Rónán Ó Snodaigh
Rónán Ó Snodaigh (född 1 januari 1970 i Dublin, Irland) är en låtskrivare, kompositör, musiker , poet och grundare och huvudsångare i musikgruppen Kíla . Han har revolutionerat spelandet av bodhrán och skrivit många låtar på irländska och engelska. Han har skrivit och släppt sju soloalbum.
Bland de många slagverksinstrumenten Ó Snodaigh spelar är bodhrán , djembe , congas och bongos . Han spelar även gitarr och i mindre utsträckning harpa .
Han är den näst yngsta av sex pojkar födda av historikern och förläggaren Pádraig Ó Snodaigh och skulptören Cliodhna Cussen. Han är en bror till politikern Aengus Ó Snodaigh och naturligtvis hans bandkamrater Colm och Rossa Ó Snodaigh. Han har 4 barn och en styvson och bor för närvarande i Bray, Co. Wicklow.
Rónán har turnerat med Dead Can Dance och Lisa Gerard och komponerat musik till naturdokumentärerna Wild Journeys och The Eagles Return och spelat och spelat in med en myriad av artister varav en är den bortgångne Mic Christopher på hans album Skylarking .
Tidigt liv och karriär
Rónán föddes den första januari 1970 och växte upp som den 2:a yngsta av 6 pojkar i en irisktalande familj i Sandymount, Dublin. Han gick på Scoil Lorcáin i Monkstown och vid 12 års ålder fick han sin första bodhrán i present av sin mor som trodde att detta kunde hjälpa honom att ansluta sig till resten av hans bröder som utmärkte sig i sång och medan han spelade. Han gick sedan vidare till Coláiste Eoin där han fick bodhrán-lektioner av en före detta elev som gjorde sitt H-dip. Tredje året gick han med i sin yngre bror Rossas band som bodhrán-spelare. Runt denna tid började han skriva poesi och själv publicerade en mängd samlingar som han sålde till sina motsvarigheter i skolan. Sedan 20-årsåldern har han producerat tre samlingar med texter och dikter och sedan 30-talet har han släppt 7 solo-cd-skivor. Från 16 års ålder fördjupade han sig i "streetmusikscenen" som bröt ut i Dublin i slutet av 80-talet och början av 90-talet och har varit en central medlem i bandet "Kíla" sedan de bildades 1987. Han var med i Dead Can Dans ställde upp för " Toward the Within "-turnén och turnerade även med Lisa Gerard på hennes debutsoloturné. Rónán släppte sitt första soloalbum 'Tip Toe' med Simon O reily och en mängd andra musiker 2001 och har spelat in ytterligare 6 med hans senaste soloalbum på både engelska och irländska och har varit involverad i en mängd olika av rytmtävlingar, färgglada processioner, dansshower och uppträdanden.
Sångstil
Rónáns sångstil beror mer på reggaeskålar än till någon form av traditionell irländsk sång. Till en början var hans bodhránspel och poesiskrivande två separata uttryck. Han hade inte så mycket förtroende för sin egen röst sedan han blev ombedd att lämna grundskolans kör. Men vid ett besök på Camden Market i London i slutet av åttiotalet såg han dessa rastas skåla till bakgrundsmusik. Texterna sjöngs inte utan reciterades med övertygelse som krävde hans uppmärksamhet. Han började sedan processen att försöka blanda sitt skrivna verk med sin röst och bodhránspel. Hans första låt Cathain som spelades in av Kíla på deras första album Handle's Fantasy plockades upp av Liam Ó Maonlaí som sjöng den över hela världen i sin grupp The Hot House Flowers .
Bodhrán tekniker
Att inte nöja sig med utbudet av rytmiska uttryck som finns tillgängliga genom att spela bodhrán på det vanliga sättet började han experimentera och utvecklade därmed många nya metoder för att spela bodhrán som har anammats av de flesta bodhrán-spelare sedan dess.
Inga korspinnar
Först tog han bort de korsade käpparna på baksidan av bodhránen som kom i vägen för att han flyttade handen upp och ner i huden som användes av bodhránspelare för att dämpa resonansen och ändra tonen på det slagna ljudet. De korsade pinnarna hade effekten att stoppa bodhránen från att falla bort, så detta gjorde det nödvändigt att placera bodhránen under armhålan och greppa om ramen med sidan av hans armbåge. Detta gjorde att mindre av huden var tillgänglig att spela och även döende var resonanstonen något som han föredrog.
