Sjungande fågellåda
En sjungande fågellåda ( boîte à oiseau chanteur på franska) är en låda, vanligtvis rektangulär, som innehåller en sjungande fågel i miniatyrform gömd under ett ovalt lock och aktiverad med hjälp av en manöverspak.
Dess ursprung finns i staden Genève och dess uppfinning 1784/85 tillskrivs Pierre Jaquet-Droz .
Den franska termen tabatière har också kommit att användas för alla små dekorativa dosor som liknar en snusdosa i form men inte nödvändigtvis längre används för att innehålla snus .
Egenskaper
Detta objekt består av två separata delar, som vanemässigt är tillverkade av olika tillverkare. Ytterhöljet är en rektangulär låda som varierar i storlek, dock med ett standardmått på cirka 100 × 65 × 40 mm, gjord av oädel metall , ädelmetall , sköldpaddsskal eller andra material. Den har ett ovalt hål, cirka 45 x 35 mm i toppen, som normalt kantas av en dekorativ metallram.
På framsidan av lådan finns en liten skjutreglage som när den skjuts åt höger lyfts locket eller medaljongen till ett nästan vertikalt läge, och en liten, mekanisk fjäderfågel dyker upp genom ett galler och står upprätt i mitten framtill. av den ovala öppningen. Sedan börjar den vända sig från sida till sida, flaxa med vingarna, röra svansen upp och ner, öppna och stänga näbben och – i vissa fall – vända huvudet från sida till sida, samtidigt som den producerar en obruten ström av fågelsång. I slutet av föreställningen faller automaten tillbaka i lådan och locket stängs.
Medan fågeln ropar dyker det upp ett dekorativt genomborrat galler med ett fågelformat hål i det genom vilket artisten reser sig och faller. Under sång hoppar en fågelformad gallerbit upp för att täcka hålet genom vilket automaten har passerat.
Alla fågellådans rörelser har en urverksmotor som måste lindas upp. Den här motorn gör två grundläggande jobb: Det första är att manövrera en liten bälg som tillför luft, via en vindkista, till en visselpipa som producerar fågelsång och den andra uppgiften är att rotera ett antal kammar. En kam styr tonen som produceras av visselpipan, en andra bestämmer när tonen kommer att produceras och hur länge, och en tredje producerar rörelsen som får fågeln att vända sig från sida till sida. I vissa rörelser är fågelns vingar och dess förmåga att vrida på huvudet också kamstyrda, i andra inte. Den sista kammen bestämmer punkten där sången slutar, fågeln fälls undan, locket faller och motorn stannar. Fågelns näbbrörelser är alltid kopplade till kammen som styr lufttillförseln till visselpipan: på så sätt synkroniseras ljudet och näbbrörelserna automatiskt.
Visselpipan består av en miniatyrorgelpipa som innehåller en tättslutande kolv som kan flyttas upp och ner för att ge ett spektrum av toner på över en oktav .
Den bevingade artisten varierar i storlek men 30 mm från näbb till stjärt är vanligt. Själva fågeln består av en mässingsram på vilken två halvkroppsskal är fästa, varvid varje halvskal har en vinge svängd åt sidan. För att klä några av dem använde man tidigare fjädrar från sydamerikanska kolibrier för sina lysande röda, gröna och blå skimrande färger, vilket gav en välfjädrad fågel ett nästan juvelliknande utseende, men nu för tiden finns de inte längre tillgängliga .
När det gäller rörelsen är detta en kompakt enhet placerad mellan två mässingsplåtar. Två mekanismer har använts under de mer än två århundradena av sjungande fågellådor, var och en med sina egna särdrag: den säkringsdrivna rörelsen och den löpande tunnelrörelsen .
Ursprung och evolution från 1700- till 2000-talet
Schweiz: Den sjungande fågellådans vagga och dess utveckling (1785–1885)
Förutom att de delar samma nationalitet, är de stora namnen i den sjungande fågellådans tidiga historia alla förenade av professionella länkar.
