Social kondensator

Information om
social kondensator
Grundare	Moisei Ginzburg, OSA Group
Grundad	1927
Tillhörigheter	sovjetisk konstruktivism

Informerad av ideologierna i den sovjetiska konstruktivistiska teorin är den sociala kondensatorn en arkitektonisk form som definieras av dess inflytande över rumslig dynamik. I öppningstalet för den inledande OSA-gruppens konferens 1928 hävdade Moisei Ginzburg att "konstruktivismens huvudmål... är definitionen av tidens sociala kondensator." Den enskilda byggnaden som mest förknippas med idén är Narkomfin-byggnaden i Moskva, för vilken byggandet påbörjades 1928 och avslutades 1932.

Centralt i idén om den sociala kondensatorn är utgångspunkten att arkitektur har förmågan att påverka socialt beteende. Det primära syftet med den sociala kondensatorn var att påverka utformningen av offentliga utrymmen, i syfte att dekonstruera upplevda sociala hierarkier i ett försök att skapa socialt rättvisa utrymmen.

Tillvägagångssätt för att skapa den byggda formen av en "social kondensator" inkluderar avsiktlig överlappning och korsning av program inom ett utrymme genom cirkulation. I det här exemplet skapar delade cirkulationsnoder kollisionszoner av olika valkretsar. Dessa kollisionsområden är utformade som sammanflödespunkter där annars spridda samhällen tvingas interagera. Skapandet av dessa interaktioner är ett nyckelmål för den sociala kondensatorn.

I OMA-boken Content beskrivs en social kondensator som en "Programmatisk skiktning på ledig terräng för att uppmuntra dynamisk samexistens av aktiviteter och för att genom deras inblandning skapa oöverträffade händelser."

Genom sin inneboende "inblandning" hoppades Lenin att de sociala kondensatorerna skulle hjälpa till i framväxten och utvecklingen av ett högre sovjetiskt medvetande som värderade kollektiv interaktion över allt annat. Till stor del driven av en önskan att särskilja det postrevolutionära Ryssland från det förrevolutionära Ryssland, var den sociala kondensatorstilen i spetsen för det nya sovjetiska tänkandet och återspeglade den leninistiska önskan att göra sig av med individualiserade erfarenheter och beteenden. Den konstruktivistiska teorin som dikterade mycket av diskursen i Sovjetryssland hjälpte till att driva fram denna agenda av ideologiska reformer och återuppfinnande, och i slutändan befäste den sociala kondensatorns position som en arkitektonisk allegori för socialistiska ideal.

Egenskaper

Designen av den sociala kondensatorn definieras av ett engagemang för kollektivistiska former och egenskaper som bidrar till social interaktion och gemensam aktivitet. Som sådan uppvisar de sociala kondensatorerna i det förflutna och nuet flera distinkta attribut som återspeglar detta engagemang och möjliggör deras identifiering bland spridningen av andra arkitektoniska former genom historien. I huvudsak förespråkade Social Condenser för avskaffandet av privata bekvämligheter, och erbjöd gemensamma faciliteter i deras ställe. Till exempel inkorporerade Moisei Ginzburgs Narkomfin-byggnad "en gemensam matsal, gymnastiksal, daghem och bibliotek" i stället för individualiserade arkitektoniska särdrag och tjänster som vidmakthåller föreställningen om privatliv.

Dessa egenskaper hos den sociala kondensatorn presenterade sig dock retrospektivt, det vill säga deras konstruktivistiska designers försökte inte aktivt införliva vissa strukturella och stilistiska drag utan lät snarare arkitektonisk morfologi och ett engagemang för socialistiska mål vägleda dem. Detta speglar den konstruktivistiska anpassningen till postmodern obestämdhet. Trots denna ideologiska promulgering av obestämd arkitektur, visade den sociala kondensatorn några kodifierade rumsliga särdrag inklusive samspel mellan centripetal och centrifugal täthetsdynamik, eftertrycklig synergi mellan privat och offentlig plats, ett beroende av ortogonala former och slutligen en total brist på utsmyckning eller dekoration för att undvika kapitalistiska konceptualiseringar av onödigt överskott.

