Mulford B. Foster

Mulford B. Foster
Mulford Foster3.jpg
Född ( 1888-12-25 ) 25 december 1888
Elmer, New Jersey , USA
dog 28 augusti 1978 (28-08-1978) (89 år gammal)
Orlando, Florida , USA
Medborgarskap amerikansk
Känd för
Upptäckt av över 170 arter av bromeliader inklusive: Gravisia fosteriana , Aechmea ramosa var. festiva , Aechmea servitensis var. exigua för att nämna några. Bidrag till bromeliahybridisering och odling.
Utmärkelser Herbert Medal for amaryllids (1951), Citat från American Horticultural Society för bidrag till kunskapen om bromelia (1962)
Vetenskaplig karriär
Fält Trädgårdsodling , Botanik , Landskapsarkitektur , Konstnär , Filosof , Samlare
Influenser Leopold Stokowski , Elbert Hubbard , Lyman Smith , Racine Foster, Fannie Foster, Sir Richard Francis Burton
Signatur
Mulford signature.jpg

Mulford Bateman Foster (25 december 1888 – 28 augusti 1978) var en botaniker känd av många som "Bromeliadens fader" eftersom han var avgörande för upptäckten och introduktionen av många nya arter av Bromeliad till USA. Han ägnade också sitt liv åt att hybridisera och bidrog brett till kunskapen om växtarterna. Han var en man med många talanger, inklusive naturforskare, upptäcktsresande, författare, fotograf, konstnär, trädgårdsmästare och en välrespekterad landskapsarkitekt i Florida. Många bromeliadväxter som finns idag är uppkallade efter olika Foster-familjemedlemmar och släktet Fosterella är uppkallat för att hedra hans arbete.

Tidigt liv

Han föddes i Elmer, New Jersey till Samuel Preston Foster, redaktör för Elmer Times och Fannie Bateman, en hemmafru med grön tumme och konstnärliga lutningar. Han växte upp med att utforska skogen runt sitt hem i New Jersey under ledning av sin mamma. Med hennes inspiration växte Mulford upp och gjorde sina egna små trädgårdar med de vilda växterna som han hade samlat. Så småningom började han samla ormar, ödlor och andra reptiler när han kunde. Han gick i skolan och tog examen 1905 som salutator från Elmer High School och spenderade sin fritid utomhus.

Professionell karriär

Bankir/redaktör

Mulfords far uppmuntrade honom att bli utbildad i affärer, eftersom han var orolig för att hans kärlek till naturen inte skulle vara lönsam. För att tillfredsställa denna uppmaning gick han och tog examen från en handelsskola i Philadelphia. Han arbetade i 5 år i de två bästa bankerna i Philadelphia under denna utbildning och året efter examen. 1910 bestämde han sig för att lämna Philadelphia och tog ett jobb på sin fars tidning som biträdande redaktör tillbaka i Elmer, NJ. men inom ett år var han tillbaka i Philadelphia.

Naturforskare/föreläsare

Mulford demonstrerar ormars säkerhet under en av många offentliga föreläsningar.

Efter sitt äktenskap 1911 köpte han och hans fru mark norr om Harrisburg, Pennsylvania vid Cold Springs. Det var ett stort landområde. Mulford och Fridel bodde i ett flervåningshus med källare och ett uthus tillägnat hans ormar. Det var avlägset, anslutet till tjänster endast med ett tåg med en depå nära deras hus och gångväg. Han hade planer på att renovera en av de gamla bondgårdarna på fastigheten även om det aldrig blev av. Enligt historiker brann bondgården troligen ner någon gång 1919 och familjen lämnade Cold Springs någon gång efter detta. Under sina år på Cold Springs höll Mulford sig sysselsatt på fastigheten med att utveckla de tidigare hotellområdena, odla en fruktträdgård, odla frukter och grönsaker, sina reptiler och squab samt involverad i något sätt med buteljering och försäljning av källvattnet som kom från underjordiska källor. På Mulfords tid skulle det uppsamlade källvattnet och squab så småningom hitta vägen till bord så långt bort som Harrisburg och Philadelphia. Ytterligare information har samlats in om Cold Springs-invånarna i början av 1900-talet inklusive Fosters och kan hittas i boken Cold Spring Hotel Site.

