Ljussyn
Light Vision var en varannan månad australiensisk fotografitidning som fanns mellan 1977 och 1978.
Grund och varaktighet
Light Vision magazine, med undertiteln "Australiens internationella fotografimagasin", lanserades i september 1977, och även om den bara varade i åtta nummer, gjorde den ett mer bestående intryck på australiensisk fotografi än tidigare tidskrifter. I sin första ledarartikel proklamerar tidningen sitt syfte att bli "publiceringsstället, nyckeln till stor exponering, i detta land som når den kvalitetsnivå som kan utlösa det internationella erkännande som vi behöver och förtjänar."
Personal
Jean-Marc Le Pechoux (1953—), som hade studerat vid Stage Experimental Photographique och som från 1971 till 1974 var frilansfotograf i Paris, kom till Australien och undervisade vid Prahran College of Advanced Education and Photography Studies College i Melbourne från kl . 1974 till 1976. När han bestämde sig för att göra den södra staden till sitt hem, insåg han behovet av en tidning av hög kvalitet. Han lärde sig själv yrket som redaktör/utgivare och satte upp Light Quest Publications i det främre rummet i sitt hem på Wilson Street 75, South Yarra .
Tillverkare av tidningen, och ansvariga för designen och masttopp, var Le Pechoux och partnern Kalli Pulos, krediterad som "redaktionsassistent" men som verkligen var förläggare, och aldrig mer än fyra betalda tillfälligt anställda, tillsammans med korrespondenter från Europa och Amerika och en ökande antal rådgivare, nationella och internationella: Associate Editor och 'Sydney Editor': Steven Lojewski; Art Director: David Lancashire, sedan från nummer 2, Lin Bender; Los Angeles-korrespondent: Graham Howe ; Paris korrespondent: Dominique Anginot; Adelaide: Ed Douglas; Perth: Miles Glanville; Hobart: Geoff Parr
Tidskriften
I sin första ledare undersökte Jean-Marc Le Pechoux den framväxande, positiva situationen för fotografering i Australien;
Ett stort internationellt företag [ Philip Morris International ] har nyligen sammanställt en samling verk av australiensiska fotografer. Bara i Melbourne under de senaste månaderna kunde allmänheten ha sett verk av JM Cameron , EJ Bellocq , Jan Saudek , Lee Freidlander , Ralph Gibson eller John Cato . Nationalgallerierna samlar in fotografier. Högskolor, offentliga och privata konstskolor och verkstäder erbjuder olika vägar för att studera fotografi och många bokhandlar importerar och säljer fina böcker på mediet. En nationell konferens om fotografi kommer att hållas i Sydney denna månad och slutligen, i Melbourne, invigdes det första återförsäljargalleriet med internationell status som öppnade dörrar i detta land förra månaden.
Light Vision , som identifierades av fotojournalisten Geoff Strong som "den där haute couture av australiska fotografiska tidskrifter", trycktes glansigt av Norman J. Field & Co Pty Ltd i Richmond , reproducerade fotografernas utskrifter på helsida och behandlade fotografisk teori i uppsatser och i recensioner av samtida texter som Susan Sontags On Photography (1977). Men som ett resultat av kostnaden för sådant stöd för den lokala tryckeriindustrin, var dess omslagspris att omslagspriset var $2,70, vilket var i den högsta prisklassen vid den tiden ($A15-$20 motsvarande 2019). Dubbelnumret 6&7 var $5. Årliga prenumerationer inom Australien var 15,00 USD för de sex numren, med porto, Air Mail till Nya Zeeland var 28,00 USD och till andra länder 34,00 USD. Ytpost till alla länder var 19,00 USD.
Innehåll
Tidningen hedrade sin titel Australiens internationella fotografimagasin med representationer av amerikansk eller europeisk fotografi tillsammans med australiensiska exempel i de flesta nummer. Mer etablerade fotografer i slutet av trettiotalet till slutet av sextiotalet dominerade fram till dubbla nummer 6&7 1978 som ägnades åt nya australiensiska verk. Där fanns 21 konstnärer födda omkring 1950 och med en medelålder på 26; den yngste, John Adair, som är arton och den äldste, John Cerchi, trettiofyra. Många, Fiona Hall , Sandy Edwards , Bill Henson bland dem, gick vidare till viktiga karriärer. Utväljare var amerikanen William Clift; Christine Godden direktör och Michael Snelling administratör, från Australian Center for Photography ; William Heimerman och Ian Lobb, chefer för The Photographers' Gallery and Workshop ; och Jean-Marc Le Pechoux och Steven Lojewski för Light Vision . Tidningen arbetade i samarbete med sin närmaste granne 1,5 km tvärs över South Yarra, The Photographers' Gallery, som satte upp en utställning New Australian Work med det utvalda bildspråket, som turnerade.
