Porträtt av Giovanna Tornabuoni

Porträtt av Giovanna Tornabuoni
Porträtt av Giovanna Tornabuoni
Konstnär	Domenico Ghirlandaio
År	1488
Medium	Tempera på panel
Mått	77 cm × 49 cm (30 tum × 19 tum)
Plats	Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Porträttet av Giovanna Tornabuoni (även känt som Porträtt av Giovanna degli Albizzi ) är en målning av den italienska renässansmålaren Domenico Ghirlandaio , avrättad 1488 och lokaliserad i Museo Thyssen-Bornemisza , Madrid . Porträttet beställdes av Lorenzo Tornabuoni efter hans hustrus död 1488 och innehåller många symboliska detaljer.

Beskrivning

Målningen porträtterar Giovanna degli Albizzi , en florentinsk adelsdam som var gift med Lorenzo Tornabuoni. Hon dog i förlossning 1488, det år som anges på kartellino (italienska för en papperslapp) i bakgrunden. Det beställdes av hennes man, Lorenzo Tornabuoni, och porträttet målades faktiskt ungefär två år efter hennes död, omkring 1489-90, för familjen Tornabuoni. Hon har identifierats tack vare sina andra porträtt i Tornabuonikapellet och en medalj av Giovanna, också av Ghirlandaio, där hon har samma frisyr.

Den föreställer den unga kvinnan från sidan i ett linjärt prydnadsarrangemang som var vanligt för tiden. Detta profilporträtt var den vanliga stilen för florentinska porträtt från 1400-talet. Figuren bär dyrbara kläder inklusive en gamurraväst . Till höger bakom henne finns ett hängande korallhalsband ( kanske ett radband), en delvis stängd bönebok och en latinsk inskription, hämtad från ett epigram av poeten Martial från 1000-talet e.Kr. Hon håller också i en näsduk. Giovannas figur är idealiserad till utseende och proportion vilket var tidens tradition.

Symbolism

Många aspekter av detta porträtt har symbolisk betydelse för att betona hennes rikedom, status och fromhet. Giovannas fina kläder indikerar hennes status och familjens rikedom. Tornabuoni-emblemet finns på hennes kläder, liksom två "L" på hennes axel, som syftar på hennes man, Lorenzo. Dessa emblem betecknar Giovannas familj och illustrerar varifrån den synliga rikedomen kommer. Förutom kläderna framhäver närvaron av pärlor och broscher också familjens rikedom. Hänget som visas i porträttet visar en liten diamant satt i guld ovanför en stor rubin med tre pärlor hängande under den. Detta var en signaturprydnad som hittades i skildringar av Giovanna och kom från hennes svägerska Lodovicas hemgift.

En annan symbol i porträttet är strängen av korallpärlor. Korallpärlorna som ses i bakgrunden är sannolikt ett radband, vilket betecknar Giovannas religiösa fromhet. Under renässansen hade koraller också många konnotationer. Det ansågs avvärja det onda, hjälpa till med fertilitet och var förknippat med Kristi blod.

Boken bakom Giovanna, möjligen en bönebok, hänvisar också till hennes fromhet och bildade status.

En viktig aspekt av bakgrunden i detta porträtt är cartellino bakom Giovanna. Inskriptionen är ett modifierat utdrag av en dikt av författaren Martial. Epigrammet lyder: " ARS VTINAM MORES ANIMVM QVE EFFINGERE ÄR PVLCHRIOR I TERRIS NVLLA TABELLA FORET MCCCCLXXXVIII " . Detta översätts till "Konst, skulle du kunna representera karaktär och sinne! Det skulle inte finnas någon vackrare målning på jorden 1488". Detta epigram hänvisar till både dygden hos sitteren som den är placerad bakom och målarens skicklighet. Genom att hänvisa till Giovannas skönhet förmedlar Ghirlandaio att skönheten hos sitter återspeglar deras moral. Justeringarna av epigrammet var troligen gjorda av Poliziano, en av Lorenzos lärare.

Analys

Porträtt av Giovanna Tornabuoni har studerats omfattande. Den har röntgats och analyserats med ultraviolett, infraröd och tvärsnittsteknik. Genom dessa analyser visade det sig att målningen skapades med en penselunderritning. Det finns flera skillnader mellan underritningen och den slutliga målningen, inklusive placeringen av händerna och de medföljande tillbehören. Händerna hölls till en början högre, men sänktes i det färdiga stycket till en mindre självsäker position. Halsbandet som Giovanna har på sig i det slutliga porträttet var ursprungligen ett pärlband och hade ett annat hänge. De andra tillbehören i bakgrunden fanns inte i underritningen. Ghirlandaio modifierade också hårstylingen och kurvorna på figurens kropp. Sammantaget var det slutliga porträttet mer idealiserat än den ursprungliga underritningen.