Mulford arbetade också någon annanstans för extra pengar. Han arbetade som camp Naturalist och instruktör för Camp Kenebec i Maine dit han skulle åka i midsommar. På vintern föreläste han för skolor, högskolor och scoutgrupper samt YMCA. Han var redan känd som både naturforskare och föreläsare. New Jersey State Board of Agriculture hade insett värdet av hans arbete och arrangerade att skicka honom på en föreläsningsturné runt om i staten för att diskutera värdet av ormar, ödlor och sköldpaddor på Farmer's Institutes som hölls i de olika länen under vintern strax efter hans äktenskap. Han var för många känd som "Snake Man" efter att ha specialiserat sig på reptiler och för den delen alla former av natur under många år. Han var en karismatisk talare och gladde alltid sin publik med sin entusiasm och accentuering av humoristiska och intressanta fakta. I tidningsartiklar stod det att han hade den största privata samlingen av levande reptiler i staten i sin ägo.

Mulfords broschyr som annonserar om hans naturföreläsningar.

Mellan åren 1908-1918 åtnjöt han Elbert Hubbards stora inflytande . Hubbard, en författare och utgivare av East Aurora, NY, hade etablerat ett filosofiskt samhälle som sammanföll med Mulfords utvecklingsfilosofi. Han var inbjuden att föreläsa i New York om toppen av ormar. Presentationen gav honom mycket gynnsam publicitet eftersom han hade levande ormar på scenen med sig. Under presentationen slingrade de sig runt hans hals, fann en tillflykt i hans fickor eller gled inuti hans skjorta mot hans varma kropp. Hans motiv var att lära publiken förståelse och acceptans för ormar. Han föreläste i många österländska städer och Mulford fick publicitet från Elbert på flera sätt, och han fick till och med skriva kapitlet som heter "Just Snakes" i en av hans böcker som heter So Here Then Cometh Pig-pen Pete; Eller, några kompisar till mig .

Medan han bodde i Cold Springs behöll han en vänskap med en annan författare Conrad Richter . Conrad och hans fru bodde i Pine Grove, Pennsylvania, som var en närliggande stad. Brev mellan de två samt bilder i familjens ägo speglar ett nära kamratskap. Conrad skrev en gång "Om någon har ett eget unikt paradis på jorden, det är Mulford Foster, mästare i en av de vackraste och vildaste dalarna i Pennsylvania, han har på sin enorma urtidsgård en klar sjö där trävarelser kommer ner till drink, en magisk slingrande liten flod för hans tysta kanot, en samling av nästan alla varianter av husdjur och fåglar, husdjursskunkar, flera dussin sorters tama ormar, vilda blommor, träd och buskar och en miljon vilda varelser som har flockats till hans plats från bergen omkring eftersom de vet att ingen skada kan komma till dem här, och Foster klädd i brun flanell och stjäl ljudlöst genom skogen med en mohikans lätta fot och skicklighet, är hela dagen lång och ofta på kvällen ute bland dem .".

1918 dök en möjlighet upp som fascinerade honom med en utbildning som erbjuds av företaget Davy Tree Expert i Kent, Ohio. Eftersom han redan hade en affinitet med träd var det ett enkelt steg att lära sig att sälja trädservice till de människor som hade stora egendomar i området Baltimore, Washington och Virginia. Han förblev Davy-företagets representant för dessa tre stater under åren 1918-1923.