Till Pierre Jaquet-Droz (född 1721), betraktad som en av de mest berömda automattillverkare genom tiderna, krediteras uppfinningen av boîte à oiseau chanteur . I boken Le Monde des Automates av Chapuis och Gélis skriver man att mellan 1770 och 1784 gjorde flera tillverkare inklusive Jaquet-Droz och Jean-Frédéric Leschot (f. 1746) sjungande fågelburar där fågelsången producerades av en miniatyrpipa. orgel som kräver en separat pipa för varje ton. Arbetet med att miniatyrisera den mekaniska fågeln och utveckla en kompakt rörelse med ett enda rör med variabel stigning slutfördes allt år 1784/1785 och denna komponent gjorde det möjligt att minska rörelsens storlek och som en konsekvens av detta gav upphov till födelsen av den sjungande fågellådan.
Det är möjligt att detta huvudsakligen var Leschots verk, som blev delägare i Jaquet-Droz-verksamheten 1782. Chapuis och Gélis hävdar faktiskt att visselpipan med variabel tonhöjd var ett verk av Leschot, men en annan författare, Brittens, hävdar att äran för dess uppfinning tillkommer Henri Maillardet (1745–1815), som också gick med i företaget 1784, även om förmodligen Jaquet-Droz bör tillskrivas den. Vem det än var, är det tydligt att 1785 var snusdosa eller tabatière-storlek kända i Frankrike , Tyskland och England . Dessa mekanismer var verk av en liten grupp skickliga och begåvade män som arbetade i Genève, ledda av Pierre Jaquet-Droz och hans son Henri-Louis Jaquet-Droz [ fr ] (f. 1752) och inklusive Leschot, Maillardet .
I november 1790 dog Pierre Jaquet-Droz (följt av sin son Henri året senare) och detta avslutade logiskt nog partnerskapet med Leschot. Leschot fortsatte dock att producera sjungande fåglar i Genève under det gamla partnerskapsnamnet "Jaquet-Droz & Leschot – London" (de hade öppnat ett Londonkontor och därför märkte de sina skapelser med stadens namn, men de tillverkades alla i Schweiz ). Leschot dog 1824, även om han tidigare hade gått i pension för flera år sedan.
Jacob Frisard är ett annat nyckelnamn i historien och utvecklingen av denna artefakt. Född i Villeret (Schweiz) 1753, tjänade sin tid som klocka i La Chaux-de-Fonds . Sedan bosatte han sig i Genève runt 1784 där han arbetade för Pierre och Henri-Louis Jaquet-Droz och deras medarbetare Jean-Frédéric Leschot. Han blev en stor mästare i sångfågelteknik, skapade några av de mest underbara verk som säljs av företaget Jaquet-Droz och bidrog till deras berömmelse. Hans nära samarbete med Leschot skulle resultera i några av de viktigaste tekniska innovationerna på området; till exempel var han uppfinnaren av enheten som gör att fågeln kan vikas tillbaka i lådan när sången är klar och stänga medaljongen eller locket. Omkring 1800 startade han sitt eget företag och försökte visa sina skapelser för inflytelserika personer, inklusive Napoleon Bonaparte och organiserade en utställning av sina verk i Zürich 1809, men hans ansträngningar förblev fruktlösa. Under de första åren av 1800-talet gav sig Frisard ut på en serie resor för att ställa ut sina mekaniska pjäser i hela Europa, han dog så småningom 1810 under återresan till Genève efter en försäljningsresa till Konstantinopel .
Hans speciella expertis var att designa och skära de kamuppsättningar som behövs för att producera fågelsången. Han gjorde kammar som var ordnade i en kontinuerlig spiral, så att inget avbrott inträffade från början av fågelsången till slutet. Detta var en unik egenskap som aldrig upprepades av någon annan fågellådetillverkare. Han tillverkade säkert många, och möjligen alla, kamset som användes av Jaquet-Droz och var också anställd av Frères Rochat i början av deras produktion.
