Pepi Sánchez

Pepi Sánchez var en Sevilliansk målare. Född 1929, flyttade hon till Madrid 1958 och bodde där tills hon dog 2012.

Hon hade en unik och fantasifull stil, med oneiriska inslag och ett tydligt barockinflytande . Hennes arbete var alltid oberoende av mode och trender, och det representerar ett originellt tillägg till spansk plastkonst . Hennes speciella användning av omodifierade klippor och stenar, som ett stöd för hennes målningar, var en viktig del av hennes arv. Karaktärerna som vanligtvis bebor de märkliga strukturerna i hennes målningar anpassar sig efter räfflorna i stenarna, vilket resulterar i en överraskande kombination av måleri och skulptur.

Pepi Sánchez
Óleo sobre lienzo 92x731991
Óleo sobre lienzo 100x811994
Algunos de los muchos que no entraron en el arca A - 29x19x17 - 2010
Algunos de los muchos que no entraron en el arca B - 29x19x17 - 2010

Tidigt liv

Josefa Sánchez Díaz började vid 12 års ålder när hon gick med i Santa Isabel de Hungria School of Fine Arts i Sevilla . Där imponerade hennes talang på lärare, vilket bevisades av hennes höga betyg och de utmärkelser hon fick. Senare skulle dock samma lärare känna sig besvikna när hon, efter att ha avslutat sin utbildning, lämnade den vanliga realismen , som hon behärskade, för att börja en ny väg, bryta sig loss från de etablerade stilarna.

Utmanad av den dominerande traditionalismen, "hon började arbeta på vad som började kallas ' modern konst ', och vägrade att underkasta sig det störande förflutna", förklarade José María Moreno Galván vid presentationen av sin första individuella utställning i Madrid (1954) . Efter denna första utställning har det funnits mer än femtio tillfällen att beundra hennes verk.

Så småningom tog hennes egenartade stil form, som var lätt att känna igen även om hennes arbete hela tiden utvecklades. Med anmärkningsvärd fantasi fyllde hon sina verk med legendariska och fantastiska karaktärer, fantastiska oneiriska landskap och, som i en guide till tolkning av drömmar, de titlar hon presenterade för allmänheten som var både gåtfulla och upplysande, som en inbjudan att prova att dechiffrera denna personliga och magiska värld.

I hennes ikonografiska repertoar hittar vi änglar, barn, magiska djur, prinsessor, legendariska monster, invånare i omöjliga landskap och strukturer som transporterar oss till våra barndomsminnen och glädjedrömmar. Men vi finner också kämpande feminister, avvisade prinsar, karyatider trötta på att vara det och döende stjärnor, som förmedlar budskap som, utan att påverka mildheten i hennes stil, ändå kan vara kritiska och kraftfulla.

Biografi

Josefa Sánchez Díaz, föddes i Sevilla den 4 april 1929, andra dotter till Ana María Díaz och José Sánchez. Hon hade en äldre syster, Lola.

Hennes pappa dog av peritonit när Pepi bara var två år gammal. Som ett resultat av detta flyttade den unga änkan med sina döttrar till sin syster Conchas hus, som var tjugo år äldre och gift med en italienare, Ernesto de Micheli Rivaro, anställd på det italienska konsulatet.

Detta barnlösa par "adopterade" dessa två flickor och engagerade sig helt och hållet i deras utbildning. Farbror Micheli tog rollen som fadersgestalt medan de två systrarna, den glada Ana Maria och den mer allvarliga och formella Concha, delade på rollen som mamma.

Med en strikt gammaldags syn på utbildning stred denna italienare från Milanos utkanter mot tanken på att flickorna skulle gå i skolan och föredrar att ge dem privat utbildning. Följaktligen anlitade han en lärare som kom hem varje dag. Denna barndom med lite kontakt med andra barn ledde till att Pepi inte njöt av sin spädbarnsålder och fick henne att vilja förlänga den.

Farbror Micheli var ett starkt inflytande i de två systrarnas konstnärliga utveckling. Han var en expert och en stor beundrare av italiensk konst, och han hjälpte dem att uppskatta och älska den från en tidig ålder. Som ett resultat beslutade båda systrarna att de ville bli målare. Vid 9 och 12 års ålder gick Pepi och Loli in i Jose Maria Labradors ateljé , en målare från Cordovan bosatte sig i Sevilla. Några år senare gick de två systrarna med i Santa Isabel de Hungria School of Fine Arts i Sevilla. Pepi var bara 12, så hon behövde ett särskilt tillstånd från utbildningsministeriet för att gå med i skolan. Snart började hon sticka ut och fick State Awards på alla sina kurser.