Landskapsarkitekt

Medan han arbetade för Davy Tree Company började han underhålla idén om att byta yrke och med sin tidigare passion för att odla och designa trädgårdar i sin ungdom, gillade han möjligheten att bli landskapsarkitekt. Han köpte lika många böcker i ämnet och började lära sig själv konsten. 1923 flyttade han sin familj till Florida och började etablera sig som en välrespekterad landskapsarkitekt, först i Palm Beach där han var ansvarig för landskapsdesign med Exotic Gardens, och flyttade sedan till Orlando, Florida. Många företag och egendomar i Orlando har Mulfords konstnärliga prägel på sig än i dag. Några av de viktiga landskapsprojekt som gjordes mellan 1925 och 1958 inkluderar Lancaster Park, en underavdelning i Orlando, FL (1925); ranchhusmarken för Horseshoe Ranch, en 10 000 tunnland (40 km 2 ) ranch vid Kissimmee River, Florida (1925); the Episcopal Cathedral Church of St Luke downtown Orlando (1925) där han gav den ursprungliga landskapsdesignen (med sin son Bert som gjorde om den historiska kyrkan 1987); Julstjärna Park i Winter Haven, FL (1926); Ivanhoe Shores, underavdelning i Orlando, Fl (1926); Azalea Park, Orlando, FL (1935); The Herlong Estate i Leesburg, FL (1938); Orlando Garden Club, Orlando, FL (1958); de flytande öarna i Leesburg, FL (1953–1958) under vilka Foster flyttade en dadelpalm med sex stammar från 718 Magnolia till Leesburg. Han vann ett designpris för detta projekt 1953. Fotografier och nyhetsklipp av hans prestationer är bland rekorden vid UCF; en stor inre tropisk trädgård vid American Mutual Liability Insurance Company, Wakefield, Massachusetts (1957) samt designade och övervakade plantering av marken för Clarkstown Country Club, Nyack, NY (1932–1934) och Marine Studios i Marineland, Florida (1937–1938) där han övervakade plantering och stenträdgårdar samt arbetade direkt med byggnaden och arkitekterna samt ingenjören. Dokument relaterade till detta projekt inklusive fotografier av den faktiska landskapsarkitekturen som pågår tillsammans med det avslutade projektet och originalbroschyren finns i UCF-samlingen.

Konstnär/fotograf

När han diskuterade sin konstnärliga karriär vid 86 års ålder påminde han sig att han aldrig hade för avsikt att bli konstnär. Hans fru rapporterade till tidningsintervjuaren att "det bara vällde upp ur honom". Mulford mindes att hans första målningar gjordes på frostade fönsterrutor i New Jersey. Sedan i tjugoårsåldern började han experimentera med fotografi. Detta ledde direkt in i hans tidiga formella målning. En Graflex- kamera blev hans ständiga följeslagare på studiebesök för att utforska ormar, det primära motivet på hans film från den tidiga tiden. Det var vid den här tiden som han oundvikligen såg vildblommorna i fält och skogar. Han upplevde ljuset och skuggan från de öppna och skyddade platserna. Han kunde inte alltid fånga vad han såg och kände på film. Han hittade så småningom svaret i målning.

När han väl bodde i Florida började han ta bilder av stora egendomar inklusive deras tomter, deras trädgårdar, deras växtexemplar, vyerna sett genom deras portar och sålde dem för extra inkomst. Ägarna uttryckte ofta tanken att de önskade att de kunde vara i färg eftersom det var dagarna innan färgfilm eller digitalkameror. För att lägga till färg använde han bomull vriden på en tandpetare doppad i färg. I toning var han tvungen att bekanta sig med konstnärsoljor. Han såg detaljer av löv och bark. Han såg de naturliga arrangemangen av grenar och stammar och detta fick honom att tänka på strukturen. Snart hade han tagit steget från att skugga fotografier till att måla. Hans första målning var en duk av en trädgårdsscen med en vägg och stora vaser. Den hängdes i en Baltimore Show. Från den målningen och framåt tog han tid att måla. Det var realistiskt arbete, alltid av växter. Hans tidiga målningar 1923 kategoriserades som "Photographic". Därifrån började han måla sin serie märkta "realistiska" målningar från 1925 till 1928. En okänd konstnärsvän tittade på en av hans tidiga ansträngningar och gjorde kommentaren att han inte behövde måla varje blad. Perioden av detaljer överlevde dock fram till 1928 då målningarna blev mer stiliserade under Leopold Stokowskis ledning . Denna upplevelse kom till när Stokowski, en långvarig vän till Mrs. Bovington, som då anställde Mulford som landskapsarkitekt för hennes egendom, berättade för henne att han letade efter någon som skulle följa med familjen till Europa. Eftersom hon kände de två individerna rekommenderade hon omedelbart Mulford som ivrigt accepterade. Stokowski tog honom till Schweiz, Frankrike och Italien där de tillbringade större delen av sommaren 1928 i Alperna. Stokowski var ivrig att se Europa genom Mulfords ögon. Han såg på livet på ett annat sätt än Stokowski hade upplevt tidigare. Det var Mulfords stora nöje att förklara växtlivet ur hans filosofiska synvinkel. Stokowski var disciplinär för Mulford. Han krävde en målning varje dag av honom. Det var nästan på begäran av Stokowski som Mulford skapade över fyrtio intryck av sin upplevelse den sommaren, de största delarna var de franska alperna i och runt Haute Savoir. Dessa målningar sammanställdes i en bok Stokowski Sees som var privat tryckt men inte publicerad och boken innehas för närvarande av Michael Spencer som fortfarande bestämmer över sin framtid, även om många teckningar och målningar innehas av familjemedlemmar från denna era och hans minnen är erinras i memoarberättelser. Efter sin återkomst från Europa fortsatte han att måla med sina nyvunna färdigheter och synsätt.