Frères Rochat (Bröderna Rochat). Dessa tre bröder från Le Brassus i Vallée de Joux var söner till mästaren David Rochat (1746–1812). De var: Jacques François Elisée Rochat, (1771–1836), David Frédéric Henri Rochat, (1774–1848) och Henri Samuel Rochat, (1777–1854). David Rochat bildade en förening med sina tre söner omkring 1800. I slutet av 1700-talet och i början av 1800-talet hade David Rochat med sina söner försett Jaquet-Droz med fågel, och fortsatte med det när Jean-Frédéric Leschot tog över företaget Jaquet-Droz efter Henry-Louis död 1792. I detta följde de i huvudsak de specifikationer som gavs till dem av Jacob Frisard, den sjungande fågelspecialisten på Jaquet-Droz & Leschot. När Frisard, som försöker utveckla sin egen verksamhet, blev mindre tillgänglig efter 1800, försökte Leschot att ersätta honom med Rochats, men detta samarbete blev kortlivat.
År 1810 hade Leschot så gott som gått i pension och Frisard hade dött, så det överläts till Frères Rochat att fortsätta att producera högkvalitativa sjungande fågellådor i Jaquet-Droz tradition och så gjorde de fram till 1849. Efter deras fars död, de tre bröderna Rochat flyttade till Genève och började för egen räkning att öppna en butik 1813. De arbetade där, i Terreaux de Chantepoulet, fram till omkring 1820, då de delade upp sig i två grupper. François blev kvar på egen hand och fortsatte i Terreaux de Chantepoulet, senare med hjälp av sin son Ami-Napoléon François (1807–1875), känd som Ami. Frédéric och Samuel flyttade till rue de Coutance 76, där de fick hjälp av Frédérics söner Antoine Auguste Frédéric (1799–1882) och Charles Louis François (1795–1862).
Det fanns också andra Rochats som arbetade i Genève vid den tiden. Bland dem finns Louis Rochat, ursprungligen från l'Abbaye i Vallée de Joux, som anses vara skaparen av ett verk med ur och sjungande fåglar (idag i Pekingmuseet) som vann ett pris från Genevan Réunion des Industriels i 1829. 1814 bildade Louis och hans bror François en förening tillsammans med Pierre Daniel Campiche, kallad Frères Rochat et Compagnie. För att komplicera saken fanns det band mellan de olika Rochats. Till exempel arbetade Louis Rochat från l'Abbaye med Antoine (son till Frédéric) under en tid, omkring 1850. Det är dock tydligt att familjen Rochat producerade många av de finaste och mest komplexa sjungande fågelföremålen. De byggde också några av de minsta sjungande fågellådor som någonsin gjorts.
Det bör sägas att de, i likhet med alla de tidigare tillverkarna, inte enbart ägnade sig åt detta föremål, de gjorde också andra automater och mekaniska enheter.
Äntligen den sista av de stora mekanikerna inom tillverkningen av tabatières i den sanna traditionen av Jaquet-Droz, den även schweiziska Bruguier-familjen . Charles Abraham Bruguier föddes i Genève 1788. Han skulle få stor berömmelse i produktionen av miniatyriserade snusdosor för sångfåglar (han gjorde också andra sorters verk), bland hans bidrag är förbättringarna av ljudet och förlängningen av fågelns prestanda , hans rörelser, inkluderade i rikt dekorerade fall ofta av berömda emaljister från Genève som Richter, Dufey och Procchietto, utmärktes också för sin tysta gång.
Från 1816 till 1822 bodde han i London och arbetade med speldosor och automater och det var under denna period som hans son även hette Charles Abraham, föddes 1818. Familjen återvände till Genève 1823, där Charles senior började studera fågellådorna av tiden och att tillverka dem, planera både förbättringar och metoder för att öka sin produktionstakt och därför göra den här artikeln inom räckhåll för fler människor. Rörelser stämplade "C. Bruguier à Geneve", följt av ett tresiffrigt nummer, producerades fram till omkring 1850. CA Bruguiers far fortsatte personligen att reparera sjungande fåglar fram till 1861, ett år innan hans död hände 1862.
Charles-Abraham den yngre (1818–1891) anges först i 1843 års folkräkning som att ha en verkstad oberoende av sin fars. Han fortsatte att producera mekanismer som var mycket lika hans förfäders i kvalitet och detsamma gäller hans svåger Jacques Bruguier (1801–1873) och den senares son Jacques-Alexandre. Dessa rörelser är ibland markerade men många förblir omarkerade och onumrerade. Med familjen Bruguier avslutas guldåldern för den sjungande fågellådan (1785–1885). Men detta var inte slutet på det, tack vare innovationen och förenklingen av rörelsen som genomfördes i Frankrike, gjorde det möjligt för detta konstverk att bestå fram till nutid.
