Rose Renaud
Rose Renaud | |
|---|---|
 Porträtt av Renaud av Charles Monnet ca. 1792
| |
| Född | 1767 Paris, Frankrike
|
| dog | c. 1840 |
| Andra namn | Mademoiselle Renaud l'aînée |
| Ockupation | Operasångare ( sopran ) |
Rose Renaud (1767 – ca 1840) var en fransk koloratursopran verksam vid Théâtre-Italien från 1785 till 1793. Hon var känd för sin rösts renhet och smidighet och sin attraktiva scennärvaro. Renaud föddes i Paris och gjorde sin debut på en konsert där 1781 vid 14 års ålder. Hon drog sig tillbaka från scenen 1793. Hennes yngre syster, Sophie Renaud , var också sopran vid Théâtre-Italien. I åtminstone två källor ( Fétis och Kutsch och Riemens ) hänvisas Rose till som "Mademoiselle Renaud l'aînée" (Mademoiselle Renaud den äldre) för att skilja henne från Sophie. Andra källor (särskilt Pougin och Campardon ) har dock hävdat att Rose och Sophie i själva verket var yngre systrar till en tredje sångerska känd som "Mademoiselle Renaud l'aînée" som också sjöng på Théâtre-Italien vilket tyder på att aspekter av Rose Renauds biografi och ikonografi och hennes äldre syster kan ha blandats ihop i några av de befintliga källorna.
Liv och karriär
Rose Renauds inlägg i både Fétis och Kutsch och Riemens anger att hon föddes i Paris och utbildades till sångerska av kompositören och röstläraren Louis-Augustin Richer . Hon gjorde sin debut 1781 medan hon fortfarande var student som sjöng arior av Antonio Sacchini , Gian Francesco de Majo och Henri-Montan Berton i ett framträdande på Concerts Spirituels . Hennes scendebut i maj 1785 som Lucette i André Grétrys La fausse magie på Théâtre-Italien väckte sensation. Hon fortsatte med en serie framgångar på teatern och blev dess premiär chanteuse à roulades . Bland de roller hon skapade under sin tid fanns Célimène i Dalayracs L'amant-staty (1785) och Marie i Grétrys Guillaume Tell (1791) . Thomas Jefferson såg "Mademoiselle Renaud" i Piccinnis opera Pénélope i Paris 1785 och skrev till Abigail Adams att hon "sjunger som ingen kropp någonsin sjungit förut. Hon är långt bortom Madame Mara."
Enligt Fétis gifte sig Renaud med poeten och librettisten Charles-Joseph Loeillard d'Avrigny 1792 och drog sig tillbaka från scenen året därpå. Roses yngre syster Sophie blev också en favorit bland Théâtre-Italiens publik. Både Rose och Sophie sjöng där i premiären 1790 av Méhuls opera, Euphrosine — Rose som Léonore och Sophie som Louise. Sophie fortsatte att sjunga på teatern fram till 1793 då hon också drog sig tillbaka från scenen.
"Mademoiselle Renaud l'aînée"
Enligt François-Joseph Fétis i hans Biographie universelle des musiciens var Rose Renaud känd som "Mademoiselle Renaud l'aînée" för att skilja henne från sin syster Sophie. Samma appellation används i ett porträtt av De Bréa publicerat 1785 och med titeln Mlle Renaut l'aînée. Reçue à la Comédie Italienne le 19 maj 1785 (Mlle Renaut [sic] den äldre. Mottogs i Comédie Italienne den 19 maj 1785). Bibliothèque nationale de France identifierar motivet för porträttet som "Rose Renaud".
De Bréas porträtt av Renaud åtföljdes av en dikt som löd:
Hennes sång, enkel och ljuv, hänför oss, sätter oss i brand,
Hennes röst är näktergalens;
Och renheten i hennes röst
Är den lyckliga symbolen för hennes själ.
Men i sin biografi om Méhul, som först publicerades i Le Ménestrel 1884, hävdade Arthur Pougin att Fétis hade fel och att det faktiskt fanns tre Renaud-systrar, Rose, Sophie och deras äldre syster vars förnamn var okänt men kallades "Mademoiselle". Renaud l'aînée". Pougin baserade sin redogörelse för systrarna Renaud och deras förhållande till Méhul (särskilt Roses) på långa citat från 1833 års memoarer av Antoine-Vincent Arnault , Souvenirs d'un sexagénaire (Souvenirer från en sexagerare). Arnault hade varit en nära vän till Méhul från 1790-talet och skrev librettot till hans opera Mélidore et Phrosine .
I hans 1880 Les Comédiens du roi de la troupe italienne hänvisar Émile Campardon likaledes till tre Renaud-systrar . I den boken är de flesta av de biografiska data som Fétis gav för Rose Renaud tilldelade en sångare som Campardon kallar "Mademoiselle Renaud l'aînée" (inget förnamn angivet). Campardon hänvisar till en andra syster som "Mademoiselle Renaud cadette" (inget förnamn angivet) som gjorde sin debut den 22 oktober 1785 i rollen som Babette i Nicolas Dezèdes Le trois fermiers . Han hänvisar till Sophie Renaud vid namn som den tredje och yngsta systern. En samtida recension av Le trois fermiers i Journal de Paris uppgav också att den markerade Théâtre-Italien-debuten av "Mademoiselle Renaud cadette" som sjöng rollen som Babette och att "Mademoiselle Renaud l'aînée" också var med i rollistan.
Ytterligare stöd för existensen av den tredje och äldsta systern kommer från en recension i mars 1790 i Le Moniteur Universel av Henri-Montan Bertons opera Les brouilleries , en komédie mêlée d'ariettes i tre akter till ett libretto av Loeillard d'Avrigny. Enligt recensionen och en senare redogörelse av Arsène Houssaye , hade Berton specifikt komponerat verket för rösten till "Mademoiselle Renaud l'aînée". När sjukdom hindrade henne från att uppträda i premiären på Théâtre-Italien sjöng Rose Renaud rollen i hennes ställe till stor framgång.
Både Campardon och Pougin hävdar att det var den äldsta av de tre systrarna som hade gift sig med Loeillard d'Avrigny, inte Rose. Posten för "Renaud" i det tyska musikuppslagsverket Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften som publicerades 1837 listar endast två systrar, Rose och en äldre syster vars förnamn var okänt, men som Campardon och Pougin anger att det var den äldre systern som gifte sig d'Avrigny. I Etienne-Nicolas Méhul och Opera ger musikforskaren Elizabeth Bartlet namnet på d'Avrignys fru som "Marie-Reine née Renaud".
Enligt inlägget i Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften är både Rose och hennes äldre syster födda i Frankrike men tillbringade en stor del av sin barndom i Italien där deras far arbetade som violinist.
