från glasnegativ. Exponeringar som krävs för att göra sådana kopior från negativ ökar dock omvänt med förstoringsområdet. Fotografer använde därför den kraftfullaste ljuskällan som fanns tillgänglig då: solen.

Solkameror var till en början fristående, en design baserad på bildtagningskameror men med den relativa positionen för negativ och lins omvänd så att solljus sken genom glasplattan för att projiceras på fotokänsligt papper eller en emulsion på andra substrat (glas, tyg, läder etc.) inuti instrumentet. Monterade på ett stativ kunde de vridas för att kontinuerligt vända sig mot solen och byggdes senare in i strukturen av ett mörkrum med en öppning mot himlen för att släppa in ljus.

Intensiteten av ljuset och värmen som de överfört och koncentrerat genom kondensorer kan mätas från rapporter om nästan förlust av liv när en brand startade från en sen version av enheten, inbyggd i ett mörkrum , lämnades obevakad och fortfarande öppen för fullt solljus. Jacob Wothlys enorma version av enheten krävde vattentråg för att hålla den tillräckligt kall för att kunna användas på ett säkert sätt.

Uppfinnare

Ett antal fotografer, uppfinnare och fotografiska företag bidrog till designutvecklingen av solkameran.

Ett föregångare var solmikroskopet från ca 1740, som användes i experiment med ljuskänsligt silvernitrat av Thomas Wedgwood och Humphry Davy för att göra de första, men impermanenta, fotografiska förstoringarna. Deras upptäckter publicerades i juni 1802 av Davy i hans An Account of a Method of Copying Paintings on Glass, and of Making Profiles, av Agency of Light upon Nitrat of Silver. Uppfunnet av T. Wedgwood, Esq. Med observationer av H. Davy i första numret av Journals of the Royal Institution of Great Britain .

John Towler, som skrev 1864, har svårt att påpeka att; "Bihangen till solkameran och till solmikroskopet är faksimiler av varandra; men solmikroskopet existerade innan fotograferingen hade framkallats ur kaos; solkameran är därför bara en imitation av dess föregångare; den senares patentinnehavare instrumentet kan alltså inte göra anspråk på designens originalitet; deras enda anspråk kan vara instrumentets tillämpning på fotografi."

Baltimores fotograf och professor i teckning vid Government School of Design, David Acheson Woodwards solförstorande kamera från 1857 var en utveckling av solmikroskopet och var ett stort instrument som manövrerades utomhus och som kunde producera utskrifter i naturlig storlek från kvartsplatta och halva plåtnegativ med en exponering på cirka fyrtiofem minuter. Under sitt besök i England för att ställa ut och marknadsföra sin enhet rapporterade Liverpool Mercury att hans bilder "beundrades överallt. Ett av trycken hade förstorats från 16,5 cm till cirka 91,5 cm, och ändå största klarhet och noggrannhet bevarades." Hans apparat tillverkades i två storlekar: en med en 9 tum (22,8 cm) kondensor för halvplattor som kostade 21 GBP (2 845,61 GBP eller 3 760,29 USD 2020); den mindre hade en 5 tum (12,7 cm) kondensor för kvartsplattor som kostade £13. 1860 förbättrade fotomikroskopisten Auguste-Adolphe Bertsch Woodward-designen med en andra kondensor.

Den framstående Londonfotografen den franskfödde Antoine Claudet var en användare och aktiv promotor för solkameran, som föreläste om ämnet för British Association i Oxford i juni 1860 och 1862 presenterade "Om hur man kan följa de små uppdelningarna av skala som reglerar avstånden och förstoringen i solkameran" vid British Association for the Advancement of Science i oktober. Tidigare samma år ställde han ut ett antal porträttförstoringar i naturlig storlek från carte de visite- negativ på världsutställningen 1862 , som prisades som "storslagna" och "utan förvrängning", recensenten noterade att Claudet skulle ha ställt ut fler än "för fortsatt frånvaro av solljus under de senaste veckorna."

På 1860- och 1870-talen gjordes framsteg på Woodwards design. Jacob Wothly från Aachen förbättrade Woodwards design med en reflektor och kondensor på en meter (39,37 tum) i diameter och ett fokus på två meter (cirka 6½ fot), vilket väckte stor uppmärksamhet, och presenterade det för den franska vetenskapsakademin, 8 oktober 1860 , och vid Societe Francaise de Photographie i början av november 1860, sålde designen till Disderi , enligt uppgift för 20 000 franc strax efter, som belönades med en medalj för sina förstorade fotografier vid London International Exhibition 1862 . Ytterligare justeringar av den ursprungliga designen inkluderade en urverksheliostat, som den som uppfanns av Léon Foucault 1862 och byggdes av hans svärson, för att rotera spegeln i synkronisering med solens passage för att koncentrera dess ljus på kondensorlinsen .