Alla ovan nämnda schweiziska berömda maestros använde en säkringsdriven rörelse utan undantag. Under Jaquet-Droz/Leschot/Frisard-perioden och i Rochats tidiga dagar (fram till omkring 1815) genomgick det detaljerade arrangemanget av fågellådans rörelse en rad förändringar, gjorda för att förenkla driften och för att säkerställa större tillförlitlighet, men i allmänhet , de påverkade inte prestandan särskilt mycket. Undantaget var automatens förmåga att vända huvudet från sida till sida, det är ofta bekräftat att alla tidiga schweiziska sångfåglar vänder på huvudet, men detta är inte sant. Efter ca 1820 hade designen och layouten slagit sig ner till ett mer eller mindre standardiserat arrangemang. När familjeföretaget Rochat upphörde omkring 1850 och Charles Bruguiers fars död, upphörde praktiskt taget allt innovativt arbete med rörelsen med säkringar.
Frankrike: "Franska revolutionen"
Under andra hälften av 1800-talet fram till början av första världskriget var Paris det blomstrande centrumet för automattillverkning över hela världen och det är i detta historiska sammanhang som Maison Bontems blomstrade. Frankrike tog ledarskapet i byggandet av kvalitetstabatières under det sista kvartalet av 1800-talet och början av 1900-talet.
.JPG)
1814 föddes Blaise Bontems i byn Le Ménil i Frankrike, han utvecklades till att bli en mästerlig klockare och med tiden en av de främsta producenterna specialiserade på mekaniska fåglar och andra automatiserade djur. Han påstås ha inspirerats till sitt hantverk medan han var en klockmakarelärling; när en kund tog in en musikalisk snusdosa för att repareras. Enligt hans biografer var Blaise Bontems besviken över att visselpipan var onaturlig, så han modifierade mekanismen på ett sådant sätt att den gav ett mer realistiskt och autentiskt ljud.
1849 startade han sitt eget företag i Paris och tillverkade sjungande fåglar som ställdes ut på 1851 års Londonutställning . Av tillgängliga redovisningar verkar det som om dessa fåglar var naturliga och i burar. Någon gång på 1870-talet introducerade de sina tabatières som i yttre utseende liknade några av Rochat- och Bruguier-modellerna, men de hade utvecklat en helt annan mekanism för helt ny design. 1893 dog Blaise Bontems och företaget övergick till hans son Charles Jules (f. 1848) och sedan till hans barnbarn Lucien Bontems som dog 1956. Därefter förvärvades det av Reuge SA i St Croix (Schweiz) 1960 och detta var deras utgångspunkt i branschen för sångfågellådor.
Den omfattande serien av mekaniska förändringar som genomförts av det välrenommerade franska huset inkluderar att byta ut säkringsmotorn som använts av alla de schweiziska tillverkarna fram till dess, med ett enkelt lopp, stapeln med åtta sång/luftkammar med bara två och den parallella bälgen av en bälg i Vee-form, var automatens inre mekanism också mycket förenklad. Denna grundläggande rörelse skulle bli mönster och standard för alla efterföljande skapare fram till idag.
Även om företaget märkte sina automater och burfåglar med dess namn och adress med en oval stämpel, förekommer inget sådant identifieringsmärke på dess tabatières, även om de tidigaste hade ett serienummer. Identifieringen vilar huvudsakligen på den individuella stilen av hans rörelser och fåglar med djup kropp som inte vänder på huvudet, och visar (i likhet med Flajoulots) en ben- eller elfenbensnäbb.
Bontems kan betraktas som fadern till den moderna sjungande fågellådan, efter dess förenkling av rörelsen och förbättringar i klangen. Ett framgångsrikt hus som prisats för den realistiska kvaliteten på sina låtar , ställde ut på flera universella utställningar och mässor där de belönades med 43 medaljer av guld, silver, vermeil och brons i Europa , USA , Asien och Australien . De var leverantörer "till Her Majesty the Queen of the United Kingdom", bland annat.
