Milan Dedinac

Milan Dedinac ( Kragujevac , kungariket Serbien , 27 september 1902 – Opatija , Jugoslavien , 26 september 1966) var en serbisk poet, den mest uttrycksfulla lyrikern bland surrealisterna . Liknande Crnjanski , även om han var på ett annat sätt, var han en anhängare av skaparen av den serbiska lyriska låten Branko Radičević . Han skrev inte mycket. Nästan allt hans poetiska verk finns samlat i boken Od nemila do nedraga (1957). Han sysslade även med teaterkritik. Han var en av de tretton som undertecknade Beogradski nadrealizam (Belgrads surrealistiska manifest) i almanackan Nemogučeg-L'Impossible 1930.

Biografi

Milan Dedinac föddes i en medelklassfamilj i Serbien 1902. Som gymnasieelev evakuerades han tillsammans med sin äldre bror Dimitrije (född 1901) och andra serbiska barn till Frankrike efter den stora reträtten från Serbien med armén. År 1916 återupptog han sin gymnasieutbildning i Villefranche och Cannes . Efter kriget tog han examen från Belgradgymnasiet och åkte sedan tillbaka till Paris för en kort period. Tillsammans med Marko Ristić och D. Timotijević redigerade han tidskriften Putevi (Spår). Han publicerade sin poesi i tidningen Hypnos .

1924 och 1925 satt han i redaktionen för Putevi (Spår) och Svedočanstvo (Vittnesbörd) tillsammans med sina vänner, Rastko Petrović , Dušan Matić och Marko Ristić. Han publicerade också 1926 sin långa dikt Javna ptica (Den offentliga fågeln) med en serie fotomontage . Han tog examen från den franska språkavdelningen vid den filosofiska fakulteten vid universitetet i Belgrad i franska och jämförande litteratur 1927. Från 1929 till 1930 arbetade han som Pariskorrespondent för Politika . Han stödde det surrealistiska manifestet som publicerades i Almanac Nemoguče-L'Impossible , där hans dikter Plamen bez smisla (Den meningslösa lågan) och Otvoreno pismo (Ett öppet brev) publiceras 1930 och tillsammans med alla surrealisterna en mission statement Pozicija in nadrealizma 1931.

Från nästa decennium (1931–1941) anställdes han som redaktör och senare chefredaktör för Politika , Belgrads dagstidning. Hans diktbok Jedan covek na prozoru (En man vid fönstret) publicerades 1937. Under andra världskriget internerades han i ett tyskt krigsläger . Efter kriget (1947) gav han ut sin diktbok med titeln Pesme iz dnevnika zarobljenika broj 60211 (Dikter från fångens dagbok nr 60211). Förkrigsåren blev politiskt känsliga för alla serbiska författare och poeter inom kungariket Jugoslavien som sökte det bästa för sitt folk men när den gamla monarkiska ordningen efter kriget övertogs av de kommunistiska partisanerna, de som var lojala mot "Gud". , kung och land" fann sig plötsligt som fiender till staten.

Från 1948 till 1953 var han konstnärlig ledare för den jugoslaviska dramateatern. Han utnämndes till kulturattaché vid den jugoslaviska ambassaden från 1953 till 1955, och från 1955 till 1965 var han chef för den jugoslaviska dramateatern i Belgrad. 1957 gav han ut boken Od nemila do nedraga (Från pelare till post).

Arbetar

  • Pozorisne chronike (1950)
  • Pesme iz Dnevnika Zarobljenika Broj 60211 (1964)
  • Od nemila do Nedraga (1957)
  • Poziv na putovanje (1965)
  • Sabrane pesme (1981)
  • Noč duža od snova (1972)

Redan efter de första dikterna som Dedinac gav ut pekade kritikerna ut lyrik, omedelbarhet och musikalitet som dess grunddrag. I sin poetiska utveckling gick han den motsatta vägen från Crnjanskis och andra expressionisters. Poeten Stražilova , utgående från mycket specifika historiska och erotiska teman, strävar efter lyrisk materialisering (meningslös) av ämnet. Dedinac utgår tvärtom från flytande känslotillstånd för att senare uttrycka ganska specifika existentiella och historiska situationer. Hans tidiga poetiska cykel Zar zora, već? - Zora! (Is It dawn, Yet? - Dawn! 1921-1922) och Zorilo i nočilo (Dawn and Night), 1922, etc. liknar nonfigurativt måleri, där det inte finns några föremål utan bara linjer och färger, eller ännu mer , musik, som till sin natur är berövad varje konkret konkrethet. Slutpunkten för det sättet att sjunga nåddes i antidikten Javna ptica (1926), som anses vara en av de viktigaste surrealistiska texterna. Den spontana lyriken i de första dikterna i den undertrycks av medvetna sökande och experimenterande med uttryck och form.