Mellan åren 1928-1932 målade han en grupp målningar som han kallade "Stylized". I sin Orange Grove- målning använde han bekanta motiv i en mycket stiliserad återgivning av apelsinlundar som fanns överallt på den tiden i Florida. Den runda formen av apelsinträdet efterliknas av själva de runda apelsinerna uppdelade av raderna av palmblad, staket och lådor. Sjön upprepar linjen av den välvda stammen som hänger över den. Grupperingen av löv var och en upprepar skickligt hela sjöns form. Den dekorativa formen av Euphorbias var en ihållande stimulans som producerade tre viktiga målningar. I ett Euphorbia en friare flytande stil med sina långa böljande grenar som viftade som en Bali-dansare, vilket ledde till skapandet av The Dancers . Faktum är att Bali-masken i målningen föreslår en jämförelse. De mycket unga Bali-flickorna utför sina ceremoniella danser genom böljande rörelser av armarna snarare än av fötterna eller kroppen. Mulford försökte visa att växten gör samma sak på tio år som Bali-dansaren kan göra på tio minuter. Växtens rörelse stelnar och har en varaktighet av många år, medan den lilla flickans dans observeras i endast en flyktig glimt av varje rörelse. Det är en enhet av livets uttryck där varje form finner sin lycka i att uttrycka sin rytm inom gränserna för dess timing. En annan målning, polynesiska tog som sin svängpunkt de fem punkterna i en pratsam Stapelia vars form symboliserar himmel och sol. Växtens mönster ekade i den polynesiska tapaduken som var inspirationen till målningen och syns i bakgrunden. Den kantiga Padilanthus användes också för att komponera symfonier i harmonisk form. Tanken med målningen var att bygga en symfonisk tolkning av dessa motiv från deras ursprungliga primitiva representationer och återuppstå i levande form. De få enkla motiven återfinns i varje föremål med en naturlig enkelhet som konstnären har fångat och försökt återge. Mellan åren 1930 och 1935 tog Mulfords målningar en kombination av stiliserad och dekorativ stil. "Philosophical"-serien startades mellan 1932 och 1936. I Self Defense har varje levande varelse sitt eget skydd. Detta börjar med den blommande dadelpalmen och dess labyrint av tusen spikar eller taggar som pekar åt alla håll och skyddar reproduktionen från befruktning till mognad av äggceller som vi kallar frön eller frukt. Efter att denna målning var klar, gjorde Mulford en ram för att hålla den men omedelbart verkade ramen besegra syftet med uttrycket som skulle illustreras. Handflatan var instängd. Detta ledde till att man målade bladen på ramen, sträckte ut dem upp och ut ur ramen. Han hjälpte till att utveckla Nyack Country Club i New York mellan åren 1932-1934. Han använde elefanter för att flytta och plöja smutsen. Eftersom han var den känsliga mannen han var såg han att varje elefant hade sin egen personlighet och att det speglades i deras ögon. Hans elefantmålning speglar denna insikt. I Mimicry skildrar konstnären sympatiskt det parallella förhållandet mellan en av ödlans manér och Anthuriums. De små rankorna och fötterna på den lägsta vitbladiga vinstocken jämfört med ödlans små fötter. Utseendet är mycket detsamma. Bladen och blomman i målningen föreställer familjen Aracae, som kalliljan är en medlem av. De är bland de tidigaste och enklaste formerna av växter. Ödlan är också en mycket tidig och enkel form av reptilerna. Målningen är fylld av subtila upprepningar med färger som tyder på en djup urskog med sina många dolda former. Han beskrev motivationen bakom klättrarna . Det hade motiverats av en enorm, gammal, knotig vinstock som växte utanför hans studio på Tropical Arts. Vinrankan i hans målning klättrar uppför trädstammen för ljus och luft. En liten ranka är intelligensdelen av rankan. Det är vägledningen för dess motivation. Likaså är ormens lilla ömma tunga det känsliga örat och näsan som leder ormen till lugna viloplatser. De parallella sätten att motivera dessa två former skapar liknande form på deras kroppar och en liknande typ av intelligens. Vinrankan och ormen är både elementära och tidiga livsformer, sammansatta i harmonisk komposition i denna målning. Hans serie Impressions of Mexico slutfördes mellan 1936 och 1938.

