Obo Sonata (Howells)

Herbert Howells fullbordade sin sonat för oboe och piano 1942. Förkastad av dess planerade tillägnare Léon Goossens , undertrycktes kompositionen och framfördes inte offentligt förrän efter kompositörens död 1983.

Historia

De exakta omständigheterna under vilka Howells började och komponerade sonaten är okända. Den bevarade kopian av manuskriptet indikerar att sonaten blev klar den 27 augusti 1942 och att den var avsedd för Léon Goossens. När Goosens intervjuades om sonaten 1986 kunde han bara minnas att han hade uttryckt reservationer mot verkets struktur. Howells hade då svarat att han skulle "ta en gång till" och tog manuskriptet med sig.

Det är inte klart vad som hände sedan, men det är en allmän uppfattning att kompositörernas senare klarinettsonaten var resultatet av försök att revidera oboesonaten.

Verket återupptäcktes 1978 av författaren Christopher Palmer , som vid den tiden arbetade på en biografi om Howells. Palmer fick tillstånd att fotokopiera manuskriptet, och även om han inte diskuterade verket i den resulterande biografin, listade han sonaten som ett av kompositörens huvudverk.

Efter kompositörernas död gjordes ett försök att lokalisera originalmanuskriptet, men det hade tydligen försvunnit en tid efter att Palmer gjort sin fotokopia. Ett framträdande partitur förbereddes och verket uruppfördes för allmänheten av oboisten Sarah Francis och pianisten Peter Dickinson den 9 juli 1984 på Chetenham Festival , med Londonpremiären som äger rum den 4 oktober samma år. En inspelning gjordes av Hyperion 1985 och publicering av Novello följde 1986.

Strukturera

Sonaten, även om den nominellt är uppbyggd i fyra satser, är i praktiken ett tvåsatsverk med den första satsen direkt kopplad till den andra och den tredje satsen direkt kopplad till den fjärde:

Placido, teneramente, ma con moto - Lento, assai espressivo e tranquillo
Allegro mosso, scherzando - Epliogue: Tranquillo, mesto, ma con moto

Sedan verket återupptäcktes har det spekulerats om vad det var som fick Goosens att förkasta sonaten. När vi tittar på den senare klarinettsonaten, noterar både Huss och den anonyma författaren av linern till Hyperion-inspelningen att medan båda kompositionerna delar strukturella och rytmiska likheter, representerar klarinettsonaten en förenkling och förtydligande jämfört med det tidigare verket. Huss spekulerar vidare att när han påbörjade revisionsprocessen kan Howells ha bestämt sig för att när han försökte skriva en komposition som skulle utmana Goosens färdigheter som oboist, hade han i själva verket skrivit bortom oboens förmåga som han uppfattade dem. Författaren till Hyperion liner noterar kommentarer som enligt deras åsikt att slutet av kompositionen, som återskapar material från de två första satserna, kan ha varit en missräkning från kompositörens sida.

Huss noterar vidare att även om första satsen i sonaten är helt och hållet originalmaterial, citerar andra till och med fjärde satserna från kompositörernas då opublicerade inställning av "Oh Garlands, Hanging By The Door", komponerad 1921. Huss spekulerar i att detta gjordes pga. den citerade musiken skapade en specifik atmosfär som kompositören ville att stycket skulle uttrycka. Sorrels kommenterar i sin avhandling att detta förhållande uppenbarligen inte var känt när verket publicerades. Han noterar också att även om Huss spekulationer är attraktiva, kräver det att vissa antaganden görs om hur verket komponerades och att kompositören själv inte lämnade någon aning.

Anteckningar

Källor

Anon. (1999). Musik för oboe (PDF) (CD). Hyperion Records . CDH55008.
Huss, Fabian (2013). "Kapitel 9: Stil och struktur i obosonaten och klarinettsonaten". I Cooke, Philip A.; Maw, David (red.). Musiken av Herbert Howells . Boydell & Brewer Ltd. ISBN 978-1-84383-8791 .
Sorrels, Keith (26 oktober 2018). Tematisk kontinuitet och melodisk återvinning i Herbert Howells sonat för oboe och piano ( D. Mus. ) . Indiana University . Hämtad 1 mars 2020 .

externa länkar

på YouTube