Marie Cabel

Marie Cabel

Marie Cabel (31 januari 1827 – 23 maj 1885) var en belgisk koloratursopran . Hon är nog mest ihågkommen för att ha skapat rollen som Philine i Ambroise Thomass opera Mignon .

Biografi

Tidigt liv och karriär

Född Marie-Josèphe Dreulette i Liège , hon var dotter till en före detta kavalleriofficer i Napoleons armé, som efter sin utskrivning hade blivit revisor för olika teatrar i Belgien. Pauline Viardot , som på den tiden bodde i ett slott nära Bryssel, råkade höra Cabel sjunga som barn och förutspådde en stor framtid för henne. Cabel studerade först röst i Liège med Bouillon, och hennes far hade dött och gav musiklektioner för att hjälpa sin mamma att stödja. Cabels yngre bror Edmond blev också sångare och skapade 1863 rollen som Hylas i Hector Berliozs Les Troyens .

Cabel studerade senare röst i Bryssel med Ferdinand Cabel och Louis-Joseph Cabel. 1847 gifte hon sig med Georges Cabel, bror till Louis-Joseph och även röstlärare. Eftersom äktenskapet var olyckligt, separerade de snart och skilde sig till slut. Samma år gav hon en konsert i Paris och fortsatte sina studier vid Conservatoire de Paris 1848–1849.

Cabel gjorde sin operadebut i Paris på Château des Fleurs 1848 och sjöng 1849 rollerna som Georgette i Halévys Le val d'Andorre och Athénaïs i Halévys Les mousquetaires de la reine på Opéra-Comique , där hon gick nästan obemärkt förbi. . När hon flyttade tillbaka till Bryssel sjöng hon på Théâtre de la Monnaie från 1850 till 1853 med större framgång. 1852 dök hon också upp i Lyon , med en lön av 3 000 francs per månad, och året därpå i Strasbourg och Genève .

På Théâtre Lyrique

Jules Seveste

Det var i Lyon som hon upptäcktes av Jules Seveste , chefen för Théâtre Lyrique i Paris. Seveste anlitade henne för säsongen 1853–1854 på hans teater, där hon debuterade med rollen som Toinon i Adolphe Adams Le bijou perdu den 6 oktober 1853. Fétis beskrev henne som "ung, frisk, vacker, glad, med en kropps djävul, som vid den tiden saknade smak och musikalisk stil, men välsignad med en bedårande röst, av en fantastisk renhet, vars briljanta och silvriga klang gav en fantastisk effekt på allmänheten, med vilken hon lanserade de svåraste replikerna med fantastiska förtroende och trygghet..." Georges Bousquet, som skrev i Revue et Gazette Musicale den 9 oktober 1853, rapporterade att showens hit var Cabels framförande av arien "Ah! qu'il fait donc bon cueillir la fraise". Hon blev en så populär stjärna att företaget, beläget i arbetardistriktet Boulevard du Temple , började locka en välbeställd publik, inklusive kejsar Napoleon III och hans nya brud Eugénie de Montijo .

Cabel som Marie i Clapissons La löfte

Cabel fortsatte att sjunga på Théâtre Lyrique och skapade rollerna som Corbin i François-Auguste Gevaerts Georgette ou Le moulin de Fontneoy (28 november 1853) och Marie i Louis Clapissons La löfte (16 mars 1854). The Musical World av den 25 mars 1854 föreslog att "även om det inte är ett verk av första klass, kommer det [ La löfte ] troligen att få en run, på grund av det sätt på vilket huvuddelen upprätthålls av Mlle Marie Cabel ...." Detta visade sig vara sant, eftersom det spelades totalt 60 gånger, den säsongen och nästa. Nära slutet av säsongen i maj var Cabel tjänstledig och dök upp i Bordeaux och Nantes , men tillkännagavs, och kan ha återvänt, för en förmånsframställning av La löfte på Théâtre Lyrique den 1 juni.