En väljusterad Bontems-rörelse med sin bälg i gott skick producerar tydlig och behaglig fågelsång i cirka femton sekunder varje föreställning. Den är av enkel och robust konstruktion och gjorde på sin tid ägandet av en sjungande fågellåda möjligt för en bredare publik än någon av dess schweiziska föregångare.
Vid det här laget får det inte glömmas bort en kusin till familjen Bontems, Alfred Bontems, en direkt konkurrent som likaså arbetade i Paris. Hans sjungande fågelpjäser var nästan identiska med hans släktingar och rörelserna levererades av dem, även om de var signerade med att stämpla på toppplattan inskriptionen "AB France". Hans företag var i drift från omkring 1900 fram till 1950-talet.
Ett annat parisiskt hus är E. Flajoulot , som började tillverka dem för första gången runt 1890 fram till 1950-talet. Han gynnade metalllådor, kraftigt präglade och graverade i silver och förgyllt silver, några emaljerade och med emaljbilder på locken. Hans standardrörelse var välgjord och, även om den berodde mycket på Bontems design, var den inte en enkel kopia av den. Hans rörelser har den extra egenskapen av en genialisk metod för hastighetskontroll och ett stämplat tillverkarens namn och serienummer. Han verkar också ha introducerat idén med en start/stopp-dragstång och -knapp på höger sida av lådan för att ersätta det tidigare allestädes närvarande reglaget längst upp till höger på framsidan av lådan.
Slutligen, Juvenia verkade i Frankrike från omkring 1893, de tillverkade flera modeller som var de mest populära i sitt sortiment, en sarkofagformad trälåda med handmålade landscener och människor klädda på 1700-talets sätt.
De parisiska automattillverkarnas ingripande i historien om denna nyfikenhet resulterade utan tvekan i en revolution. Många traditionella egenskaper hos de schweiziska sjungande fågellådorna eliminerades: säkringen till förmån för en gående pipa, locket långsamt stängande hjultåg, den längre sången och för att förenkla fågelns inre mekanism tog förlusten av huvudrörelser bara automaten fågeln tillbaka till sitt ursprung. Verket av Bontems, hans samtida och efterföljare bevarar det för eftervärlden under omständigheter där det, utan dem, kunde ha försvunnit offer för en ostoppbar och progressiv industrialisering.
England: En rara avis
Den enda engelska tillverkaren av fågellådor var John Manger and Co., London , vars huvudsakliga verksamhet var urmakeri (tillverkare och importör). John Manger, listad som arbetande i London från 1875-1881 i Brian Loomes Watchmakers and Clockmakers of the World, började tillverka dem 1878, han gick i pension 1899. Efterföljaren, John Manger and Sons, London, var i drift under tidigt 1900-tal men nådde inte samma kvalitetsnivå som de tidigaste. De passade alla i Bontems-typ gående-fat-rörelse.
Schweiziska tillverkare av första hälften av 1900-talet
Enligt de redan citerade författarna Alfred Chapuis & Édouard Gélis var tre tillverkare verksamma i Genève 1928: F. Cattelin , Marguerat och A. Salmon . CH Marguerat – Manufacture d'Oiseaux Chantant, Avenue de la Gare des Eux Vives 18, Genève – är den mest kända av de tre, även om deras rörelser inte alltid är markerade. Charles-Armand Marguerat (1887-1931) är känd för rektangulära lådor med en liten rund klocka monterad på två pelare ovanför lådan. Klockmekanismen kan ställas in för att utlösa fågelboxen på samma sätt som ett larm, eller så kan boxen spelas självständigt. Andra Marguerats lådor är ofta ovala till formen, men använder ett konventionellt rörelse som klipps av i hörnen. Rörelsen som används är väldigt lik Bontems, men - som med Flajoulot - är regulatorn för hastighetskontroll en avvikelse och kan ha härletts från Flajoulots design. I allmänhet var Marguerat-mekanismerna välgjorda och särskilt de emaljerade fodralen är av mycket god kvalitet för epoken.