Hennes två resor till Italien 1952 och 1955 var viktiga för att utveckla Pepis stil. Att direkt se Giotto, Mantegna, Paolo Ucello, Piero Della Francesca fresker och all italiensk konst som hon hade beundrat i åratal genom böcker och fotografier, lämnade ett outplånligt avtryck.

Öppen för allt som innebar renovering och modernitet, efter avslutad utbildning bröt hon med den officiella akademiska-ismen och gick med i en avantgardegrupp som heter "Young Sevillian School of Painting and Sculpture".

Som vi kan se av hennes Curriculum Vitae var Pepis målningar, keramik och mosaiker att beundra i många utställningar.

1958 gifte hon sig med den sevillianske författaren Manuel Garcia Viño och i ett sökande efter en modernare miljö flyttade de till Madrid. De stannade en tid hos Rafael Montesinos, en sevilliansk poet, och hans fru Marisa, tills de fick nycklarna till sitt nya hem.

Barnen följde snart efter: Monica (1959), Patricia (1960), Manolo (1962), Pablo (1964) och Chema (1966).

Att vara mor till en stor familj med allt ansvar och arbete som det medförde hindrade henne inte från att ägna sig åt sin konst med modig uthållighet.

Det skedde en tydlig förändring i hennes ikonografi efter att hon blev mamma. Från och med 1959 blev hennes värld mer personlig. Det var den tiden då hennes värld blev fantasin om prinsar, trollkarlar och legendariska karaktärer, som tog sig an dessa poetiska och suggestiva titlar. Det var också under de första åren av moderskapet som hon började en hektisk karriär som illustratör. Hon skulle bli en frekvent medarbetare för bland annat "La Estafeta Literaria", och 1966 illustrerade hon "Historia y Antología de la Literatura Infantil Iberoamericana" av Carmen Bravo Villasante, Doncels förlag.

1965, när hon lekte med barnen, upptäckte hon stenar som stöd för sina magiska karaktärer. Till en början använde hon rundade stenar från flodbäddarna. Senare, när hennes kompositioner blev mer barocka, använde hon sig av kalkstenar med komplexa former och räfflor, som finns i provinsen Guadalajara.

Hennes unika fantasivärld har varit en inspirationskälla för hennes man och många andra poeter och författare, som har skrivit om henne och hennes konst: Manuel Alcántara, Montserrat del Amo, Marcelo Arroita-Jáuregui, Alfonso Canales, Antonio Enrique, Francisco Garfias, Antonio Hernández, Luis Jiménez Martos, Antonio Leyva, Manuel Mantero, Joaquín Márquez, Rafael Montesinos, Rafael Morales, Federico Muelas, Digna Palou, Fernando Quiñones, José María Requena, Mariano Roldán och Lázaro Santana är bland dem.

1984 undertecknade hon och politikern och konstsamlaren, Agustin Rodriguez Sahagun, ett exklusivitetskontrakt som hans arvingar tog fram till 2002.

En outtröttlig arbetare fortsatte hon att måla tills några dagar innan hon dog den 5 mars 2012 i Madrid.

Museer och offentliga samlingar

  • Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia .
  • Museo de Arte Contemporáneo de Toledo.
  • Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla.
  • Museo de Arte Contemporáneo de Vilafamés. Castellón.
  • Museo Etnográfico de Povoa de Varzim, Porto, Portugal.
  • Museo Nacional de Artes Decorativas. Madrid.
  • Museo Internacional de Arte Contemporáneo de Guinea Ecuatorial.
  • Escuela de Estudios Hispanoamericanos de Sevilla.
  • Instituto Nacional de Educación Física, Madrid.
  • Ateneo de Madrid.
  • Ministerio de Educación y Ciencia, Madrid.
  • Caja de Ahorros de Córdoba.
  • Escuela Superior de Santa Isabel de Hungría de Sevilla.
  • Caja de Ahorros de San Fernando de Sevilla.
  • Centro Cultural Español de El Cairo.
  • Museo Provincial de Badajoz.
  • Museo Municipal de Huete, Cuenca.

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