M. Monckhovens solförstorare från 1864 (gravyr)

Den belgiske fotokemisten och professionella fotografen Désiré van Monckhoven registrerade i augusti 1863 ett patent på "en optisk apparat avsedd för förstoring genom projektion ". Den avvek från Woodwards design och hade ett utseende mer som en modern horisontell förstorare och använde en heliostatspegel istället för att riktas direkt mot solen. Den korrigerade för sfärisk aberration ("appareil solar dialytique") för skarpare, jämnare ljus, för vilket han fick en bronsmedalj vid Exposition Universelle (1867) . Efter att ha säkrat patent i England och Frankrike började han tillverka. Hans apparat byggdes in i mörkrumsväggen, medan JF Campbells vertikala design från följande år samlade ljus genom en öppning i taket.

Nadar använde Alphonse Lieberts förstorare för sina första förstoringar runt den tiden, en design som använde en handdriven enhet för att hålla kondensorlinsen fokuserad på solen direkt; utan speglar minskade exponeringstiderna.

Louis Jules Duboscqs apparat, liksom Quinets, använde elektriskt ljus och visades för Paris Photographic Society 1861.

Värde inom fotografi

Telefonkortsformatet carte de visite blev allt mer populärt i slutet av 1850-talet, men det fanns en ökande efterfrågan på större porträtt, som normalt var kontakttryckta från större negativ, vilket krävde en otymplig lins och kamera, en olägenhet som, enligt proffs, var " inte återbetalas genom en proportionell ökning av bildens storlek och skärpa, och att det är mer praktiskt att få extra stora bilder genom att förstora med en solkamera." Julia Margaret Cameron valde till exempel att betona den "från livet"-kvalitet hon önskade genom att använda en kamera som tog 38cm x 30,5 cm (15"x12") plattor och, trots tillgången på solkamera, kontakttryckte hon alla sina negativ; men även med den relativt breda bländaren på f8, för närbilder av hela huvudet, var exponeringarna upp till fem minuter. Carte de visite däremot, särskilt med Disderis kamera som kunde ta flera bildrutor på ett ark, behövde endast exponeringar på mellan 2 och 10 sekunder, och gjorde därmed mer spontana porträtt än vad som kunde uppnås med de längre exponeringar som behövs för en storformatskamera. De kunde förstoras med solkameran upp till naturlig storlek, med bibehållande av detaljer. Claudet, vid British Association for the Advancement of Science i oktober 1862, rapporterades ha;

"uppvisade i går kväll ett antal cartes de visite förstorade av solkameran, som visar den stora perfektion av proportioner och det naturliga uttryck som kan ge porträtt när de är tagna i en mycket kort sittning och med apparaten placerad på ett riktigt sätt. avstånd från personerna, vilket är fallet för små bilder."

British Journal of Photography sammanfattade värdet av förstoringar för att främja verksamheten;

"Fotografiska porträtter — som under en avsevärd tid lidit av vad vi kan kalla en överflöd av carte de visite — har under senare tid fått en stor impuls av den grad av perfektion som har uppnåtts vid framställningen av förstoringar av flera av de nu välkända processerna. Vi är naturligtvis medvetna om att mycket av skönheten och följaktligen den växande populariteten hos sådana bilder beror på den skicklighet och omdöme med vilken den till synes absolut nödvändiga "retuscheringen" och "toucheringen" " är klart; men det kan inte råda något tvivel om att, att döma av de exemplar som så ofta träffas i fotografiska salonger, på väggarna i våra utställningar och i privata samlingar, verk av hög klass, i denna riktning, snarare är regel än undantag.

Används av konstnärer

Woodward använde solljus och kopierade linser för förstoringar från ett litet negativ till stort fotografiskt sensibiliserat papper eller duk, som han sedan målade över i olja. När Woodward skickade in sin ansökan från 1866 om förnyelse av sitt ursprungliga patent beskrev han instrumentets konstnärliga tillämpningar:

Syftet med min uppfinning är för det första att förse konstnären eller tecknaren med ett instrument med vilket han kan göras i stånd att producera en korrekt bild av föremålet som ska avgränsas med fotografi, och som efteråt kommer att avbilda på hans duk eller annat material en ofelbar representation därav i ljus och skugga, varigenom en mest exakt bild eller kopia av vilken önskad storlek som helst kan framställas, vilket endast kräver en sittning av motivet; och för det andra att göra det möjligt för fotografen att trycka en bild på förberett papper, duk eller annat material av större eller mindre dimensioner än de negativa som vanligtvis används för sådant ändamål, varigenom han får använda ett mer perfekt negativ framställt av att föra in hela fältet av sin bild i fokus på sitt instrument, och sedan kasta upp det och skriva ut det genom att koncentrera ljusstrålarna genom negativet i instrumentet och fokusera objektet på det förberedda papperet eller duken, istället för att skriva ut genom superposition på vanligt sätt.

Woodwards teknik påverkade andra, inklusive den amerikanske porträttmålaren Erastus Salisbury Field som helt övermålade de förstoringar av porträtt som han använde. Under Woodwards besök i England 1859 Léon Cogniet också till tekniken.