Av de två andra tillverkarna, i verken av Antoine Salmon (ca 1876 – 1951) är emaljarbetet ofta också av mycket god kvalitet. Han var ursprungligen fransman men hade tidigt bosatt sig i Genève. Mycket få av hans fågellådor är kända för att vara signerade. Och slutligen F. Cattelin, det är inte riktigt klart om han någonsin tillverkat dem, även om det kan vara möjligt att han var ansvarig för några av de perfekt gjorda bra anonyma lådorna som är långt ifrån ovanliga.
En annan tillverkare i Genève var Raymy , som arbetade från omkring 1903, men hans verkstäder saknade rekord, reklam eller framträdande plats, att dejting av hans produkter är ganska spekulativt. Han är känd för sina välkonstruerade lådor, några med en oval klocka och guillochéemalj. Den vanliga stämpeln av OMM inom en väderkvarn ram ses alltid på Raymys rörelser, med de tidigare som bär den initiala LMG . Det tros vara samma schweiziska tillverkare för dessa två förment olika märkesnamn, på grund av de uppenbara likheterna mellan deras respektive rörelser.
Alla dessa företag har det gemensamt att de använder Bontems-typ rörelser som finns inuti allmänt vackert tillverkade fodral i olika material som inkorporerade, med relativ frekvens, en klocka under mellankrigstiden ( 1920- och 1930-talen). De utmärker sig genom att också gynna användningen av guillochéemaljtekniken .
Tyskland: En prisvärd artikel
.jpg)
.jpg)
Tabatiéres i Bontems-stilen producerades med märket av CK Lamy från Furtwangen i Schwarzwald . I sin bok Mechanische Singvögel spår Peter Schuhknecht företagets historia fram till dess stängning 1927. Lite är känt om dess utbud, men de få exemplen som har setts har inrymts i välemaljerade silverlådor och har fåglar med bennäbbar. Rörelsen är i grunden en kopia av Bontems.
Under sex år mellan 1922 och 1928 dök företaget Eschle upp en kort stund i Triberg (även i Schwarzwald) och tillverkade fågellådor. 1950 återupptog två bröder, Robert och Otto Eschle, söner till den ursprungliga grundaren, verksamheten som överlevde fram till 1977 då den också köptes av Reuge. Deras fodral liknade mycket Griesbaums, men eftersom de båda märkte sina respektive produkter med sina namn eller symboler, kan de lätt identifieras. Eschle-produkter såldes billigt i souvenirbutiker i Schwarzwald och deras rörelser hade nyckeln för lindningen fastskruvad på fatbersån.
Ändå var det enda företaget under 1900-talet som dominerade tillverkningen av fågellådor i mer än 50 år med en produktion som översteg alla andra tillsammans, förvisso den produktiva firman Karl Griesbaum (1872–1941).
De grundades 1905 också i Triberg och tillverkade ursprungligen klockdelar och 1920 började de tillverka sjungande fågellådor fram till dess stängning 1988. Under sin livstid levererades fodralen till dem i en mängd olika över trettio olika stilar , några baserade på tidigare modeller av Rochat, Bruguier, etc., medan andra visade nya design som inte setts tidigare.
I alla dessa fall fanns det bara en låt och en typ av rörelse tillgänglig, men denna mekanism (nära modellerad efter Bontems-mönstret) erbjöds i tre byggkvaliteter som först introducerades mellan 1922 och 1925. Enligt ett listpris på 1930 fanns i: 1 Finbearbetad och polerad med stålfjädrar. 2 Solid finish, opolerad, med mässingsfjädrar. 3 Lätt gjort en opolerad (specialkonstruktion). Det var ingen hörbar skillnad mellan dessa tre versioner, så de flesta av Griesbaum-lådorna var utrustade med det billigaste urverket.
Efter att verksamheten upphörde 1988 köptes innehållet i Griesbaum-verkstäderna av Siegfried Wendel som flyttade produktionen till Rüdesheim am Rhein (Tyskland) och startade MMM (Mechanische Musikwerke Manufaktur) GmbH 1990. 1993 återupptog de tillverkningen av sång fågellådor i Griesbaums tradition.