Ursprunglig plats

Porträttet placerades ursprungligen i camera del palcho d'oro (italienska för kammaren med de gyllene bjälkarna) i Lorenzo Tornabuonis svit i Tornabuoni-palatset. Närvaron av porträttet i ett offentligt utrymme i palatset firade Giovannas död. Under denna tid tjänade porträtt av avlidna individer till att registrera härstamning, exemplifiera viktiga figurer och fira nära och kära. Detta porträtt presenterade sannolikt Giovanna som en exemplarisk figur i Tornabuoni-palatset.

^ ^a ^b ^c ^d ^e Marchand, Eckart (2012). "His Masters Voice: Painted Inscriptions in the Works of Domenico Ghirlandaio". Artibus et Historiae . 33 (66): 99–120. JSTOR 23509746 .
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Simons, Patricia (2011). "Giovanna och Ginevra: Porträtt för familjen Tornabuoni av Ghirlandaio och Botticelli". I Tatti studier i den italienska renässansen . 14/15: 103–135. doi : 10.1086/its.14_15.41781524 . JSTOR 41781524 . S2CID 190093577 .
^ ^a ^b ^c Wright, Alison (2010). "Ghirlandaio och den florentinska renässansen: Madrid". The Burlington Magazine . 152 (1291): 699–700. JSTOR 25769824 .
^ ^a ^b ^c Rodini, Elizabeth (2000). "Stenarnas språk". Art Institute of Chicago Museum Studies . 25 (2): 17–104. doi : 10.2307/4113058 . JSTOR 4113058 .
^ Lipman, Jean (1936). "Det florentinska profilporträttet i Quattrocento". Konstbulletinen . 18 (1): 54–102. doi : 10.2307/3045611 . JSTOR 3045611 .
^ ^a ^b Gibson, Clare (januari 2019). "Subtil symbolism: Identitet i renässansporträtt". Självkant . 86 : 49–53. OCLC 7977097987 .
^ Zöllner, Frank (2005). "The Motions of the Mind" i renässansporträtt: Den andliga dimensionen av porträtt" . Zeitschrift für Kunstgeschichte . 68 (1): 23–40. doi : 10.2307/20474276 . JSTOR 20474276 .
^ Manca, Joseph (2001). "Moral ställning i italiensk renässanskonst: bild, text och mening". Artibus et Historiae . 22 (44): 51–76. doi : 10.2307/1483713 . JSTOR 1483713 .
^ DePrano, Maria (2010). "Hem med de döda: Det postuma minnet av kvinnor i det inhemska interiören i renässansen Florens". Källa: Notes in the History of Art . 29 (4): 21–28. doi : 10.1086/sou.29.4.23208975 . JSTOR 23208975 . S2CID 191402122 .

externa länkar

[Marchand2012-1] Marchand, Eckart (2012). "His Masters Voice: Painted Inscriptions in the Works of Domenico Ghirlandaio". Artibus et Historiae . 33 (66): 99–120. JSTOR 23509746 .

[Simons2011-2] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Simons, Patricia (2011). "Giovanna och Ginevra: Porträtt för familjen Tornabuoni av Ghirlandaio och Botticelli". I Tatti studier i den italienska renässansen . 14/15: 103–135. doi : 10.1086/its.14_15.41781524 . JSTOR 41781524 . S2CID 190093577 .

[Wright2010-3] Wright, Alison (2010). "Ghirlandaio och den florentinska renässansen: Madrid". The Burlington Magazine . 152 (1291): 699–700. JSTOR 25769824 .

[Rodini2000-4] Rodini, Elizabeth (2000). "Stenarnas språk". Art Institute of Chicago Museum Studies . 25 (2): 17–104. doi : 10.2307/4113058 . JSTOR 4113058 .

[5] Lipman, Jean (1936). "Det florentinska profilporträttet i Quattrocento". Konstbulletinen . 18 (1): 54–102. doi : 10.2307/3045611 . JSTOR 3045611 .

[Gibson2019-6] Gibson, Clare (januari 2019). "Subtil symbolism: Identitet i renässansporträtt". Självkant . 86 : 49–53. OCLC 7977097987 .

[7] Zöllner, Frank (2005). "The Motions of the Mind" i renässansporträtt: Den andliga dimensionen av porträtt" . Zeitschrift für Kunstgeschichte . 68 (1): 23–40. doi : 10.2307/20474276 . JSTOR 20474276 .

[8] Manca, Joseph (2001). "Moral ställning i italiensk renässanskonst: bild, text och mening". Artibus et Historiae . 22 (44): 51–76. doi : 10.2307/1483713 . JSTOR 1483713 .

[9] DePrano, Maria (2010). "Hem med de döda: Det postuma minnet av kvinnor i det inhemska interiören i renässansen Florens". Källa: Notes in the History of Art . 29 (4): 21–28. doi : 10.1086/sou.29.4.23208975 . JSTOR 23208975 . S2CID 191402122 .