Louise Herreshoff

Louise Herreshoff Reeves
papegoja (självporträtt) , ca. 1920
Född	29 november 1876 Brooklyn, New York, USA
dog	14 maj 1967 (1967-05-14) (90 år)
Viloplats	Mount Auburn Cemetery
Nationalitet	amerikansk
Andra namn	Louise Eaton
Utbildning	Akademi Julian
Känd för	Målning , keramiksamlare
Rörelse	Fauvism

Louise Chamberlain Herreshoff (29 november 1876 – 14 maj 1967) var en amerikansk målare och samlare av porslin. Hon bodde under större delen av sitt liv i antingen New York eller Rhode Island, även om hon genomförde utökad konstutbildning i Frankrike vid Académie Julian . Med sin andra man samlade hon ett "litet museum" av porslin i två Providence- hus. Hon slutade måla när hennes moster, Elizabeth Dyer ( jungfru ; 1841–1927), som hade varit fostermor för henne, dog. Hennes målarstil har beskrivits som impressionistisk och fauvist .

Biografi

Tidigt liv

Herreshoff föddes i Brooklyn i äktenskapet mellan John Brown Francis Herreshoff (1850–1932) och Grace Eugenia Dyer ( jungfru ; 1851–1880). Hennes förfäder och släktingar på Herreshoff-sidan av familjen var – och är fortfarande – framstående sjöarkitekter och industriella kemister från Bristol, Rhode Island . När hon var 4 år, 1 vecka och 5 dagar gammal dog hennes mamma. Hon togs därefter in av sina fastrar i Providence. Hennes far – den 25 oktober 1882, i Philadelphia – gifte om sig med Emaline Duval ("Mildred") Lee ( jungfru ; 1863–1930). Vid sex års ålder började hon konstklasser i Mary C. Wheelers studio, samtidigt som hon gick på Lincoln School . Hon tog examen från Lincoln 1890. En av hennes systersoner, Guido Borgianni (1914–2011) – en son till hennes halvsyster, Sarah Lothrop Herreshoff ( jungfru ; 1889–1958) – var en amerikansk född italiensk målare.

Wheeler var känd för att ha tagit sina studenter till Europa för sommarstudier, och vid ett av dessa besök 1895 träffade Herreshoff Raphaël Collin i Fontenay-aux-Roses . Han skulle bli hennes lärare de kommande två somrarna. 1898 flyttade hon permanent till Paris för att studera med Collin. Medan hon var där tog hon skiss- och målarbesök på andra håll på kontinenten. 1899 skrev hon in sig för klassisk konstutbildning vid Académie Julian , där hon undervisades av Jean-Paul Laurens , vars impressionistiska färganvändning hade ett starkt inflytande på hennes egen stil, och av Benjamin Constant .

Konstnärlig karriär

Herreshoff ställde ut i Parissalongen 1897, och hennes målning Le Repos från 1899 accepterades i Parissalongen 1900 . Samma år visades An Interior på National Academy of Design . Herreshoffs tidiga målarstil var akademisk och traditionell, men under inflytande av fauvismen vände hon sig långsamt till den livliga, ljusa användningen av färg i sina målningar. Hennes tidiga verk jämfördes med John Singer Sargents och William Merritt Chases stil . Under sina studier återvände Herreshoff ofta till USA och sommaren i Sugar Hill, New Hampshire, eller Cape Ann , Massachusetts, en plats som ofta förekom i hennes landskap.

1903 återvände Herreshoff till USA för att bo i Brooklyn, även om hon också visade målningar på Rhode Island School of Design det året. Hon hade förväntat sig att gifta sig med James Herreshoff, sin kusin, men blev avskräckt av sin familj. Hon hade en studio i Brooklyn, och fram till 1910 delade hon sin tid mellan Providence och New York, sommar längs New Englands kust. Det var förmodligen under denna period av sitt liv som hon började arbeta med akvarell, förutom oljemålning.

I december 1910 gifte Herreshoff sig med sin avlägsna kusin, Charles Eaton, anställd på General Electric , i Providence och flyttade sedan till Schenectady, New York med honom. Efter bara tre månader separerade de (de skilde sig dock inte förrän 1920). Hon återvände till Providence för att bo hos sin moster, Elizabeth Dyer, som hon betraktade som en surrogatmamma. Mellan 1921 och 1925 fortsatte hon att ställa ut och visade konstverk på Pennsylvania Academy of the Fine Arts , Philadelphia Watercolor Club, North Shore Art Association i Gloucester, Massachusetts , The Gallery on the Moors och Providence Art Club . I oktober 1926 American Magazine of Art ut Herreshoffs porträtt av hennes moster My Aunt Elizabeth .