London – Sommaren 1854

Efter att säsongen i Paris var över, under sommaruppehållet, åkte en kontingent av företaget under ledning av Lafont till Londons St James's Theatre . Londonföretaget var inte officiellt Théâtre Lyrique, eftersom Seveste hade vägrat att delta och stannade kvar i Frankrike för att förbereda sig för höstsäsongen i Paris. Denna distinktion ignorerades dock i allmänhet av pressen. Londonkontingenten presenterade en tvåmånaderssäsong på St James's, som inleddes med Cabelsång i Le bijou perdu . The Illustrated London News (10 juni 1854) menade att operan var "överdrivet omoralisk - en sak som inte har någon betydelse i Paris, men som vi litar på inte har förbisett ännu i London." Cabel medverkade också som Catarina i Daniel Aubers Les diamants de la couronne och Marie i Donizettis La fille du régiment . The Musical World (29 juli 1854) rapporterade i detalj om Cabels framträdanden:

Trots den intensiva hettan i vädret, som har bidragit till att tunna ut de flesta av Londons teatrar, har St. James's besökts av fashionabla publik varje kväll där den charmiga och fascinerande Marie Cabel har dykt upp. Diamants de la Couronne har visat sig vara den mest attraktiva operan som producerats av sällskapet Théâtre Lyrique, och oberoende av Aubers musiks överlägsenhet gentemot någon annan kompositör vars verk har producerats, tvekar vi inte att säga att Madame Marie Cabels Caterina är den mest slående och intressanta karaktär som hon har medverkat i i London. Kanske var det för att det var det sista, och följaktligen gjorde det djupaste intrycket. Den mässiga konstnären kunde dock knappast vara av den åsikten; eftersom hon, med anledning av hennes förmån, i onsdags senast valde La Fille du Régiment framför Les Diamants de la Couronne . När allt kommer omkring är det bara en fråga om val om Madame Cabels Caterina eller Maria är att föredra. Många tror utan tvekan det förra, utan någon annan anledning än att de gillar Aubers musik bättre än Donizettis musik.

Galen. Marie Cabel välkomnades av en publik av sanna anhängare på onsdagskvällen. Det varma vädret verkade inte ha någon inverkan på hennes röst, om det inte var för att göra den ännu mjukare och smidigare. Om Jenny Lind har rätt att bli kallad "Näktergalen" och Alboni "Trasten", utan någon form av metafor, kan Marie Cabel kallas "Lärkan". Ingen lärka kunde sannerligen sjunga sötare, eller hälla ut sin oförutsedda läggning gladare än hon på onsdagskvällen. Hennes sång var själva upphetsningen av trevliga ljud, och hennes skådespelarperfekt, både som Vivandière i kostym och Vivandière ur kostym, som dotter till regementet och som dotter till hennes nyfunna mor. I andra akten introducerade Madame Cabel scenen från M. Adolphe Adams Taureador , där varianterna på "Ah! vous dirai-je, Maman," introducerades. Detta var en av de mest färdiga och lysande uppvisningarna av bravursång som vi har lyssnat på länge, och var en verklig triumf för Madame Cabel, som fick ett skickligt stöd av MM. Legrand och Louis Cabel i de två manliga delarna. Madame Cabel blev återkallad i slutet av operan, mottogs med entusiastiska applåder och hedrades med en dusch av buketter.

Framgången för företaget i London var dock något skamfilat, eftersom Jules Seveste oväntat hade dött den 30 juni i Meudon .

Emile Perrin

Émile Perrin tog över som chef för Théâtre Lyrique den 26 juli 1854, samtidigt som han behöll sin position som direktör för Opéra -Comique också. Marie Cabel hade haft kontrakt med Seveste och var nu fri att åka någon annanstans, men Perrin kunde övertala henne att skriva ett femårskontrakt med honom för 40 000 franc per år och tre månaders årlig semester. Den nya säsongen inleddes med Cabel in La löfte .

Adolphe Adam hade nyligen skrivit två nya verk för Perrin, Le dernier bal för Opéra-Comique och 3-akters opéra-comique Le muletier de Tolède för Théâtre Lyrique. Man trodde att att producera båda verken samtidigt skulle få svartsjuka att uppstå, så Adam fick välja mellan det ena eller det andra. Eftersom han hade skrivit Le muletier för Cabel behövde han inte tänka två gånger. Operan hade premiär den 16 december 1854 med Cabel i den ledande sopranrollen som Elvire, och även om den ofta anses vara ett av Adams svagaste verk, visade det sig vara en av Perrins mer framgångsrika nyproduktioner på teatern och fick 54 föreställningar. det året och nästa. Dess tillfälliga framgångar kan nästan helt tillskrivas Cabel. Som The Musical World (30 december 1854) entusiasmerade, var hon "prydligt bunden till fötterna i de allra snyggaste små marockanska stövlarna... Hon är boulevardernas fauvett, den allra sötaste av sångare; och hennes skådespeleri är ganska lika med hennes sång."

