Marc Bijl

Marc Bijl ( Leerdam , 7 juli 1970) är en holländsk konstnär som bor och arbetar i Berlin . Hans verk är baserade på sociala frågor och deras användning av symboler och regler. Detta kan resultera i ingrepp i det offentliga rummet, skulpturer eller installationer som undergräver eller understryker denna uppfattning om världen.

Biografi

Från 1992 till 1997 studerade Marc Bijl vid Royal Academy of Art & Design i ' s-Hertogenbosch . 1996 studerade han ett år vid Glasgow School of Art . I sitt tidiga verk reagerade Marc Bijl på globala teman och på folklig fascination för symboler för politisk makt, globalisering av ekonomin, religion och nationalism. Detta resulterade i ingrepp i det offentliga rummet, videor, skulpturer och installationer som underströk eller undergrävde världsbilden. Bijl strävar efter att avslöja ytligheter och myter via sitt arbete. Bijl växlar i sitt arbete mellan politisk aktivitet och gatukultur som han gör mellan medierna bild, text och musik. Han avslöjar populärkulturens ytligheter, ikoner och myter i sitt arbete för att stimulera åskådaren att begrunda moraliska och etiska frågor. Symbolen, logotypen och etiketten är hans potentiella måltavlor och hans konstnärliga verktyg. Han gillar att uppröra, flytta och återkonnotera deras ytliga bild och deras mytskapande – alltid med sikte på en kritisk analys av samhällets sociala förhållanden. Bijl använder visuella element lånade från punk och gotiska subkulturer och från anarkism. Hans tidiga verk är representativa, tecknade och ofta textuella. Hans senaste arbete är mer abstrakt och minimalistiskt, och exemplifierar ett skifte i synsätt, genom vilket han avkortar olika perspektiv och metoder till en ny essens. Kruxet är inte längre "symboliken" utan vad den symboliken representerar och betyder. I dessa senaste verk gör Bijl tydliga referenser till modernistiska konsthistoriska ikoner som Mark Rothko , Mondriaan , De Stijl (Rietveld-stol) och mer subtila referenser till Jannis Kounellis och Joseph Beuys . Bijl anpassar dessa klassiska verk till sin egen företagsstil. Han söker ett mer abstrakt formellt språk som i många avseenden är mer tvetydigt än hans tidigare ordförråd.

Bijl undergräver system men samtidigt är han beroende av dessa system. Bijls arbete är ofta rebelliskt och tenderar mot olagligheten. Hans verk är tydligt förankrat i gatukulturen och besitter inslag av graffiti, performance och installationskonst.

Arbetar

Som sagt tidigare är symbolerna och logotyperna ofta Leitmotivet i Bijls arbete. År 2000, när EM i fotboll arrangerades av Nederländerna och Belgien, startade Bijl ett galleri/butik i Rotterdam som sålde orangefärgade tegelstenar med Nike - sloganen Just do it för den "potentiellt våldsamma huliganen" för att få mästerskapet i misskredit med hjälp av den officiella sponsorn.

Verket La revoluzione siamo noi (2002) visar Bijls fascination för populärkultur. Verket är en verklighetstrogen skulptur av den berömda ikonen Lara Croft . Hon är täckt av tjära, håller i två pistoler och röker en cigarett. Med denna svarta droppande sammansättning var hon tvungen att ge upp sin livliga ungdomlighet och sexappeal och förvandlades till ett skrämmande mutantliknande utseende. På väggen bakom henne sprayas La revoluzione siamo noi (Vi är revolutionen), den berömda slogan som Joseph Beuys ofta använde i sina konstverk. Liksom Nike-logotypen är hjältinnan i datorspelet Tomb Raider en framträdande ikon i Bijls verk.

Bijls textinstallationer tar en viktig plats i hans oeuvre. I dessa installationer sprejar han med graffiti korta meddelanden på platser i det offentliga rummet. 2002 sprayade han RESIST på entrén till utställningslokalen Portikus i Frankfurt am Main . Under Documenta 11 i september 2002 sprejade det orden TERROR på var och en av de sex kolumnerna i entrén till Museum Fridericianum i Kassel . Redan nästa morgon var alla brev borta och publiken – fortfarande chockad från den 11 september 2001 – kunde besöka utställningen utan att oroa sig. I januari 2009 sprejade han orden MODERN CRISIS på samma entré till Fridericianum. Bijl publicerade också sitt namn på hamstringen av framstående byggarbetsplatser, och efterliknade de berörda hamstringarnas företagsidentitet, han följde strategin från företagsaktörerna som tillägnade sig riket. Han surfade på deras strategier och krävde sin plats inom det ekonomiska och stadsplanerande etablissemanget.