Keramiksamlare

Herreshoffs faster dog 1927. Denna händelse fick henne tydligen att sluta måla: hon sa upp sig från Providence Art Club i december 1928. Hon packade bort sina målningar på vinden i sitt Providence-hem och tillbringade de kommande fyrtio åren med att samla porslin. (Några av de sista målningarna, som Herreshoff färdigställde, hade varit en porträttserie av hennes faster. En av dem som visades 1926 beskrevs som "en kraftfull bit av målning — fin karaktär.") Efteråt började hennes insamling på allvar, efter att hon ärvde från sin far 1932. Vid sextiosex, 1941 gifte hon sig med den trettioåttaåriga Euchlin D. Reeves, en examen från Washington and Lee University School of Law som hon hade träffat på en keramiksamlare klubb. Paret, som åtminstone en författare har föreslagit var baserat på en delad kärlek till att samla snarare än någon romantisk anknytning, beskrevs som "en bräcklig förening", även om de förblev gifta i över tjugofem år.

Parets gemensamma kärlek till förvärv var så stor att de så småningom fyllde ett helt hus med möbler och porslin och köpte en annan granne, Bannisterhuset, som de kunde expandera till. Även detta hus fylldes så småningom. Som Washington och Lee-kassören James Whitehead beskrev det: "Den mycket personliga samlingen som började som en ordnad visning av antikviteter för [the Reeves] nöje och visning av vänner och andra samlare blev långsamt ohanterlig." Anledningen till att samlingen utökades så mycket var att "om de skulle se en vara i ett stort parti, skulle de köpa hela sortimentet. På så sätt skulle de behålla alla oviktiga bitar - billiga tallrikar, koppar och fat som gavs som premier på lokala biografer på lördagskvällar och rätter som ges med inköp av bensin läggs till deras eklektiska ackumulering."

De två förblev gifta fram till Euchlins död i januari 1967. Herreshoffs egen död följde senare samma år. Herreshoff och Reeves är begravda på Mount Auburn Cemetery i Massachusetts.

Konstnärlig stil

Herreshoffs tidiga oljemålningar speglade hennes akademiska utbildning, även om hon antog en mer impressionistisk stil med tiden. På 1910-talet tog hon upp akvareller och började måla tonalistiska landskap, ofta av kuststäder eller karga landskap.

Hennes verk från 1920-talet uppvisade den livfulla, onaturliga färgen som förknippas med fauvism . Hennes ökade användning av färg stod i kontrast till de tidigare delikata eller realistiska verk hon målade.

Arv

Herreshoff testamenterade sin samling, som nu omfattar över 2 000 bitar kinesiskt exportporslin samt brittiska och kontinentaleuropeiska exempel, till Washington och Lee University . Reeves Collection har sedan dess vuxit till att omfatta arbeten från Asien, Europa och Amerika, och innehåller idag över fyra tusen föremål.

Flyttarna som kom för att ta porslinet blev förvånade över målningarna och sparade dem bara för användning av ramarna. Efter att Herreshoffs konstverk tagits med till universitetet, rengjorde kassören James W. Whitehead och konstprofessorn Marion Junkin glaset på målningarna och blev överraskade av talangen de visade upp. De kontaktade konsthistorikern William H. Gerdts , som bekräftade verkens förtjänst.

Som ett resultat koordinerade Whitehead en utställning av Herreshoffs målningar som samsponsrades av universitetet och Corcoran Gallery of Art 1976. Ett av hennes verk, Poppies of c. 1920, ingick i den inledande utställningen av National Museum of Women in the Arts , American Women Artists 1830–1930, 1987. Historien om Herreshoff och Reeves är ämnet för boken A Fragile Union: The Story of Louise Herreshoff av James W. Whitehead, curatorn som hjälpte till att föra deras konstsamling till Washington och Lee. Dess förord ​​skrevs av Tom Wolfe , som också har diskuterat hennes målningar. En digital utställning 2020 hölls av Washington och Lees Staniar Gallery, To See Color First , för att visa Herreshoffs verk.

Bibliografi

•   Gerdts, William H. (1990). Konst över hela Amerika: två århundraden av regional målning, 1710-1920 (första upplagan). New York: Abbeville Press. ISBN 9781558590335 .

externa länkar

• Washington & Lee samling