Marie Cabel 1855

Senare under säsongen, efter en serie lacklustiga produktioner av Perrin (med undantag av en mycket anpassad återupplivning av Webers Der Freischütz kallad Robin des Bois den 24 januari 1855), skapade Cabel rollen som Jaguarita i Halévys Jaguarita l'Indienne (14) maj 1855). Denna produktion var ännu mer framgångsrik än Le multier och utfördes totalt 124 gånger av företaget. Cabel fick viss kritik i The Musical World (26 maj 1855) för hennes framträdande i denna roll: "Hon är chef för en röd indiangemenskap, och hon ensam framstår som ett blekt ansikte. Hon är drottningen av vildarna, och hennes kostym är alltför suggestivt för en parisisk modist. En del rödockra skulle vara bra att använda...."

Under sommaruppehållet åkte Cabel till Baden-Baden , men återvände för att öppna säsongen 1855–1856 den 1 september i Jaguarita . Det hade redan meddelats i april innan att Perrin lämnade sin post som direktör, och han gjorde det den 29 september.

Charles Réty

Cabel, som var under kontrakt med Perrin, följde honom till Opéra-Comique, men återvände till Théâtre Lyrique för säsongen 1861–1862, när företaget stod under ledning av Charles Réty. Hon medverkade i återupplivningar av Le bijou perdu i september och Jaguarita i november. Av den tidigare The Musical World (14 september 1861) rapporterade att "huset var trångt och mottagandet av den briljanta sångerskan var av den mest entusiastiska beskrivningen." Vid tiden för Jaguarita klagade dock samma tidning (30 november 1861) över att "sådana perversa produktioner som dessa, där rösten behandlas som ett instrument av mässing eller trä, avsedda att endast lyda mekaniska impulser snarare än de storslagna och ädla organ för mänskliga känslor, har förstört alla de bästa sångare som Frankrike nyligen har producerat, och av alla som har någon hänsyn till ren konst, borde energiskt avvisas." Walsh påpekar att när Cabel hade lämnat Théâtre Lyrique hade hon ersatts av Caroline Miolan-Carvalho " som tycks ha förfinat offentlig smak i sång."

Senare samma säsong den 18 mars 1862 framträdde Cabel som Féline i premiären av Albert Grisars 3-akters opera La chatte merveilleuse (med ett libretto baserat på en vaudeville av Eugène Scribe ). Verket fick totalt 72 föreställningar det året och nästa och var den största framgången för Rétys regissörskap, men återupplivades aldrig.

Léon Carvalho

Följande säsong kom Léon Carvalho tillbaka som direktör och ersatte Réty, och den 30 oktober 1862 flyttade företaget till sitt nya hus på Place du Châtelet. Eftersom Carvalhos utnämning hade varit en överraskning, hade hans fru Caroline Carvalho accepterat andra engagemang och var otillgänglig för många av huvudrollerna. Cabel spelade svårt att få och insisterade på en avgift på mer än 6 000 franc per månad. Förmodligen fick hon det, för hon sjöng igen i La chatte merveilleuse den 31 oktober.

När Théophile Semets nya opera L'ondine , som hade premiär den 7 januari 1863, gick dåligt, måste en ersättare snabbt tas upp på scenen. Detta visade sig vara Peines d'amour perdues , en omarbetning av Mozarts Così fan tutte där Da Pontes ursprungliga libretto ersattes med ett av Jules Barbier och Michel Carré som var baserad på Shakespeares Love's Labour's Lost . Musiken arrangerades av Prosper Pascal och Léo Delibes . Sådana drastiska anpassningar var inte ovanliga under 1800-talet, särskilt i Tyskland, men även i Frankrike. Många av tidningskritikerna som hade fått nys om förberedelserna för denna nya produktion var bestörta och sa det. Le Ménestrel (8 februari 1863) rapporterade att deras kritiker hade blivit lugnad av företaget att Mozarts musik skulle förbli oförändrad och hans "verk kommer inte att förringas genom att byta ut Da Pontes glaspärlor mot en diamant av Shakespeare." "Väckelsen" hade sin första föreställning den 31 mars 1863, och Marie Cabel sjöng rollen som Rosine (Dorabella i originalet, även om hon också sjöng de nya orden till musiken i Fiordiligis aria "Per pietà"). Adolphe Deloffre var dirigent. Mycket av Mozarts musik hade arrangerats om för att passa den nya handlingen, och recitativen ersattes med talad dialog. Det är kanske inte förvånande att denna produktion bara presenterades totalt 18 gånger. Cabel gjorde sitt sista framträdande i den den 8 maj och åkte till Marseille och avlöste Miolan-Carvalho, som sedan kunde återvända till Paris och uppträda i Gounods Faust . Efter detta tackade Cabel nej till Léon Carvalhos erbjudande för nästa säsong och bestämde sig för att åka till Lyon istället.