2002 gjorde Bijl en falsk utgåva av konsttidningen Flash Art . Med detta reagerade han på konstsystemet genom att använda det systemets egna regler. [ förtydligande behövs ] I bokhandeln kunde hans konstnärsbok knappast skiljas från en faktisk utgåva av Flash Art. [ citat behövs ]

I nyare verk hänvisar Bijl till Rietvelds berömda sicksackstol, men till skillnad från Rietvelds färgade stol gör Bijl stolen oattraktiv och täcker den med ett tjockt lager tjära. Han relaterar också till Piet Mondrians geometriska formspråk. När abstraktionen skulle leda Mondrian till "alla tings natur" ser Bijl snarare den faktiska sociala önskan om struktur och ordning i den.

Samlingar

Utmärkelser

Separatutställningar (urval)

2018

  • After Dark, Galerie Reinhard Hauff, Stuttgart

2017

  • Zeitgeist, Upstream Gallery, Amsterdam

2016

    1. taggar, Spinello Projects, Miami, FL (USA)
  • Suddiga konflikter, Buro Groningen, NL

2015

  • Familjeman, Kunstverein Heppenheim, Tyskland

2014

  • Solo Booth Armory Show, New York under ledning av Upstream Gallery Amsterdam, Nederländerna
  • The Order of The Black Opaque, Placemaken Arnhem, Nederländerna

2012

  • Urban Gothic, Groninger Museum, Groningen, Nederländerna (kat.)
  • Ljus och skugga, Galleri, Upstream Amsterdam, Nederländerna
  • Lita aldrig på en rebell, Galerie Reinhard Hauff, Stuttgart, Tyskland

2010

  • 9/11 666 777, Upstream Gallery, Amsterdam, Nederländerna&
  • Bite The Beef, Kunstverein Artitude, Berlin, Tyskland

2009

  • ArtBaselMiami under ledning av The Breeder Athens, Miami, USA
  • Den enkla komplexiteten av det hela, Kunsthalle Fridericianum, Kassel, Tyskland kurerad av

Rein Wolfs

  • Mot vår nybyggnation, Rental Gallery with The Breeder, Köln, Tyskland
  • Arrested Development, DA2 Salamanca, Spanien (kat.)

2008

  • Nya webbplatser för personliga strukturer, Upstream Gallery, Amsterdam, Nederländerna

2006

  • Indy Structures, The Breeder, Aten, Grekland (Cat.)
  • Afterhours, Cosmic Gallery, Paris, Frankrike

2005

  • Afterhours, kurerad av Roel Arkesteijn, Gem Museum, Haag, Nederländerna (kat.)
  • Få rätt balans, Upstream-galleriet, Amsterdam, Nederländerna

2004

  • Ett passionsspel, kurerat av Anouk van Heesch, Museum Valkhof, Nijmegen, Nederländerna
  • Chesed / Dien, The Breeder, Aten, Grekland
  • I tider som dessa, Grafisch Atelier, Utrecht, Nederländerna
  • Marc Bijl, Giorgio De Chirico Art Center, Volos, Grekland
  • Nationen hade flirtat med former av götterdämmerung, med extrema ordförråd och beteenden och en aptit för våldsamma beslut, Casco, Utrecht, Nederländerna
  • Världen lyssnar inte, Bergman Designstore/galleri Frankfurt, Tyskland kurerad av Nicolaus Schafhausen
  • Black Planet, Magazin 4, Bregenz, Österrike kurerad av Judith Reichart

Vidare läsning

  •   Paco Barragàn, Marc Bijl. Ifall du inte kände för att dyka upp . Rotterdam: NAI Publishers, 2009. ISBN 978-90-5662-682-2
  •   Marc Bijl Afterhours . Haag: GEM, Museum of Contemporary Art, 2005. ISBN 90-6730-202-3
  •   Marc Bijl Flash Art / "Forever" Statement . Berlin: Marc Bijl och Kunstlerhaus Bethanien, 2002. ISBN 3-932754-28-X

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Marc_Bijl&oldid=1112454467 "