Cipinís / Stricking Sticks
Standard cipín var den benformade, det vill säga två cirkulära ändar. Han började tidigt experimentera med andra typer av cipíner eller slående pinnar. Han har ägnat tid åt att spela med tyngre, lättare, längre cipíner för att försöka uppnå olika effekter. För att bredda den soniska paletten som var tillgänglig för honom skulle han spela med två pinnar i ena handen. Han provade även olika målarpenslar och provade även hårborstar. När han märkte att trumpinnar hade ekollonformade huvuden trodde han att han kunde få mer precision med dessa, så han började plocka upp trasiga trumpinnar vid spelningar och klippte dem i olika storlekar för att hitta rätt passform. Han experimenterade också med trasiga fiolbågar och har arbetat med cipín-tillverkare för att komma fram till den bästa designen som passar honom och har också snidat många av sina egna cipíner.
Borsta Bodhrán
Så snart stålborstarna gjordes tillgängliga för trummisar använde han en som anfallare för att lägga till en rytm av mjuk shakertyp till lätta jiggar, speciellt, han använder nu borsten på baksidan av huden för att ge en snare-effekt till sitt spel. Han hade tidigare flyttat sitt fingerhåll från mitten av pinnen som producerade en triplett i en framåtriktad bakåtrörelse till ett fingerhåll längre upp pinnen vilket innebar att tripletten kunde kontrolleras och läggas till när man ens önskade. Denna lilla förändring innebar också att han kunde göra längre rullningar och crescendos.
Skjut Bodhrán
Det var han som introducerade slide stick-tekniken till bodhránspelet. Hans bror Rossa tog en av sin fars faxpappersrullar och smälte hål i den för att försöka göra en visselpipa. Men efter att ha misslyckats lämnade han den på sin mammas verkstadsbord. Det var inte en misslyckad vissling som Rónán såg utan en bodhrán-pinne med fingergrepp som han tog tag i med sin vänstra hand, tryckte den mot baksidan av bodhránen varpå han märkte att när han spelade bodhránen ovanför den förändrades planen dramatiskt för varje liten rörelse. Han räknade med att detta kunde göra det möjligt för honom att spela en melodi på bodhránen. Denna nya teknik orsakade ett omedelbart surr runt handelsscenen i Dublin och spelare började experimentera med alla typer av rör. Det var först efter att Melody Maker började sälja clavé-pinnar för 1 pund per par som dessa blev standardslidesticken.
Bodhrán väska
Det gjordes inga bodhrán-väskor på 80-talet. Turnerande spelare hade hårda tunga fodral som var svåra att göra och mycket dyra att tillverka eller köpa. Under panik för att packa för en bortresa märkte Rónán att den enda väskan i huset som hans bodhrán skulle passa in i var den lysande orange Irish Times pappersrunda väskan. Det var perfekt, han kunde bära tre av fyra bodhráns och shakers och kläder i den här väskan. Bodhrán-spelare över hela staden fattade denna idé och ett tag verkade det som att konkurrerande tidningar sponsrade landets bodhrán-spelare.
Back Stick / Two-stick stilen
Rónán märkte att trummisar världen över använde en pinne i båda händerna för att spela sina trummor, och började experimentera med en pinne i hög vänsterhand. Detta skulle vanligtvis vara en mycket tyngre pinne som användes som en metronomisk vispar på bakkanten av bodhránen och på så sätt få träslagljudet utan att avbryta det rytmiska mönstret på framsidan. Han använder den också på baksidan för att fungera som ett bastrumslag.
Bodhrán som Hand-trumma
Även om det är troligt att Tommy Hayes och andra bodhrán-spelare gjorde detta, hade Rónán aldrig sett honom göra det och ohämmad av det traditionella sättet att spela bodhrán, skulle han lägga bodhránen mellan sina knän och spela den som en handtrumma tillsammans med vissa låtar eller låtar vid sessioner.
Hudspändhet och hudtyper
På åttiotalet skämtades det om att det bästa sättet att spela en bodhrán var med en pennkniv. I denna atmosfär fick Ronán rådet att fukta bodhráns hud med porter av många äldre spelare. Han gjorde detta en gång och fann att det gjorde huden ospelbar. Fuktighet är Bodhránskinns förbannelse för dem som Roánán som föredrar en stram hud. Så för att motverka att hans egen svett sugs upp tar han med sig hårtorkar på spelningar för att försöka strama upp huden. Han experimenterade också genom att täcka baksidan av huden med bivax, men detta fick bodhránen att låta som att spela på ett kartongbord. När han pratade med en segeltillverkare noterade han att deras syntetiska segel inte absorberade fukt så han experimenterade genom att täcka en bodhrán-ram med detta material, resultatet blev en mycket jämn ton men orsakade en typ av blixtlås eller visslande ljud när cipínen träffade huden . Getskinn är den vanliga typen av hud som används på bodhráns, men han har funnit att kohuden är mindre benägen att absorbera fukt. Han försökte också skapa en virveltrumma som en bodhrán genom att såga av hälften av trummans metallhölje och ta bort snaran, ljudet var extremt livligt men gjorde i huvudsak till ett ohelig racket. Rónán trodde att alla hans julklappar hade kommit på en gång när WAV-trumman släpptes ut på marknaden. Här fanns en elektronisk trumma som hade oändliga ljudinställningar som kunde spelas som en bodhrán var känslig för kraften i anslaget och huden var känslig för tryck vilket innebar att han kunde ändra djupet på tonen. Tyvärr gick den sönder och gick inte att fixa och den nya modellen hade inte samma inställningar som den första och så detta gick åt sidan.