År 1936 målade han nästan helt på trä en så platt applicering av oljefärg att till och med konstnärer frågade honom om han målade i tempera. Han hade målat på duk men med målningen av sina växtämnen kände han sig närmare jorden om han arbetade i trä. Ett medium som han använde och var mycket skicklig var att måla i olja på rismarg. Detta är mycket tunt, som silkespapper, men inte papper alls utan snarare märgen från risplantan som skurits under vatten av japanerna. Så skicklig var hans användning av olja på detta genomskinliga, lättare än luftämne att det ofta fanns anklagelser om att det säkert inte kunde göras med olja. Japanerna använde ofta tempera på rismarg så alla antog att han också använde det.

Medan Mulford utforskade Sydamerika, målade han till en början sina återgivningar av växterna som han och Racine hade samlat in, inklusive blommorna och frukten som hittades. I början använde han oljor vilket innebar att han skulle bära runt färgtuberna samt att han fick låta bilderna torka varje natt. I Sydamerika hade detta sina nackdelar när vädret var blött eller temperaturerna för kalla för att oljemålningarna skulle torka. Han gick sedan till färgpennor som eliminerade behovet av torkning, kunde göras snabbt och förenklade de förnödenheter han behövde bära runt.

Under decennierna av 1950- och 1960-talen, medan mycket av Mulfords tid ägnades åt att utforska, samla, skriva, odla och designa gårdar, lyckades han också måla. Hans sista målningsserie kallades Synthesis och blev färdig under åren 1950-1966. Han fortsatte att göra skisser och mindre verk men Palm Family, Orchid Family och Cactus Family var hans sista seriösa målningar. Det är denna sista serie som föranledde namnet "passionerade växtälskare". Han höll slutligen en visning på konstcentret i Maitland i september 1975 och ställde ut alla hans målningar inklusive alla serier från det fotografiska till syntesen . Fostergården donerade Mulfords sista serie målningar till Harry P. Leu Gardens där de är en del av en permanent konstutställning.

Trädgårdsodlare/hybridiserare

Mulford hade ryktet om att vara den första hybridiseraren av den stora självgående filodendronen efter att ha tagit den till USA 1940 och som hybridiserare hade han omfattande krav att underhålla. 1951 fick han Herbertmedaljen för sitt arbete och sina upptäckter inom amaryllis . 1962 fick han ett citat från American Horticultural Society Congress för bidrag till kunskapen om bromelia. Han har mer än fyrtio anmärkningsvärda korsningar av bromelia och amaryllider. De huvudsakliga bromeliaderna som hybridiserades var begränsade till underfamiljerna billbergia och vrieseas. En populär hybrid var Billbergia 'Muriel Waterman' (Billbergia horrida var. tigrina som han korsade 1946 och den blommade första gången 1950. Han hade betydande inflytande i bromeliadodlarnas värld och populariserade användningen av termen "ungar" för namngivning utlöpare av bromeliads. Han drev Tropical Arts Nursery i Orlando, Florida, beläget på 718 N. Magnolia i hörnet av Magnolia och Colonial Drive tillsammans med Latch String terummet och hans konststudio mellan åren 1924-1957. att odla och odla sina växter tog timmar av hans tid. 1953 köpte han och hans fru Racine 12 tunnland (49 000 m 2 ) fastighet norr om staden och döpte den till "Bromel-La" och 6 år senare byggdes deras hus och de flyttade till marken. Han lät bygga två växthus vardera 30 X 60 fot (18 m). Fastigheten skulle vara ett skyltfönster och en fristad för växter som både hade samlats in såväl som hans hybridbromeliads under de 20 år som han och Racine ägde marken. Man hade hoppats att egendomen efter hans död skulle förbli en fristad för bromeliader men pengarna för detta ändamål samlades aldrig in och den såldes till privata källor.