Tjugohundratalet
De enda återstående tillverkarna som producerar denna artikel i Europa är ovannämnda Reuge (Schweiz) och MMM (Tyskland).
Ett företag vid namn Frères Rochat grundades 2010 i Schweiz och återtog, efter 125 år sedan dess avbrott omkring 1885, tillverkningen av både den säkringsdrivna rörelsen och fågelns huvudrörelser. Dess två första modeller lanserades 2013. 2016 förvärvades av Reuge, och produktionen verkar ha stannat.
Samlingism
I över 225 år av oavbrutet tillverkning har detta lilla föremål de vertu fängslat generationer av människor på alla vägar och samhällsskikt, från kungar och aristokrater till borgare, medelklassmänniskor, etc. Många känner sig särskilt fascinerade av dess rent mekaniska funktionskompetens. rörelse, utan någon elektronisk komponent. Andra kanske föredrar väskornas konstnärliga och estetiska värden med en mängd olika mönster att samla in.
Det har blivit ett samlarobjekt, särskilt de av schweiziska Jaquet-Droz & Leschot, Jacob Frisard, Frères Rochat eller familjen Bruguier.
Vid inköp eller värdering måste flera aspekter beaktas, i princip fyra; tillverkaren, skicket, kvaliteten på visselpipan och fodralet. När det gäller fallet, dess utformning, hantverk, använda dekorativa tekniker (t.ex. guillochéemalj, handmålade scener i locket, etc.), typ av material som används; ädla metaller, elfenben, pärlemor, sköldpadda etc. När det gäller fågeln är en urskiljande punkt komplexiteten i melodin och ljudkvaliteten, dess allmänna utseende, typ av fjädrar (till exempel iriserande äkta kolibrifjädrar), näbb; elfenben eller ben kontra metall eller plast, proportionerna av den lilla avis-kroppen, etc. En annan fråga är sällsyntheten eller sällsyntheten hos ett visst stycke, till exempel om det har en extra komplikation som två automater istället för en, en musikalisk sats och /eller en klocka, etc.
Samlare måste akta sig för förfalskningar, eftersom i vissa fall bitar av äldre lådor är kullerstensbelagda för att hävda att föremålet är "original". I synnerhet eftersom MMM använder många av samma tekniker, delar och casemakers, säljs nya MMM-lådor ofta som antika Griesbaum-lådor av vissa återförsäljare och auktionshus. Om någon sjungande fågellåda beskrivs som antik, är det tillrådligt att insistera på att se ett fotografi av det mekaniska urverket - inte annorlunda än att inspektera urverket på en fin ur. Andra oärliga metoder inkluderar att smeta glitterlim på fåglarna i ett försök att få fjädrarna att se ut som skimrande kolibrifjädrar, vilket förstör värdet på pjäsen.
I media
Sjungande fågellådor har varit med i flera TV-program:
- Little House on the Prairie , säsong 5 , avsnitt 99, "The Wedding" (1978).
- Antiques Roadshow (US) , säsong 16, avsnitt 27 (1997).
- Antiques Roadshow (UK) serie 27, avsnitt 22 (2005).
- How It's Made , säsong 13, avsnitt 7, "Tryckkokare/Mekaniska Singing Birds/Oceanographic Booys/Stainless-Steel Tank Trailers (2009).
- Storage Wars , säsong 2, avsnitt 8, "San Burrito" (2011).
- Mechanical Marvels: Clockwork Dreams (2013).
Se även
Anteckningar
Bibliografi
- Mayson, Geoffrey T. (2000). Mekaniska sångfågel Tabatières .
- Bailly, Sharon & Christian (2001). Flygningar av fancy-mekaniska sjungande fåglar .
externa länkar
videoklipp
- Jaquet Droz & Leschot, ca. 1785, med fast huvud
- Flajoulot, Paris Frankrike, cirka 1900
- Frisard, ca. 1800, från minut 1:48 till 2:10
- Frères Rochat, ca. 1820, med rörligt huvud
- Jacques Bruguier, ca. 1865-1870
- Bontems modell nr 11, ca. 1890