Lotte Brand Philip

Lotte Brand Philip

Lotte Brand Philip (27 maj 1910 – 2 maj 1986) var en tysk konsthistoriker , professor och expert på nederländsk konst , en av de mest anmärkningsvärda och tydliga experterna på 1300- och 1400-talskonst som har studerat under Erwin Panofsky . Född som kristen av judisk härkomst, stod hon emot statliga hot för att lämna Tyskland, flyttade till USA först 1941. Hon började sitt nya liv som smyckesdesigner, innan hon etablerade en karriär som konsthistoriker och författare, och tog professur vid en antal universitet, inklusive New York University och Queens College, Flushing . Under sin långa karriär skrev Brand högt ansedda böcker och monografier om konstnärer som Jan van Eyck , Albrecht Dürer och Hieronymus Bosch , och blev 1980 emeritus på Queens. Brand Philip dog den 2 maj 1986 i New York City.

Tidigt liv

Lotte Johanna Friederike Brand föddes i Altona, Hamburg , Tyskland, den 27 maj 1910, av Friedrich Wilhelm Brand och Anna Majud. Hon studerade vid Technische Hochschule i München och vid universitetet i Heidelberg . Som doktorand vid universitetet i Hamburg studerade Brand under Erwin Panofsky . Hon skrev sin doktorsavhandling 1937 vid universitetet i Freiburg under Kurt Bauch , på ämnet Stefan Lochners altartavla Stadspatronernas altare .

Karriär

Brand, en kristen av judisk härkomst, studerade i München och Hamburg med ett antal judiska doktorander i konsthistoria. Under nazistiskt styre fick hon rådet att lämna Tyskland, men vägrade och stannade genom den första invandringsvågen av hennes familj och jämnåriga. Hon tvingades ut 1941 och emigrerade till USA och anlände den 28 april ombord på MS Hikawa Maru . Även om hon hade en doktorsexamen i konsthistoria, saknade hon betydande undervisningserfarenhet och hade svårt att skaffa sig en akademisk position i USA. Hon arbetade som smyckesdesigner i Rhode Island och New York och utförde sin vetenskapliga forskning under resor till Tyskland efter kriget. Hon gifte sig med Herbert Leopold Wolfgang Philip (1909 Hamburg – 1988 Queens) omkring 1942; och därefter utgiven under namnet Lotte Brand Philip.

Hennes monografi om Hieronymus Bosch publicerades av Abrams Books 1955. William S. Heckscher , som hade studerat under Panofsky med henne och nu undervisat vid Institute of Art History i Utrecht, arrangerade att Brand Philip skulle turnera i Nederländerna som gästföreläsare i 1957. Hon föreläste även vid Bryn Mawr College och vid New School for Social Research i New York 1959–1960. Hon återvände till akademin på heltid 1960 när HW Janson , en annan klasskamrat från hennes Panofsky-dagar, erbjöd henne en position vid New York University . Året därpå accepterade hon en professur vid Queens College , där hon undervisade i konsthistoria under de kommande 25 åren.

I februari 1966 föreläste hon på National Gallery of Art om sin tidning " The Peddler by Hieronymus Bosch: A Study in Detection". Brand Philip valdes ut att hålla Benjamin West Memorial föreläsning om konsthistoria 1967–1968 på Swarthmore College, på ämnet "The Ghent Altarpiece: A New Solution to an Old Problem".

Gent altartavla

Huvudartikel: Gent altartavla
Marias relikvieskrin vid Aachen-katedralen . Dess form och linjer inspirerade Brand Philip att föreställa sig Ghent Altarpiece paneler som mittpunkten i en skyhög, husformad struktur.

1932 deltog Brand Philip i en Panofsky-föreläsning om Gents altartavla . Panofsky, en erkänd expert på tidig nederländsk konst och symbolik , tog upp flera osäkerheter, inklusive de märkliga variationerna i figurernas skala, avsaknaden av ett enhetligt religiöst budskap och den oklara tilldelningen av arbetet mellan bröderna van Eyck. Panofsky ansåg att panelerna ursprungligen var avsedda för tre separata konstverk och att de efter Huberts död hastigt färdigställdes av Jan och kombinerades till ett enda stycke.

Brand Philip kände att det fanns en annan förklaring, men inspirationen kom inte förrän cirka 30 år senare. Under en promenad nerför Madison Avenue , hjälpte ett slumpmässigt möte med en bild av den stora, husformade relikwieen av Mary i Aachen henne att föreställa sig en lösning. Hon kom att tro att alla de stora problemen med Gentverket – skala, enhet av budskap och tillskrivning – kunde förklaras av närvaron av ett omgivande ramverk, noggrant skulpterat på samma sätt som ett relikvieskrin eller ett kyrkligt tabernakel .