Utforskare och samlare

Första sidan av Brasilien, Tropikernas orkidéer

Mulford började resa till Mexiko 1935 och tog sin första resa med Tibor Pataky, en konstnärsvän. Denna resa skrevs om i hans bok Äventyr i Mexiko . Han återvände med Racine, sin andra fru 1936 och började göra frekventa resor till Sydamerika under de kommande tjugo åren. Mulford hade ett stort intresse av att hitta både nya och gamla växtarter som kunde användas som både inomhusdekorationer och landskapsmaterial. 1938 gjorde Mulford en kubansk expedition och från denna resa introducerade han Agave caribbea till Florida. Ungefär vid samma tid träffade Mulford Lyman Smith som arbetade på Harvard's Grey Herbarium, och blev hänvisad till honom av källor i Smithsonian. Lyman skulle i slutändan vara till hjälp med identifieringen och klassificeringen av bromeliaderna som Mulford skulle samla in. Det är Lyman Smith som dirigerade honom till Brasilien eftersom han själv varit där och samlat in exemplar. Mulford hade från början uttryckt ett intresse för att utforska Holländska Guyana Mulfords och Racines bok Brazil, Orchid of the Tropics , en lång slutsåld bok men tillgänglig via använda källor var en väl berättad historia om deras resa till Brasilien 1940. Boken blev en framgång och slutförandet gav det konstiga lagarbete som skulle markera förhållandet mellan Racine och Mulford. Hans skarpa vision, livlighet och fyndighet balanserades med hennes hängivenhet och hjälp med att ta hand om alla växter och hjälpa till att organisera hans material, föra sina egna kräsna anteckningar upprepades många gånger under åren med många projekt. År 1939 begav sig Mulford till Brasilien igen för sex månader och täckte mycket mer kända områden än deras tidigare resa. Mulford kunde återigen hitta nya arter på platser som förmodligen redan tidigare utforskats och förklarats uttömda av tidigare samlare under de senaste hundra och femtio åren. Mulford mindes ett antal "försvunna" arter under sina resor till Brasilien. Han introducerade det lysande gulblommande trädet Tabebuia umbellate till Nordamerika. Detta träd är nu känt i Orlando, Florida. 1940 gjorde han sin andra sexmånadersexpedition till Brasilien och Trinidad, denna gång och specialiserade sig på bromeliader, orkidéer och filodendron. Från denna resa introducerade han många nya bromeliader och de nu berömda självgående filodendronerna. Andra världskriget satte stopp för ytterligare expeditioner under några år. Mulford riktade sin uppmärksamhet mot att odla och popularisera bromeliaderna. Han fortsatte att arbeta med Lyman Smith som fortsatte att beskriva och identifiera de bromelia som hade tagits tillbaka från Brasilien under de föregående åren. 1946 återupptog Mulford sina expeditioner. Från Brasilien tog han tillbaka begonia acetosa och introducerade den för amerikanska trädgårdsmästare. Han och Racine reste också till Columbia. Denna resa följde den berömda Édouard Andrés tidigare spår för att bekräfta och komplettera hans upptäckter 75 år tidigare. Dessa ansågs vara ett av de viktigaste bromeliadområdena i Latinamerika. 1948 gjorde han en växtexpedition runt Sydamerika och samlade in i Holländska Guyana, Brasilien, Bolivia, Peru, Ecuador, Colombia, Costa Rica, Kuba, Puerto Rico och Trinidad. Flera år senare 1951 skulle han åka på en venezuelansk växtexpedition. Detta följdes 1954 till Jamaica med sin sista växtinsamlingsresa till Mexiko 1957. Under dessa resor samlade Mulford inte bara tusentals herbarieexemplar för Gray Herbarium vid Harvard University och Smithsonian Institution i Washington, DC där alla vetenskapliga data finns nu på arkivet men han samlade också in tusentals frön och levande växter för att berika variationen för Floridas trädgårdar.

