Louis Vauxcelles

Louis Vauxcelles, 1909 ( Jules Chéret )

Louis Vauxcelles (född Louis Meyer , 1 januari 1870 – 21 juli 1943) var en fransk konstkritiker. Han är krediterad för att ha myntat termerna fauvism (1905) och kubism (1908). Han använde flera pseudonymer i olika publikationer: Pinturrichio, Vasari, Coriolès och Critias.

Fauvism

Vauxcelles föddes i Paris. Han myntade uttrycket "les fauves" (översatt som "vilda djur") i en recension 1905 av Salon d'Automne-utställningen för att på ett hånfullt, kritiskt sätt beskriva en krets av målare som förknippas med Henri Matisse . Eftersom deras målningar exponerades i samma rum som en Donatello-skulptur som han godkände, uttalade han sin kritik och sitt ogillande av deras verk genom att beskriva skulpturen som "en Donatello bland vilddjuren".

Henri Matisses Blue Naken (Souvenir de Biskra) dök upp på 1907 års Indépendants, med titeln Tableau nr. III . Vauxcelles skriver om ämnet Nu bleu :

Jag erkänner att jag inte förstår. En ful naken kvinna ligger utsträckt på gräs av en ogenomskinlig blått under palmerna... Detta är en konstnärlig effekt som tenderar mot det abstrakta som flyr mig helt undan. (Vauxcelles, Gil Blas, 20 mars 1907)

Vauxcelles beskrev gruppen "Fauves":

En rörelse jag anser vara farlig (trots den stora sympati jag har för dess förövare) håller på att ta form bland en liten klan av ungdomar. Ett kapell har inrättats, två högmodiga präster tjänstgör. MM Derain och Matisse; några dussin oskyldiga katekumener har fått sitt dop. Deras dogm uppgår till en vacklande schematik som förbjuder modellering och volymer i namn av jag-vet-inte-vad bildmässig abstraktion. Denna nya religion tilltalar mig knappast. Jag tror inte på denna renässans... M. Matisse, chef; M. Derain, fauve suppleant; MM. Othon Friesz och Dufy, närvarande favoriter... och M. Delaunay (en fjortonårig elev till M. Metzinger...), infantil fauvelet. (Vauxcelles, Gil Blas, 20 mars 1907).

Kubism

1906 bildade Jean Metzinger en nära vänskap med Robert Delaunay , som han skulle dela en utställning med på Berthe Weills galleri tidigt 1907. De två av dem pekas ut av Vauxcelles 1907 som divisionister som använde stora, mosaikliknande '' kuber för att konstruera små men mycket symboliska kompositioner.

År 1908 kallade Vauxcelles igen, i sin recension av Georges Braques utställning på Kahnweilers galleri, Braque för en vågad man som föraktar formen, "som reducerar allt, platser och figurer och hus, till geometriska scheman, till kuber".

Vauxcelles berättar hur Matisse berättade för honom vid den tiden, "Braque har precis skickat in [till 1908 Salon d'Automne] en målning gjord av små kuber". Kritikern Charles Morice förmedlade Matisses ord och talade om Braques små kuber. Motivet av viadukten vid l'Estaque hade inspirerat Braque att producera tre målningar som präglades av förenkling av form och dekonstruktion av perspektiv.

Den 25 mars 1909 kvalificerar Vauxcelles de verk av Braque som ställdes ut på Salon des Indépendants som "bizarreries cubiques" (kubiska konstigheter).

Vauxcelles gjorde den här gången i sin recension av den 26:e Salon des Indépendants (1910) en övergående och oprecis hänvisning till Henri Le Fauconnier , Jean Metzinger , Albert Gleizes , Robert Delaunay och Fernand Léger , som "okunniga geometrar, som reducerar människokroppen, platsen, till bleka kuber."

"I ingetdera fallet", konstaterar Daniel Robbins, "ledde användningen av ordet "kub" till en omedelbar identifiering av konstnärerna med en ny bildattityd, med en rörelse. Ordet var inte mer än ett isolerat beskrivande epitet som, i Båda fallen föranleddes av en synlig passion för struktur som var så självsäker att kritikerna för ett ögonblick rycktes från sin vanliga koncentration på motiv och ämnen, i vilket sammanhang deras kommentarer om teckning, färg, tonalitet och, endast ibland, befruktning, fanns. ." (Robbins, 1985)

Termen "kubism" dök upp för första gången vid invigningen av 1911 Salon des Indépendants ; påtvingade av journalister som ville skapa sensationella nyheter. Termen användes nedsättande för att beskriva de olika geometriska problem som återspeglas i målningarna av fem konstnärer i ständig kommunikation med varandra: Metzinger, Gleizes, Delaunay, Le Fauconnier och Léger (men inte Picasso eller Braque, båda frånvarande från denna massiva utställning).

Cézannes betydelse för kubisterna i sin artikel med titeln From Cézanne to Cubism (publicerad i Eclair , 1920). För Vauxcelles hade inflytandet en dubbel karaktär, både "arkitektonisk" och "intellektuell". Han betonade uttalandet av Émile Bernard att Cézannes optik "inte fanns i ögat, utan i hans hjärna".

1911 myntade han den mindre välkända termen Tubism när han beskrev Fernand Légers stil .

Arv

1906 utsågs Louis Vauxcelles till Chevalier av Hederslegionen , och 1925 befordrades han till Officer av Hederslegionen.

Mot slutet av sitt liv, 1932, publicerade Vauxcelles en monografisk essä om Marek Szwarc , tillägnad den judiska karaktären i Szwarcs oeuvre.

"Hans konst, som störtar sina rötter in i gettonas förflutna och där den rörande accenten som de gamla sångerna i synagogan i Wilna, är en återgång till populärt bildspråk. Och i så mycket som detta kan tyckas paradoxalt, är dessa stränga uppförande, denna stränga stil, av en "vanlig" naivitet, är djupt i överensstämmelse med vad konst av det mest modernistiska slaget tillhandahåller i vårt avseende; i kraft av sina poetiska begrepp, genom sitt fasta och generösa utförande, genom känslan av dess kadens. dispositioner, genom den skarpa grafiken skriven med tanke på materialet och som befaller just detta material, är det uppenbart att Marek Szwarc är i harmoni med de mest djärva innovatörerna i vår tid, som söker upp honom och ser honom som en maître."

Han dog i Paris, 73 år gammal.

Anteckningar och referenser

•   Néret, Gilles (1993). F. Léger . New York: BDD Illustrated Books. ISBN 0-7924-5848-6

externa länkar

• Verk av eller om Louis Vauxcelles på Internet Archive