Karaktäriserad av dessa sammankopplade utrymmen, visade Social Condenser-formen flera andra påtagliga egenskaper. Arkitekturen av denna övertygelse valoriserade öppna ytor genom att välja mot skiljeväggar och privata bekvämligheter som personliga kök, badrum och vardagsrum i syfte att minimera individualiserad existens i en byggnad. Som sådan definierades sociala kondensatorer av "öppen, luftig design" som fick människor att kollektivt fylla det fria utrymmet och därefter underordna sin individualitet för bredare social enhet inom den byggda miljön.

Aylesbury Estate, 2015

Sett genom en mer yttre lins kan sociala kondensatorer grupperas i två distinkta klassificeringar; planerade sociala kondensatorer och oavsiktliga sociala kondensatorer. En planerad social kondensator avser en som designades och byggdes med avsikten att påverka mänskligt beteende och definiera relationen mellan människor i en konstruerad miljö. Ett samtida exempel på en sådan social kondensator inkluderar Aylesbury Estate som byggdes mellan 1963 och 1977 i sydöstra London med ett uttryckligen avgränsat syfte i framkanten av dess design. Detta syfte innebar ett tydligt engagemang för att hysa Londons lägsta socioekonomiska konsol samtidigt som rumslayouterna standardiserades, vilket säkerställde liberal rörelse för människor i hela utrymmet och ett åtagande att integrera naturligt ljus och luftflöde. Däremot hänvisar en oavsiktlig social kondensator till en som konstruerades utan ett vägledande modus operandi av rumslig och interpersonell teori utan snarare verkade ha en effekt på mänskligt beteende efter att människor tilläts flöda fritt genom rummet. Till exempel, 'Arry's Bar designades ursprungligen för att rymma fotbollsfans från den engelska klubben Millwall FC men visade gradvis sin förmåga att aktivera radikalt sammanflöde mellan människor och därigenom förverkliga det primära målet med Social Condenser. Närvaron av oavsiktliga sociala kondensatorer indikerar en tydlig och kodifierad uppsättning egenskaper som kan kännas igen och tillämpas i efterhand, vilket gör att en betraktare kan identifiera sociala kondensatorer inom ett arkitektoniskt landskap som definieras av olika stilar.

Sammanhang

Den sociala kondensatorn är en form med djupt rotade kopplingar till sovjetisk konstruktivistisk teori inom en politisk sfär av socialistiskt autokrati. Pionjärer av Moisei Ginzburg och OSA-gruppen, formades detta arkitektoniska koncept av Vladimir Lenins ideologier och handlingar när han försökte införa en agenda för kollektiva omvälvningar under decenniet efter oktoberrevolutionen . I sitt tal 1920 till RCP(B.) Gubernia-konferensen i Moskva, levererade Lenin en maxim som definierade hans syn på ett socialistiskt samhälle:

"Kommunism är sovjetmakt plus elektrifieringen av hela landet"

Detta uttalande skulle verkligen påverka den sociala kondensatorns konstruktivistiska neoterik som senare extrapolerade Lenins ord till sin arkitektur. Fascinationen för elektricitet som genomsyrade denna epok ledde till skapandet av en stil som allegoriskt efterliknade funktionen hos en elektrisk kondensor (i samtida känd som en transformator), som ständigt intensifierar och dämpar sättet på vilket en ström flyter genom en krets. Ginzburg tog Lenins syn på elektrifiering och kopplade den till föreställningarna om mänsklig rörelsedynamik och kretsar, vilket skapade konceptet om den sociala kondensatorn som man hoppades skulle "förvandla sovjetiska medborgare till revolutionära kommunarder" genom didaktisk arkitektur.