Stämbar Bodhrán
En Kerry-baserad artist i början av nittiotalet hade kommit på en ny idé om att använda ett cykelrör som en mekanism för att stämma trummor. Genom att blåsa upp eller tömma röret kunde trummorna stämmas eller avstämmas inom några sekunder. Denna design kom aldrig in i bodhráns makers handbook eftersom Belfast-tillverkaren Séamus Ó Kane redan hade brutit formen med sin nya design där en extra ram kunde tvingas ut på huden eller dras in genom att justera muttrar inuti ramen. Dessa nya stämbara bodhráns designades från början för dämpat spel vid akustiska sessioner; de hade djupa kroppar, en ring av tejp runt ytterkanten av huden för att dämpa resonansen och var dyrare än en vanlig bodhrán.
De passade inte Rónáns spelstil men som tur var stötte han på en världsmusikfestivalsmässa en stämbar pakistansk ramtrumma som liknade de stämbara tamburinerna med en metallring runt den yttre ramen som hölls av gängade krokar vid basen av ram och spänningsmuttrar för att hålla och för att trimma. Detta tjänade Rónán i många år och han hade ofta setts stämma denna bodhrán med en tång mellan låtarna på scenen. Till en bråkdel av kostnaden för de nya stämbara kom dessa pakistanska bodhráns aldrig i någon annan bodhrán-spelares händer, kanske på grund av den släta exteriören hos de irländskt designade.
Efter att trådarna i hans pakistanska bodhrán hade slitits, lämnades Rónán utan en anständig stämbar scenbodhrán. En FB-berättelse gick ut och se, en Rónán skickades ett par stämbara brända lerbodhráns gjorda av en designer i Portugal som använde cykelrörsmetoden han hade stött på på 1990-talet. En annan bodhrán-makare vid namn Paraic McNeela skickade honom ett par av sina stämbara bodhráns som är de han nu spelar på scenen.
Tungan Bodhrán
I början av nittiotalet gav han sin vän, musiker och artist Toby Borland en idé han fick om att göra en tungtrumma i form av en bodhrán. Toby använde ett lager i lager för att passa sin skapelse till bodhráns ram. Den öppna ryggen och valet av trä lämpade sig inte för ett resonansljud. En annan bodhrán-spelare, Brian Flemming, förde denna idé vidare och gav idén till instrumentmakaren "?" som massproducerade en mindre cirkulär tungtrumma med en ihålig rygg i hårdplast.
Bodhrán Sele
De flesta bodhrán-spelare på 80-talet satte sig ner och vilade bodhránen på sitt vänstra lår men att sätta sig ner medan de busking var inget alternativ och det var inte heller ett alternativ på scenen när resten av bandet stod. Han utvecklade därför en typ av pelikanställning, där han stående vilade sin högra fot på sitt vänstra knä och därmed tillät honom att spela genom att trycka bodhránen mot sitt högra knä. Men hans stående ben blev ofta för trött och därför sökte han en ny lösning. Han märkte att de flesta marschmusiker och trummisar alla hade en sele och därför började experimenterandet för att hitta den bästa lösningen. Han fäste gitarrremmen till ramens övre och nedre kanter och fäste en annan rem till den som bildade en 8-form och detta har frigjort hans vänstra armbåge från att greppa ramen vilket betyder att han nu kan använda alla sina tekniker medan han dansar runt scenen.
Album
1. Tip Toe , - släppt 2001. 2. Tonnta Ró ,- släppt 2004. 3. The Playdays , - släppt 2005. 4. The Last Mile Home , - släppt 2007. 5. Water of a Ducks Back , - släppt 2010. 6. Sos , - släppt 2013. 7. Ór agus Airgead , släppt 2017 8. Tá Go Maith , - släppt 2021.
Böcker
Luascadán - 2003, Utgiven av Coiscéim. Låtar - 2004, Utgiven av Kíla. The Garden Wars - 2007 Publicerad av Small World Media, Irland.
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Övrig | |