Följande är en lista över de olika sydamerikanska platser som Mulford var känd för att ha rest för växter utanför USA, ofta med sin fru Racine vid sin sida. Processen att samla in och bevara proverna var rigorös och väl dokumenterad i befintliga register.

Aechmea orlandiana är en av de nya arter som upptäckts av Mulford i Brasilien och uppkallad efter hans hemstad Orlando, Florida.
  • Brasilien
  • Peru
  • Bolivia
  • Ecuador
  • Panama
  • Costa Rica
  • Mexiko
  • Puerto Rico
  • Colombia
  • Holländska Guyana
  • Kuba
  • Jamaica
  • Venezuela
  • Trinidad

Nya växtarter insamlade

Följande arter av växter är hämtade från Fosters bok Brazil, Orchid of the Tropics , the Grey's Herbarium vid Harvard University och Smithsonian Institution's Department of the Botany. Eftersom antalet nya arter som Mulford hittat och samlat in från Sydamerika uppskattas vara mellan 170 och kanske över 200 är denna lista för närvarande ofullständig. Andra namn kan hittas i Institute of Botany i Brasilien även om få nya arter finns på den platsen. I USA identifierades växterna främst av Lyman Smith efter Mulford och ibland hade Mulford och hans fru Racine samlat in exemplaren och återvänt med dem till USA. Ibland upptäcktes det i efterhand att han verkligen hade upptäckt en ny art.

Bromeliaceae

Amaryllidaceae

  • Zephyranthes fosteri

Författare och föreläsare

Mulford var en produktiv berättare förutom sina andra talanger. Han föreläste om trädgårds- och naturhistoriska ämnen för högskolor, universitet, skolor och trädgårdsklubbar i hela USA samt i Venezuela, Costa Rica och Kanada. Han skrev en del också. Hans tidigaste skrifter kom i form av brev som fanns i överflöd redan i tidig ålder. Några var enkla vykort, erkännanden av hans tankar och som ändå gav glimtar in i hans inre och en vägkarta till hans yttre aktiviteter. Hans brev var ofta antingen ganska humoristiska eller poetiska prosa även om han också skrev poesi som han då och då använde för att pryda julkort och liknande. Under de senare åren, efter hans flytt till Florida, var det typiskt att du kunde hitta dem klottrade på hans Tropical Arts brevpapper. Med början på 1940-talet började Mulford tillsammans med Racine publicera sin ständigt växande bromeliadkunskap i en mängd olika trädgårds- och trädgårdspublikationer. Dessa sträckte sig från välkända arenor som The Smithsonian , The New York Times och House Beautiful till facktidskrifter som National Horticultural Magazine och Cactus and Succulent Journal för att bara nämna några. En speciell artikel kallad "Puya, ananas andinska förfader" publicerades i oktober 1950 National Geographic Magazine tillsammans med färgfoton. Det var också under denna tid som de började skriva sina samarbetsböcker baserade på resor till Sydamerika inklusive Brasilien, Orchid of the Tropics , Bromeliads-A Cultural Handbook och Air Gardens of Brazil. Mulford blev också grundare och ordförande för Bromeliad Society 1950 genom 1959 och blev dess redaktör från 1951 till 1958 och med hans redaktörskap för Bulletin blev hans publik över hela världen. Han skrev många stycken för Bromeliad Journal International som kan hittas i deras arkiv med exempel som ofta ses i omtryck även idag. Han bibehöll detta ansvar i över ett decennium med Racine som redaktör i flera år. Båda var starkt engagerade i denna publikation i början och använde ofta sina egna pengar för att hjälpa till att publicera tidskriften under de första åren.