På Opéra-Comique

Efter att ha lämnat Théâtre Lyrique med Perrin för att gå med i sällskapet Opéra-Comique i slutet av 1855, var Cabels första skapelse den 23 februari 1856 i titelrollen för Daniel Aubers 3-akters opera Manon Lescaut . Den berömda aria "Éclat de rire" ("Skratsång") sägs ha skapats speciellt för henne.

Hon medverkade också i Meyerbeers L'étoile du nord . Meyerbeer, som försökte avgöra om Cabel eller Caroline Miolan-Carvalho var bättre lämpade för sin nya opera Le chercheur des trésors (som senare fick titeln Le pardon de Ploërmel eller Dinorah ), deltog i några föreställningar och antecknade i sin dagbok den 7 augusti 1857 att "Madame Cabel förblev långt under mina förväntningar." Den 31 oktober fann han henne "mycket bättre än tidigare, utan att vara helt tillfredsställande."

Under tiden skapade Cabel rollen som Sylvia i Ambroise Thomas ' 3-akters opéra-comique Le carnaval de Venise (uppfördes första gången den 9 december 1857) där hon sjöng en utarbetad sång. The Musical World (19 december 1857) skrev: "Utförandet av en luft utan ord, som imiterade en 'konsert (!) för fiol', som vi får veta, var ett underbarn av vokalisering."

Cabel som Dinorah

I oktober 1858 hade Meyerbeer tydligen bestämt sig för Cabel som Dinorah, eftersom ingen annan mer lämplig sångerska fanns tillgänglig, och arbetade med henne på rollen.

Den 4 november 1858 skapade Cabel den ledande sopranrollen i Eugène Gautiers La bacchante . Trots "den personliga framgången som Mme Cabel vann i det" (enligt Clément och Larousse) fick detta verk endast 3 föreställningar. Meyerbeer hade funnit att "Madame Cabels antagande av titelrollen var mycket vanligt."

Premiären av Meyerbeers Le pardon de Ploermel var den 4 april 1859 med Cabel som sjöng rollen som Dinorah. I slutet av föreställningen var samtalen efter Meyerbeer oändliga, och kejsaren och kejsarinnan kallade Meyerbeer till Royal Box, där Marie Cabel fick äran att placera en lagerkrans på hans huvud. Efteråt vågade Meyerbeer skriva i sin dagbok att han ansåg det "en strålande framgång". Kritikerna var också ganska positiva, och Cabel fick beröm för hennes "svindlande-virtuosa gestaltning av Dinorah".

Cabel skapade rollen som Lise i François-Auguste Gevaerts Le chateau trompette den 23 april 1860. Detta stycke fick totalt 25 föreställningar. Den 28 maj 1866 medverkade hon i premiären av Friedrich von Flotows 2-akters opéra-comique Zilda , som fick 23 föreställningar. Cabels andra framträdanden på Opéra-Comique inkluderade återupplivanden av Aubers L'ambassadrice , Victor Massés Galathée och Thomas Le songe d'une nuit d'été .

Cabel som Philine

En av hennes viktigaste skapelser var den 17 november 1866, när hon sjöng Philine i Thomass 3-akters opera Mignon . Philines polonaise i trädgårdsscenen, "Je suis Titania la blonde", skrevs för Cabel på hennes begäran. Eugène Ritt , chefen för Opéra-Comique från 1862 till 1870, erinrade sig senare: "Marie Cabel, som spelade Philine, bad Thomas att skriva en storslagen aria till henne i trädgårdsscenen. Han gjorde det tyvärr." Ändå fick Cabel mycket beröm för sin sång av den. The Musical World skrev om ett framträdande senare samma säsong: "Den andra kvinnliga delen anförtroddes Madame Marie Cabel, länge en av de mest framstående favoriterna i Opéra-Comique-skolan. Det skulle vara en fråga om svårighet att tala för högt om denna mest fulländade sångerska. Madame Cabel är inte längre ung, men hon är fortfarande en mycket stilig kvinna, som behåller full besittning av sina krafter, och hennes vokalisering präglas av en grace och flyt som sällan har motsvarats och kanske aldrig överträffats. skulle vara något nästan djärvt i den oräddhet med vilken hon kastar av sina stigande vågar och rullader , om det inte vore för den lätthet och omedvetna svårighet med vilken hon utför dem; man vet knappt vilken man ska beundra mest i hennes sång - dess perfekta avslutning eller Hela frånvaron av ansträngning. Hennes avrättning av luften, 'Je suis Titania', en lysande och enormt svår polonaise, var utan tvekan den största framgången som uppnåddes under natten."