År 1964 identifierade hon flera samtida retabler som inkluderade skulpturala ramar som liknar det hon föreställde sig ursprungligen hade funnits för Gentverken. Hon presenterade sina resultat vid College Art Associations årliga konferens i januari 1965 och föreläste därefter om ämnet vid nästan 40 högskolor och museer. Under en forskningsresa till Gent och Bryssel 1966 upptäckte Brand Philip en målning från 1829 av Pierre-François de Noter som föreställde Gents altartavla paneler på plats under en stor skulpterad stenkapell mycket lik den hon hade föreställt sig. Brand Philip trodde att stenhöljet var en kvarleva som hade överlevt till de Noters tid, och ansåg att detta stödde hennes teori om en storslagen, förenande ram. Hon publicerade sin forskning i The Gent Altarpiece and the Art of Jan van Eyck 1971.

Porträttdiptyk av Dürers föräldrar

Huvudartikel: Porträttdiptyk av Dürers föräldrar

På 1970-talet hanterade Brand Philip frågor kring Albrecht Dürer den äldre med en radband, en målning av Albrecht Dürer i Uffizierna i Florens. Porträttet av konstnärens far registrerades i flera konstinventeringar tillsammans med ett porträtt av hans mor Barbara Holper och de två antogs ursprungligen ha bildat en diptyk , men målningarna hade blivit separerade någon gång mellan 1588 och 1628, och platsen för Barbaras porträtt. var okänd. Dürer-experten Matthias Mende beskrev detta som "bland de allvarligaste förlusterna i Dürers verk".

Brand Philip mindes att han såg ett porträtt av en gift kvinna som hon starkt hade känt var av Dürer. Målningen, som innehas av Germanisches Nationalmuseum i Nürnberg under namnet Unknown Woman in a Coif , hade på olika sätt tillskrivits Mästare WB , en "Nürnbergmålare, krets av Wolgemut" (Dürers mentor), och Salems altartavlas Mästare, men var vid den tiden otillskriven. Brand Philip observerade att Nürnberg-målningen hade en stark kompositionslikhet med faderns porträtt: de var av liknande storlek och färgschema, och sittarna målades mot en grön bakgrund i samma böneposition, var och en med ett radband. En jämförelse med Portrait of the Artist's Mother vid en ålder av 63 – där en inskription tydligt identifierar motivet som Dürers mor Barbara Holper – tycktes bekräfta hennes teori, med de två kvinnorna som visade en stark likhet. Brand Philips identifiering bekräftades 1977 av Dürer-forskaren Fedja Anzelewsky , som fann att baksidan av både Nürnberg- och Florens-porträtten visade mönster av mörka moln och det bleka märket "No. 19", som matchade inventarienumret på den förmodade didiken från 1573 och 1580 års inventeringar. Brand Philips upptäckter publicerades i numret 1978–1979 av Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art i en tidning med titeln "The Portrait Diptych of Dürer's Parents." Hennes identifiering av Nürnbergporträttet som den saknade diptykbilden av Barbara Holper var inte allmänt accepterad under en tid, men har bekräftats av infraröd undersökning av målningarna 2012. Porträtten återförenades i Germanisches Nationalmuseums utställning 2012 "Den tidiga Dürern". ".

Utvalda verk

  • 1938. "Stephan Lochners Hochaltar von St. Katharinen zu Köln." Universitetet i Freiburg.
  • 1953. Heironymus Bosch. Abrams konstböcker. New York: Harry N. Abrams. (1956: Portfolio edition, 1970: Expanded edition)
  • 1955. "The Prado 'Epiphany' av Jerome Bosch." Art Bulletin , XXXV
  • 1958. " The Peddler av Hieronymus Bosch, a Study in Detection." Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 9 , sid. 1–81
  • 1959. "Eine kölnische Kreuzigung im Historischen Museum Basel." Wallraf-Richartz Jahrbuch , XXI, sid. 223–226
  • 1967. "Raum und Zeit in der Verkündigung des Genter Altares." Wallraf-Richartz Jahrbuch , XXIX, sid. 62–104
  • 1971. Gentaltartavlan och Jan van Eycks konst. Princeton, NJ: Princeton University Press
  • 1978–1979 med Fedja Anzelewsky . "Porträttdiptyken av Dürers föräldrar." Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art , Vol. 10, nr 1, sid. 5–18
  • 1981. "Das neu entdeckte Bildnis von Dürers Mutter." Renaissance Vorträge (Stadt Nürnberg Stadtgeschichtliche Museen), VII, sid. 3–33.

Privatliv

1970 gifte hon sig med Otto H. Förster [ de ] , chef för Wallraf-Richartz-museet i Köln. Brand Philip dog av en stroke i New York City den 2 maj 1986.

Erkännande

Brand Philip var en erkänd expert inom områdena gotisk och renässanskonst i norra Europa. Hon fick stipendieutmärkelser från Fulbright-programmet , Bollinger, National Endowment for the Humanities , American Association of University Women och Belgian American Educational Foundation . Med anledning av hennes 75-årsdag firade hennes kollegor hennes liv och arbete med en traditionell festskrift : utgivningen av Tribute to Lotte Brand Philip: Art Historian and Detective .

Fotnoter

Citat

Anförda verk

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lotte_Brand_Philip&oldid=1102330962 "