Den sociala kondensatorn spelade också en nyckelroll i att aktualisera den sovjetiska omvälvningen som sammanföll med årsdagen av oktoberrevolutionen. 1927 blev det ett leninistiskt imperativ att skilja arkitekturen från den postrevolutionära eran från arkitekturen från den förrevolutionära eran för att betyda en förändring mot ny sovjetisk ära genom socialistisk kollektivism. Som sådan skulle den sociala kondensatorn vara själva idén som skulle skilja avantgardemodernismen i Ryssland efter oktober från både den förrevolutionära ryska modernismen och modi operandi från andra kapitalistiska nationer vid den tiden. Konceptet skulle kunna tillämpas på bostadshus, offentliga byggnader, offentliga utrymmen och bredare stadsplanering, vilket gör det möjligt för Lenin att aktivera den sovjetiska befolkningen och föreskriva det socialistiska sättet att leva genom medborgerlig design.

Inflytande över mänskligt beteende

Inom en sfär av leninismen använde den sociala kondensatorn rumsliga former som inte bara skulle påverka den mänskliga upplevelsen utan också uttryckligen betinga mänskligt beteende. Den blev alltmer sammanflätad med den mänskliga existensens psykologiska, ideologiska, beteendemässiga och i vissa fall pedagogiska aspekter i syfte att omdefiniera det sätt på vilket samhället kunde fungera. Detta uppstod som svar på de motstridiga begreppen av konstruktivismens föregångare, suprematism , som värderade mänsklig sensation framför allt annat. Därför försökte den sociala kondensatorn genomföra verklig, fysisk förändring i hur människor interagerade, och gick bortom verbala och skriftliga instruktioner och bäddade in den i stadsmiljöns arkitektoniska struktur.

Analogt med detta blev den sociala kondensatorn en katalysator för social blandning, dekonstruering av klasssystemet och avskaffande av strikt civil skiktning i Sovjetryssland. Följaktligen blev Social Condensers arenor för klasssynergi; intelligentsia, arbetarklassen, underhållare och många fler samlade genom arkitektur. Under en radikal socialistisk agenda att avveckla gamla hierarkier av klass och kön genom design, fick kvinnor också större frihet på grund av den sociala kondensatorns utrotning av privata bekvämligheter förknippade med det tidiga 1900-talets kvinnliga hemlighet.

I huvudsak försökte den sociala kondensatorn utveckla och kodifiera den framväxande sovjetiska livsstilen genom att inrikta den mänskliga upplevelsen på den tiden mot kollektivt engagemang inom en värld av kulturell omvälvning under den postrevolutionära perioden. Genom att påtvinga en delad existens genom den sociala kondensatorn, hoppades konstruktivisterna vara pionjärer i Lenins vision för ett avancerat samhälle inom vilket mänskliga attityder och övertygelser definierades av kollektivt tänkande. När man odlade denna vision hoppades man att det sovjetiska medvetandet skulle kunna destilleras till ett kortfattat och kollektivt som bidrog till ett nytt Rysslands framsteg.

Lenin hoppades att sociala kondensatorer skulle kunna bli katalysatorer för social aktivism och inhemsk reformation. Genom att påverka människor på dessa mikrokosmiska nivåer föreställde han sig ett gradvis kollektivt uppvaknande inom Sovjetunionen.

Moisei Ginzburg, OSA och Narkomfin-byggnaden

En pionjär inom den sociala kondensatorn, Moisei Ginzburg spelade en nyckelroll i att främja konstruktivismens arkitektoniska ideal genom att grunda Organisationen för samtida arkitekter (OSA). Individuellt hade Ginzburg arbetat för att utveckla och kristallisera konstruktivismens grundsatser, vilket exemplifierades i hans 1924 publikation Style and Epoch som fungerade som en manifestation av allt som konstruktivisterna stod för. I denna publikation diskuterar Ginzburg flera nyckelbegrepp som hjälpte honom att formulera sin teori kring den sociala kondensatorn. Dessa koncept inkluderade arkitekturens föränderlighet över tid, grekisk-kursiv klassisk tanke och konstruktivism innan han grävde ner sig i en utforskning av en "ny stil" som skulle fortsätta att påverka hans utveckling av den sociala kondensatorn som ett arkitektoniskt koncept.

