Monstret Wallestein

Monstret Wallestein var en central karaktär i en av pocketsammandragen producerade av det italienska förlaget Edifumetto som dök upp i italienska tidningskiosker mellan 1972 och 1982. Wallesteins värld var en där gotiken och det samtida flätades samman.

Dessa serier erbjöd läsarna en berusande blandning av gotisk skräck , fantasy, sex och våld. Förstörda slott, öde kyrkogårdar och groteska monster kolliderade med en värld av snabba bilar, vapen och glamour i berättelser som frossade i skildringar av sex och våld som filtrerades genom den gotiska fantasins symboler och strukturer.

Seriens berättelse kretsade kring den aristokratiske Jimmy Wallesteins bedrifter, vars snygga utseende och välbärgade livsstil maskerade en skrämmande hemlighet: den riktiga Jimmy var sedan länge död, och hans plats hade tagits av ett odjur av skräckinjagande makt som bar en speciell mask för att dölja dess verkliga egenskaper. Monstret Wallestein är namnet som ges till karaktären som använder Jimmy Wallesteins identitet och representerar ett oerhört våldsamt, monstruöst alter ego.

Fordon för social kommentar

Wallestein kan förstås som en kraftfull fantasifigur som talade till den mycket mänskliga önskan att kasta bort det civiliserade samhällets begränsningar och hänge oss åt våra mest primära och universella drifter. Hans offer var inte slumpmässiga, och hans handlingar överensstämde med ett tydligt kodifierat moralsystem som kretsade kring behovet av att skydda och hämnas de svaga och fördrivna. kapitalistiska samhällenas oförmåga att förhindra de mäktigas underkuvande och exploatering av de svaga, och det var i denna egenskap som Wallestein agerade som en stor utjämnare av mänskligt lidande. Hans vägran att begränsa sitt beteende kan förstås som emblematisk för ett bredare förnekande av behovet av att anpassa sig till normerna i ett samhälle som för länge sedan visat sig oförmöget att skydda de mest behövande. I berättelserna hämnas han på dem som fallit offer för brott, och som har blivit utsatta för mål på grund av sin röstbefriade sociopolitiska ställning. Denna vigilante-attityd har liknats vid Bob Kanes Batman , för båda kretsar kring en central premiss för en playboy-miljonär som i hemlighet bekämpar brott i skepnad av ett hemligt alter-ego.

Tillhörande karaktärer

Seriernas fristående karaktär innebar att serien innehöll en föränderlig lista av motståndare och motståndare. Det var polisen, i skepnad av den klurande inspektören Fleming och sergeant Blackman, som oftast agerade som de främsta antagonisterna. Fleming och Blackmans besatthet av att bevisa sin skuld förblindade dem vanligtvis för själva existensen av de större brott som Wallestein själv utredde.

En mer intermittent antagonistisk närvaro var Wallesteins ärkefiende, den skurkaktiga skorpionen. Skönt i kostym och bowlerhatt, och vanligtvis rökte en stor cigarr, agerade Scorpion oförsiktigt. Han var en kontrollerande kraft som använde ett nätverk av mindre kriminella för att utföra sina operationer. Skorpionens visuella design skapade en bildlänk som bäddade in honom i kapitalismens ikonografi, vars negativa sociala effekter låg i hjärtat av Wallesteins tematiska konstruktion.

Wallestein fick hjälp i sina äventyr av två kvinnliga nyckelkaraktärer, varav den första var hans flickvän Sara Orloff, och den andra, hans kvinnliga mentor Olympia Moore. Olympia, en till synes ofarlig gammal kvinna, var en mystisk figur som hade tillgång till ett hemligt och omfattande nätverk av informatörer och agenter, som gjorde det möjligt för henne att fungera som en källa till privilegierad information. Ofta i komplotter gav Olympia helt enkelt det stöd och den information som behövdes för att Wallestein skulle slutföra sitt uppdrag, men i andra berättelser kallade hon och informerade honom om att ett brott hade begåtts och att hämnd krävdes. Hon spelade också en viktig roll i karaktärens ursprungsberättelse, som karaktären som först hittade och hyste odjuret efter döden av den riktiga Jimmy Wallestein, och individen som introducerade honom för vetenskapsmannen Alice Wolff, som skapade den speciella masken med vilken odjuret kan dölja sitt sanna utseende.

Wallesteins influenser

Wallestein visar tydliga influenser från andra italienska medier under perioden och har särskilt nära kopplingar till giallo , genren av italiensk film som först dök upp under mitten av 1960-talet. Många gialli, som Mario Bavas ikoniska Blood and Black Lace , har också en arketypisk bild av en mördare vars verkliga egenskaper döljs av en mask, trenchcoat och handskar, vilket ger en mall som matchar Wallesteins karaktärsdesign nästan exakt. Andra genrebetecknare, som frekventa scener med kvinnlig nakenhet och brutalt, sexualiserat våld, är på liknande sätt vanliga för både giallo och Wallestein. Wallesteins två mest kända omslagskonstnärer, Alessandro Biffignandi och Emanuele Taglietti , använde en slående liknande palett för att ge sina omslagsmålningar en dramatisk och intensiv visuell stil som perfekt inkapslade seriens teman och innehåll. Utöver sådana filmiska inspirationer uppvisade Wallestein också ett tydligt inflytande från andra serier. Karaktärens ursprungsberättelse, till exempel, som fokuserar som den gjorde på en karaktär vars död förutsätter ankomsten av ett hämndande träskdjur, är tydligt inspirerad av Swamp Thing , som hade premiär i 'DC's House of Secrets #92' 1971 bara månader före Wallesteins första problemet.

Även om serien var framgångsrik internationellt, med karaktären som förekom i Frankrike och Sydamerika samt dess hemland Italien, är Wallestein nu till stor del bortglömd i den engelsktalande världen. Den publicerades på engelska i Storbritannien av Top Sellers Ltd , ett dotterbolag till Warner Bros.