Cabels sista skapelse på teatern var Hélène i en av Aubers sista operor, 3-akters Le premier jour de bonheur (15 februari 1868). Detta arbete var också framgångsrikt och gavs 175 gånger fram till 1873.

Sista åren

Under de följande åren gjorde Cabel gästspel i de franska provinserna och Belgien. Hon medverkade också i konserter i London 1871. I maj och juni 1872 spelade hon i en säsong av fransk opera på Londons Opéra-Comique in the Strand, under ledning av en Sgr Montelli. Bland de verk som utfördes fanns Donizettis La fille du régiment , Boieldieus La dame blanche och Aubers L'ambassadrice . Hon gick i pension 1877 på grund av ökande tecken på mental störning, och blev så småningom begränsad till ett asyl. Hon dog i Maisons-Laffitte .

Anteckningar

Källor

• Bran-Ricci, Josiane; Lacombe, Hervé (2001). "Clapisson, (Antonin [Antoine-]) Louis" i Sadie 2001.
• Champlin, John Denison, Jr. , redaktör; Apthorp, William Foster, kritisk redaktör (1893). Cyclopedia of Music and Musicians , volym 1. New York: Charles Scribners söner. Visa på Google Böcker .
• Chitty, Alexis; Rosenthal, Harold (2001). "Cabel [née Dreulette], Marie(-Josèphe)" i Sadie 2001.
• Fétis FJ. (1878). Biographie universelle des musiciens , tillägg, vol. 1, s. 137–138. Paris: Didot. Visa på Google Böcker .
• Forbes, Elizabeth (1992). "Thomas, Ambroise" i Sadie 1992, vol. 3, s. 726–727.
•   Kuhn, Laura, redaktör (1992). Bakers Dictionary of Opera . New York: Schirmer Books. ISBN 978-0-02-865349-5 .
•   Kutsch, KJ och Riemens, Leo (2003). Großes Sängerlexikon (fjärde upplagan, på tyska). München: KG Saur. ISBN 978-3-598-11598-1 .
•   Lacombe, Hervé, Schneider, Edward, översättare (2001). Nycklarna till fransk opera under 1800-talet . Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-520-21719-5 .
•   Letellier, Robert Ignatius (2008). En introduktion till Giacomo Meyerbeers dramatiska verk: operor, baletter, kantater, pjäser, s. 195. Hampshire, England: Ashgate. ISBN 978-0-7546-6039-2 .
•   Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597–1940 (tredje upplagan, reviderad). Totowa, New Jersey: Rowman och Littlefield. ISBN 978-0-87471-851-5 .
•   Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, översättare och redaktör (2004). Giacomo Meyerbeers dagböcker. Volym 4: De sista åren, 1857–1864 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 978-0-8386-3845-3 .
•   Parsons, Charles H. (1993). Operapremiärer: An Index of Casts/Performances , Volym 15 i serien The Mellen Opera Index . Lewiston, New York: The Edward Mellen Press. ISBN 978-0-88946-414-8 .
•   Rosenthal, Harold (1958). Två århundraden av opera i Covent Garden . London: Putnam. OCLC 593682 , 503687870 .
•   Sadie, Stanley , redaktör (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 volymer). London: Macmillan. ISBN 978-1-56159-228-9 .
•     Sadie, Stanley, redaktör; John Tyrrell ; verkställande redaktör (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2:a upplagan. London: Macmillan. ISBN 978-1-56159-239-5 (inbunden). OCLC 419285866 (e-bok).
•   Walsh, TJ (1981). Second Empire Opera: Théâtre Lyrique, Paris, 1851–1870 . London: John Calder. ISBN 978-0-7145-3659-0 .
•   Wild, Nicole; Charlton, David (2005). Théâtre de l'Opéra-Comique Paris: répertoire 1762–1972 . Sprimont, Belgien: Editions Mardaga. ISBN 978-2-87009-898-1 .
•   Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten (på tyska). Berlin: Parthas. ISBN 978-3-932529-23-8 .

externa länkar

• "Cabel, Marie Mme" WorldCat Identity