Narkomfin-byggnaden, 2020

Bildandet av OSA 1925 hjälpte Ginzburg att förverkliga sina konstruktivistiska förhoppningar genom att arbeta med likasinnade individer i en snäv grupp av fokuserade arkitekter. Gruppen var känd för design och konstruktion av ett antal konstruktivistiska byggnader i Sovjetunionen inklusive Kulturpalatset Likhachev, flera flerfamiljshus och varuhuset Mostorg. Det var dock för Narkomfin-byggnaden i Moskva som både OSA och Ginzburg fick störst publicitet.

Narkomfin anses allmänt som den stilistiska symbolen för den sociala kondensatorn för dess hängivenhet för att främja det socialistiska sättet att leva. Med gemensamma kök, matsalar och till och med delade badrum, definierades byggnaden med 54 enheter av ortogonal design, iterativa rumsplaner och dämpad färgdesign. Dessutom resulterade avlägsnandet av de privata anläggningarna i mindre rum, vilket möjliggjorde ett större antal enheter som hjälpte till att hantera frågan om överbefolkning i Moskva under 1920- och 1930-talen.

Vid utformningen av denna byggnad drevs Ginzburg av två nyckelimperativ. För det första, den tidigare nämnda önskan att inspirera och föra fram den socialistiska livsstilen genom att minimera privata aktiviteter och förespråka kollektiv interaktion genom öppna och delade bekvämligheter. Det fanns dock ett sekundärt motiv som definierade Ginzburgs arkitektoniska praxis för Narkomfin-byggnaden. Förutom att genomföra Lenins plan för ett nytt sovjetiskt psyke, försökte han "lätta livet känslomässigt och ge invånarna vila och avkoppling på ett sätt så att de kunde uppleva glädjen i livet." Som sådan kunde Ginzburg skapa en känsla av lättnad bland de annars arbetstyngda sovjetiska proletariaten, och främja njutningen av finare detaljer genom vilsamma kollektiva utrymmen.

Arkitektoniskt inflytande

Under efterkrigstiden påverkade Social Condenser europeiska sociala bostäder genom sina ortogonala former och funktionella enhetsdesigner, extrapolerade av arkitekter som Le Corbusier i hans Unité d'Habitation i syfte att inspirera till kollektivism efter kriget.

The Social Condenser har också antitetiskt informerat dekonstruktivistisk arkitektur eftersom samtida arkitekter försöker reda ut den konstruktivistiska stilens determinism till förmån för mer fragmenterade strukturer. Medan sociala kondensatorer försökte påverka mänskligt beteende genom genomtänkt design, använder dagens dekonstruktivistiska byggnader bara en designtaktik; "en enkel och slumpmässig morfologisk gest som tar bort förnuft från form". Detta står i motsats till den funktionella karaktären hos de sovjetiska sociala kondensatorerna som aktivt utformades för att inspirera till kollektivism.

Trots denna postmoderna rörelse bort från den sociala kondensatorformen finns det fortfarande arkitekter som promulgerar eller tillägnar sig principerna för Ginzburgs idé i sitt arbete idag, och därigenom vidmakthåller hans sovjetiska vision. Till exempel ritades LocHal Public Library i den holländska staden Tilburg av ett arkitektkollektiv som försökte återanvända en överflödig stållokomotivstall i syfte att aktivera mångfacetterad interaktion mellan människor i ett fysiskt utrymme. Det är denna önskan att aktivera social interaktion som leder till dess klassificering som en social kondensator. Vid 2019 World Architecture Festival i Amsterdam utsågs LocHal Public Library till "Årets världsbyggnad".