Melodías porteñas
| Melodías porteñas | |
|---|---|
 | |
| Regisserad av | Luis Moglia Barth |
| Skriven av | René Garzón, Luis Moglia Barth, Enrique Santos Discépolo |
| Filmkonst | Alberto Etchebehär |
| Musik av | Juan d'Arienzo , Enrique Santos Discépolo , José Vázquez Vigo |
Utgivningsdatum |
17 november 1937 |
Körtid |
76 minuter |
| Land | Argentina |
| Språk | spanska |
Melodías porteñas ( Buenos Aires Melodies ) är en argentinsk film från 1937 , en musikal regisserad och skriven av Luis Moglia Barth . Den är baserad på en kämpande radiostation och skildrar händelserna som ledde fram till och efter försvinnandet av stationens stjärntangosångerska, spelad av Amanda Ledesma . Det kan ses som en exponering av sensationelliteten hos radiostationer under perioden. Enrique Santos Discépolo vann beröm för sin prestation som den allt mer desperata chefen för stationen.
Komplott
Filmen utspelar sig i Radio Moderna. Stationschefen, Martín Martínez, tolkas av Enrique Santos Discépolo , som också hjälpte till med manuset. Regissören är orolig för indragning av annonser och fallande vinster och letar genom hela filmen efter något spännande för lyssnarna som får publiken att växa igen.
Radiotangostjärnans karaktär Alicia Reyles, tolkad av Amanda Ledesma, är en modern kvinna som skiljer sig från sin man i Montevideo för att hon har en relation med stationens viktigaste sponsor, Aguirre. Reyles är offer för ett mordförsök och kidnappning medan han sjunger under en radiosändning. Berättelsen om radiostationen kommer fram när olika medlemmar av stationen förhörs av polisen. I slutet av filmen avslöjas att Martínez har arrangerat försvinnandet som en strategi för att öka publiken.
Parallellt berättar filmen historien om Juanita (Rosita Contreras), en tjej från inlandet som kommer till Buenos Aires för att pröva lyckan med radio, men som har liten framgång. En natt hittar Argüello, utroparen för Radio Moderna, Juanita på gatan, bestämmer sig för att hjälpa henne, och sedan blir de kära. Detta par löser mysteriet med kidnappningen av Alicia Reyles i slutet av filmen, när stationen får en ny riktning.
De viktigaste musikaliska numren är repetitioner och framträdanden av de två tangostjärnorna, Amanda Ledesma och Rosita Contreras. Det finns också enastående framträdanden av Juan d'Arienzos välkända orkester och Santa Paula Serenaders jazzband. Orkestern och bandet gjorde viktiga bidrag till filmens framgång, liksom stjärnartisterna. Ett nummer är en komedi där alla i rollistan sjunger en del av en låt där huvudsångarna är Ledesma och Contreras.
Kasta
| Skådespelare | Roll |
|---|---|
| Rosita Contreras | Juanita |
| Enrique Santos Discépolo | Martin Martínez |
| Amanda Ledesma | Alicia Reyles |
| Marcos Caplán | Argüello |
| Ernesto Raquén | Carlos Aguirre |
| Juan Bono | Comisario Giménez |
| Pascual Pelliciota | Torres |
| Guillermo Battaglia | Matías |
teman
Filmen är en poliskomedi med sånger tolkade av Rosita Contreras och Amanda Ledesma. Den ger en komisk och satirisk presentation av radiostationernas ekonomiska modell. Filmen skildrar konflikterna mellan publikens, annonsörernas och censorernas intressen. Karaktären Enrique L Santos Discépolo, som ständigt förhandlar med annonsörer, parodierar förhållandet, liksom artisterna som sjunger orden i annonserna med de löjliga rytmerna från SADRA (Sociedad Argentina de Radio Audiciones).
Produktion
Filmen gjordes på en relativt låg budget. Den 76 minuter långa filmen regisserades av Luis Moglia Barth . Moglia Barth hade gjort den första ljudfilmsversionen av José Mármols roman Amalia 1936. Han regisserade andra musikaler och kriminalfilmer som Con el dedo en el gatillo (1940). Manuset är av René Garzón, Luis Moglia Barth och Enrique Santos Discépolo . Musik är av Juan d'Arienzo , Enrique Santos Discépolo och José Vázquez Vigo. Cinematografi är av Alberto Etchebehere .
Landskapet skapades av konstnären Raúl Soldi . 1933 tilldelades han ett stipendium av National Cultural Commission till USA, där han arbetade i Hollywood som scenograf. Efter att ha återvänt till Argentina designade han uppsättningar för Alberto de Zavalías Escala en la ciudad och till Luis Saslavskys Crimen a las tres . Han blev en av de mest produktiva scenograferna i landet. Utsmyckningarna av karaktärernas hem och radiokontoren är i modern, rationalistisk stil typisk för dåtidens överklasshem i Buenos Aires, bortsett från boendet i Argüello, som tillhör en lägre samhällsklass.
Släpp
Filmen släpptes den 17 november 1937.
Kritisk respons
Tidningen La Prensa hyllade Discépolos tolkningsförmåga i hans roll som chef för radiostationen, där hans groteska framträdande är fullt av uttryck och kraft. Sergio Pujol hänvisar också till Discépolos "groteska teknik" i slutet av filmen där hans förklaring av vad han gjort skulle kunna kallas en apokalyptisk kritik av radiomediet, med publikens krav på sensation.
Källor
- Galasso, Norberto; Dimov, Jorge (1 januari 2004), Fratelanza: Enrique Santos Discépolo : el reverso de una biografía , Ediciones Colihue SRL, ISBN 978-950-581-944-7 , hämtad 22 maj 2017
- Mariño, Cecilia Gil (2015), El mercado del deseo: Tango, cine y cultura de masas en la Argentina de los '30 , Teseo, ISBN 978-987-723-039-0 , hämtad 21 maj 2017
- Melodías porteñas (på spanska), Cinenacional.com , hämtad 11 februari 2014
- Pazos, Roberto Blanco; Clemente, Raúl (1 januari 2004), De la fuga a la fuga: diccionario de films policiales , Corregidor, ISBN 978-950-05-1528-3 , hämtad 22 maj 2017
- Rist, Peter H. (8 maj 2014), Historical Dictionary of South American Cinema , Rowman & Littlefield Publishers, ISBN 978-0-8108-8036-8 , hämtad 22 maj 2017