Olav Maran

Olav Maran (född 20 oktober 1933 i Tartu ) är en estnisk konstnär.

Liv

Maran var ett andra barn till Elfriide Maran, som senare blev skulptör, och en poliskonstapel Alfred Maran. År 1938 flyttade Elfriide Maran till Tallinn med sina två barn, där började Olav Maran en gymnasieskola i Tallinna 10. keskkool, där han tog examen 1953. Därefter började han sina studier vid Estonian Academy of Arts of the Estonian Soviet Socialistiska republiken . Maran studerade tillsammans med Peeter Ulas , Herald Eelma , Heldur Laretei och Silvia Liiberg , som senare blev hans hustru. 1959 tog Maran en MA i grafisk konst. Mellan åren 1959-1965 arbetade han som designer och karikatyrtecknare för tidskriften "Pikker".

Hans mor var skulptören Elfriide Maran och hans hustru grafikern Silvia Liiberg.

Karriär

Maran började delta i utställningar år 1959. Han har huvudsakligen gjort målningar och mycket få grafiska verk, t.ex. ett plywoodsnitt ("The Street", 1960).(3) I början av sin karriär var Maran mycket intresserad av modernt. konströrelser. Han utförde sina första abstrakta målningar mellan 1957–59, det första surrealistiska verket "Prospect" målades 1959. Han inspirerades sedan av Herbert Reads bok "Modern Art", som hade publicerats före andra världskriget och en artikel av Ilmar Laaban i tidskriften "Estonian Youth". Han fick viss information om västerländsk kultur också genom socialistiska länders konsttidningar. På 1960-talet experimenterade Maran med olika moderna stilar och ville introducera upplevelserna av modern konst i estnisk konst. Hans huvudsakliga medium var oljemålning, men han använde även gouache, tempera, pastell och collage. Som en av de ledande avantgardekonstnärerna höll Maran föreläsningar och publicerade artiklar om modern konst.

På den tiden ställde Maran ut i offentliga utställningar främst med stadsbilder i förenklad form och stillebenmålningar. Hans motiv har hämtats från de mindre representativa områdena, särskilt dessa från början av 1960-talet, då han bodde nära Pappersbruket och målade själva fabriken och det omgivande kvarteret. Dessa "Severe Style"-målningar uttrycker den tidsperiodens egenskaper: dysterheten och dysterheten, benägenheten att undvika att fånga det vackra och idylliska ("Autumn Sun" 1961, "Winter Townscape" 1962). Från det att Olav Maran bodde i Lilleküla , avrättade han "Månen över tak" 1966, "Over staketet 1970". Maran fortsatte att måla stadsbilder även under de senare perioderna av sin konstnärliga karriär, som ett exempel: "Winter Suburb Motiv" 1981, "Dull Winter Day"

I sina porträtt koncentrerar sig konstnären främst på form och färg, inte lika mycket på människans psykologi.

1968 upplevde Olav Maran en religiös vändning som förändrade hans förståelse av världen och konstnärliga värderingar. Från den perioden har han främst avbildat realistiska landskap, blommor - amarylliser, liljor, pioner och stilleben i stil med gamla gamla mästare. I dessa målningar visar han sin hänsyn till naturen och vanliga föremål, vilket ger dem inre harmoni och djupare etisk mening. Olav Marans mästerliga målarteknik får föremålen att verka verkliga i vardagsmiljön. I hans fåtal porträtt är förmodligen "Grafiken Sylvia Liiberg" 1981 den mest anmärkningsvärda. I sina asketiska naturmålningar förverkligar konstnären sin filosofiska strävan att visa det stora genom smått och komplext genom det vanliga. Dessa enkla kompositioner förmedlar den övergripande föreställningen om sanning. Dessa enkla kompositioner förmedlar den övergripande föreställningen om sanning.