Lista över publicerade verk

Följande publikationer av Mulford B Foster diskuteras i den här artikeln. En mer komplett lista över hans publikationer finns på

  • Foster, Mulford B. (1944). "Luftväxter för hemträdgårdsodling". Hemträdgårdsskötsel för söder . Vol. Jan.
  • Foster, Mulford B. (1944). "Lazy Gardener's Dream-Come-True". Hemträdgårdsskötsel för söder . Vol. feb.
  • Foster, Mulford B. och Racine (1943). "Utforska Brasiliens djungelträdgårdar". Hemträdgårdsskötsel för söder . Vol. aug.
  • Foster, Mulford B. (1944). "Utforska efter tropiska växter". The Bulletin of Garden Club of America . Vol. juli.
  • Foster, Mulford B. (1943). "Ett steg före moder natur". National Horticultural Magazine . Vol. okt.
  • Foster, Mulford B. (1945). "Sidblomställningar i Bromeliaceae". National Horticultural Magazine . Vol. Jan.
  • Foster, Mulford B. (1945). "Blueprint of the Jungle". Journal of New Yorks botaniska trädgård . Vol. Jan.
  • Foster, Mulford B. (1942). "Bromeliads of Brazil". Smithsonians årsredovisning . Vol. Nej. 3723.
  • Foster, Mulford B. (1945). "Vi presenterar bromeliader". Södra hem och trädgård . Vol. Maj.
  • Foster, Mulford B. (1945). "Känner du till bromeliaderna". New York Times . sid. Trädgårdssida.
  • Foster, Mulford B. och Racine (1943). "Air Minded Plants Take a Bow". Trädgårdsmästarkrönikan . Vol. aug.
  • Foster, Mulford B. och Racine (1943). "Jul Mexicana". Trädgårdsmästarkrönikan . Vol. dec.
  • Foster, Mulford B. och Racine (1943). "Tusen orkidéers trädgård". Trädgårdsmästarkrönikan . Vol. dec.
  • Foster, Mulford B. (1950). "Puya, ananas andinska förfader". National Geographic Magazine . Vol. 245, nr. 4. s. 463–472.
  • Foster, Mulford B. och Racine (1945). Air Gardens i Brasilien . Lancaster, PA: Jaques Cattell Press.
  • Foster, Mulford B. och Racine (1945). Plant Life: Växtteckningar från Columbia, Ecuador och Brasilien . Lancaster, PA: American Plant Life Society.
  • Foster, Mulford B. (1974). Bromeliader. En kulturell handbok . Los Angeles, USA: Bromeliad Society, Inc.
  •   Foster, Mulford B. och Racine (1945). Brazil, Orchids of the Tropics (tryck ( inbunden )) (första upplagan). Lancaster, PA: Jacques Cattell. s. 314 (första upplagan) . OCLC 183695 .

Privatliv

Mulford var gift två gånger. Hans första fru var Fridel Tautenhahn som han gifte sig med november 1911 i Philadelphia. Vissa kände att hans intensiva förhållande till hennes far ledde till detta äktenskap. De fick 4 barn, Gerda (1912), Bert (1919), Miriam (1920) och sedan tvillingar med endast en dotter Jeanne Eunice som överlevde (1922). De skilde sig 1933 i Florida även om barnen var kvar i närheten med sin mamma. Han gifte sig med Racine Sarasy 1935 och blev Racine Foster som bromeliasläktet Racinaea uppkallades efter. Det fanns inga barn från detta äktenskap. Han hade många barnbarn och barnbarnsbarn samt en stor släkt omkring sig under den senare delen av sitt liv.

1974 upplevde Mulford en förödande cerebrovaskulär olycka som gjorde honom förlamad på ena sidan och nästan alltid i rullstol. Trots förlamningen fortsatte han att skissa med sin goda hand. Han hade en serie mindre stroke under de kommande fyra åren innan han slutligen dog i sitt hem 1978. Efter hans död upprättades en minnesfond vid Marie Selbys botaniska trädgårdar . Mulford B. Foster Identification Center etablerades som finns kvar till denna dag med avsikten att främja intresset och studier av bromelia.

Standardförfattarförkortningen M.B.Foster används för att indikera denna person som författare när han citerar ett botaniskt namn .

externa länkar

Mulfords konstverk finns i offentliga såväl som personliga samlingar runt om i världen. Två onlinelänkar till hans verk listas här:

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mulford_B._Foster&oldid=1122770742 "