Vändningen från tidiga dikters abstrakta lyrik till verklighetens poesi börjar med dikten "En man vid fönstret" (1937). Grundsituationen är symbolisk: poeten står vid fönstret, närmare bestämt bakom ett stängt fönster, och han ser en storm rasa runt staden. Det är som om han kämpar för att skilja sig från den slutna och trygga värld han levt i fram till dess, han vänder sig till världen utanför sig själv, fördjupar sig i yttre händelser, längtar efter möten och givande. Medan i denna dikt situationen för en man som observerar en katastrof ges, har vi i folksamlingen "Dikter från en fånges dagbok nr 60211" (1947) situationen för en man i en storm, dramat om en man som faller in i verkligheten. Samlingen är en blandning av poetisk prosa och vers, dagboksanteckningar och dikter. Det är poesi om slaveri och lidande, om längtan efter frihet, poesin om kärlek till hemlandet, sina nära och kära och hemlandet, skapad i de bästa traditionerna av serbisk libertariansk poesi. Dedinac förde in sin raffinerade lyriska känslighet; lyriken är i den på ett utomordentligt sätt kopplat till de materiella uppgifterna, med de historiska omständigheterna. Det finns inget deklarativt, parokalt, programmatiskt i hans sånger; även om de var genomsyrade av tidens dystra verklighet, förblev de de renaste texterna.

En helt annan inriktning avslöjas av dikterna i samlingen Od nemila do nedraga (1957) kallad "Poetiska uppsatser från resor i Montenegro". En del av dessa dikter skrevs före kriget, men som helhet formades cykeln under efterkrigstiden, så att de kan tas som det tredje, sista stadiet i Dedinces poetiska utveckling. På poetiska resor i Montenegro lockas poeter inte av människors öden eller landets historia, utan av naturen, sten, fåglar, sol, oliver, himmel. Den poesin är fylld av himmelska vyer, sol och ljus. Poeten ser Montenegro som ett land öppet mot himlen. Att bestiga bergsklipporna slutar med nedsänkning i himlen. Alla sånger genomsyras av en längtan efter att smälta samman med naturen, att försvinna ut i rymden. I den är människan en deltagare i det stora panteistiska dramat om världen och kosmos. Den montenegrinska cykeln fullbordar därmed Dedinces poetiska verk. Skapat i tystnad och ensamhet, det verket är trots allt baserat på de bästa traditionerna inom serbisk poesi, lyrisk, libertariansk och kosmisk, och genomsyrad av epokens störda rytm.

Han är en av de personer som Dobrica Ćosić tillägnat ett kapitel i sin roman "Vänner".

Milan Dedinac begravdes i de storas gränd på Belgrads nya kyrkogård .

Källor

Se även

externa länkar

  • P vip.svg Portal Biografi
  • Surrealistisk rörelse i Serbien
  • "En kort biografi om Milan Dedinac." (på: (språk: serbiska)). Surrealistisk rörelse i Serbien (www.serbiansurrealism.com). Hämtad 27 juli 2010;
  • Jovan Deretić , "A Short History of Serbian Literature (Surrealism)" (på: (språk: Serbian)), Project Rastko. Hämtad 27 juli 2010;
  • "En kort biografi om Milan Dedinac." (på: (språk: serbiska)). Serbiskt musikforum. 10 oktober 2008 Hämtad 27 juli 2010 [ död länk ] ;
  • Jelena Milinković, redaktör (maj–juni 2009). "Ämne tillägnat Milan Dedinac: En man vid fönstret som lyssnar på en offentlig fågel" (på: (språk: serbiska)). Agon, Journal of Contemporary Poetry, nr. 3, maj–juni 2009. Arkiverad från originalet den 2 augusti 2011. Åtkomst 18 augusti 2010;
  • Dubravka Bouša (30 mars 2010). "Poeten grenade ut i natten" (på: (språk: serbiska)). Fools: en blogg tillägnad samtida poesi. Hämtad 27 juli 2010;
  • Nebojša Djordjević, "En kort biografi om Milan Dedinac (urval från poesi)." (på: (språk: serbiska)). Litteraturklubben "Branko Miljković" från Knjaževac. Hämtad 27 juli 2010.
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Milan_Dedinac&oldid=1096839537 "