Solkameraförstoringar var nyhetsvärde, rapporterade 1862 som "en mycket viktig och intressant tillämpning av vetenskapen på fotokonsten", och samtida diskussioner om dem gör det uppenbart att de i estetiska termer jämfördes med målning och teckning. År 1861 British Journal of Photography en kritik av Birmingham Photographic Society-priserna och valde arbetet av Owen Angel of Exeter för särskilt beröm; "Till skillnad från alla andra, som är vanligt framkallade tryck, är de av Mr Angel på aluminiserat papper och tonade med guld. Med ett undantag uppvisar de mer konstnärlig känsla än någon annan solbild som har ställts ut. En förstorad fullängdsgrupp om två unga damer i gåklänning är det mest tillfredsställande, ställningen är lätt och graciös, draperiet klart och distinkt återgivet och fullt av halvtoner, och det hela vittnar om noggrant studium. Med några skickliga beröringar från händerna på en konstnär en sådan bild skulle, som ett porträtt, vara nästan felfritt... Vi är benägna att betrakta bilderna av Mr Angel som i allmänhet att föredra framför bilderna av herrarna Smyth och Blanchard, eftersom de bär intrycket av mer studerade och konstnärliga känslor." En herr Turner, som fick en silvermedalj, tillsammans med Claudet, för "ett färgat förstorat fotografi av solkameran" vid samma prisutdelning i Birmingham Photographic Society tvivlade på att "förstoringssättet för solkameran någonsin skulle vara allmänt tillämpligt på ren bilder" [dvs. ' rak fotografering '], och att enligt hans åsikt skulle dess stora framgång vara i 'färgade' fotografier.

I synnerhet i USA förblev det "krita porträttet" i naturlig storlek – en handfärgad solkamera eller senare, en trolllykta , förstoring – populärt in i början av 1900-talet, skapat med tekniker som beskrivits av Jerome A. Barhydt och andra samtida utövare. Flera dyker upp på väggen bakom Nina Leens familjegrupp Ozark från 1947 , en bild inkluderad, i sig själv mycket förstorad, som en central del av 1955 års The Family of Man- utställning, och vald av Carl Sagan för 12-tums Voyager Golden Records .

Mottagandet av solförstoringar, särskilt de av stor storlek, var dock inte bara positivt; en annan recensent av 1862 års internationella utställning anmärkte att "Herr Claudet och andra ställer ut några fotografier förstorade med hjälp av solkameran, men vi kan inte säga mycket till förmån för dem."

Identifiera egenskaper

Ofta tillverkad i naturlig storlek från ett carte-de-visite negativ 54,0 mm (2,125 tum) × 89 mm (3,5 tum) eller, i ett extremt fall, förstorade 15x från 2,54 cm (1 tum) fyrkantiga glasplattor av ' Pistolgraph kamera uppfanns 1859 av den brittiske fotografen Thomas Skaife (1806–1876), förstoringsgraden var ofta betydande. Därför krävde de resulterande trycken med låg kontrast vanligtvis förbättring, resultaten annonserades ofta som "krita porträtt"; omarbetad med pastellkritor och lackerad för skydd. Vid första anblicken liknar de ett fotografi, men en noggrann inspektion upptäcker distinkta kritadrag, mestadels distinkta i hår- och skäggområdena, och som konturerar ögonbågarna i ögonen, och pälsens slag och andra marginaler. De var vanliga under senare delen av artonhundratalet och gjordes ofta i naturlig storlek. Andra var tryck på sensibiliserad duk som var övermålad i olja, så att de är svårare att skilja från målningar. Porträttmålare som inte hade råd att äga en dyr solkamera kunde posta negativ till fotografer som Albert Moore från Philadelphia för att förstora negativet på papper eller duk. De skulle använda fotografiet som utgångspunkt och kunde fritt ändra bakgrunder, tyg, stil och mönster på kläderna, och till och med sitters uttryck.

Frånfälle

Användningen av solkameran var beroende av nyckfulla väderförhållanden innan det senare införandet av rampljus som ljuskälla i förstorare, men det fortsatte att vara en dyr professionell utrustning. Annonser i de brittiska tidningarna på 1880-talet för begagnade solkameror ökade i takt med att professionella fotografer började överge enheten, och 1890 var artificiella ljuskällor – gas , petroleum , rampljus , magnesium och elektrisk glödlampa – tillräckligt kraftfulla för att exponera material som gjordes allt känsligare, användes ofta i förstorare, så när Josef Maria Eder det året installerade en Wothly-solkamera på taket av Wiens Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt skulle studenterna ha betraktat det som en vintage kuriosa.

Till och med vid sekelskiftet fann enkla vikbara dagsljusförstorare fortfarande användning bland amatörer för att enkelt producera tryck av en fast storlek; en gjord av Griffin and Sons för att förstora kvartsplattor till hel plattstorlek , med inbyggd akromatisk lins , var 12s 6d (£60, eller $US80 2020); medan andra amatörer konstruerade sina egna från instruktioner i populära tidningar. Vissa kameror gjordes konvertibla för att användas på liknande sätt.

Se även

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Solar_camera&oldid=1144164273 "