Bokrecensioner, som ligger på dess benvita matta sidor fram och bak, började inte dyka upp förrän i nummer 3, när tidningen bedömde Craft Australia och Theatre Australia i en rapport om att de gick med i en sammanslutning av "mindre tidskrifter". Konstnären och fotografiföreläsaren Tony Perry, på 4:e numret, recenserade de amerikanska publikationerna On Photography av Susan Sontag ; Garry Winogrands kvinnor är vackra ; Sex Objects: An American Documentary av fotografen Eric Kroll (felstavat "Knoll" under hela recensionen); och Les Krims ' Fictcryptokrimsographs , samtidigt som de ägnar ett knappt stycke åt Kelly Wises Still Points (återgivna 'Stillpoints' i recensionen). I nästa nummer Robert Rooney med Perry för att jämföra Helmut Newtons White Women med Edward Weston Nudes och inkluderade en europé med Herbert List Photographen (sic) 1930-1970 och fotodokumentär i amerikanerna Mark och Dan Jurys Gramp.
I det näst sista numret, där tre kvinnliga fotografers böcker behandlas, är paret negativa till Norman Sanders At Home och när de för första och enda gången recenserar en australisk volym, Timeless Gardens av Eleanor Williams och Wes Stacey, samtidigt som de reserverar sig. beröm för Arnold Gassans fjärde upplaga av Handbook for Contemporary Photography , och soffbordets glansiga Album Cover Album: The book of Record Cover Jackets, Maureen Lambrays The American Film Directors och Barbara Blondeau 1938-1974. De avslutar med starka beröm för den schweiziska fotografitidskriften Print Letter, samtidigt som de kritiserar Camera för dess senaste koncentration på amerikansk fotografi, även om Perry själv, i den senaste upplagan av Light Vision , topiskt täcker exklusivt amerikanska böcker av Lewis Hine , Robert Adams , William Eggleston , Lewis Baltz och andra som behandlar stads- och landsbygdslandskap och " New Topographics" .
Till skillnad från sin behandling av böcker, var Light Vision mer rättvist när det gäller att inkludera australiensiska fotografer i sin presentation av flersidiga "folios" av enskilda fotografers arbete, även utan att ta med "Special Australian Edition" i beräkningen. Även om det inte finns några kvinnors verk som presenteras i portföljer, återger det glänsande färgtrycket troget, effektivt i tretoner , de monokroma antipodiska bilderna av John Cato , Paul Cox , Phillip Quirk, Graham Howe och John Williams, värmen från Robert Besankos Kodalith. papper och Max Dupains tonade tryck från 1930-talet, liksom amerikanska Christian Vogts mättade SX-70 och 8"x10" Polaroids . En hel sida ägnas vanligtvis åt varje bild, med generösa vita ramar som möjliggör en anständig presentation av både landskaps- och porträttorienterade bilder.
Kritiskt och konsthistoriskt skrivande byggde styrka före Light Visions bortgång , med utökade bidrag från betydande myndigheter, australiensiska och internationella, av båda könen; Beatrice Faust , Peter Turner , Gael Newton , Memory Holloway och i förra numret Max Kozloff .
| Problem # | Datum | Sida | Författare/fotograf | Artikel |
|---|---|---|---|---|
| 1 | September–oktober 1977 | Omslag | John Cato | Namnlös 3 |
| 4 | Peter Turner | Ralph Gibson intervju | ||
| 5 | Ralph Gibson | Bilder från Days at Sea | ||
| 10 | Rennie Ellis | På att titta på fotografier | ||
| 12 | John Cato | Proteus | ||
| 21 | Athol Smith | John Cato | ||
| 22 | Dominique Anginot | Arles | ||
| 24 | Philip Quirk | Från Kipling till brevet | ||
| 30 | Recension | Två fotografiska skolor | ||
| 32 | Kalender | Utställningar och utbildning | ||
| 2 | november–december 1977 | Omslag | William Clift | Old St Louis Courthouse, Missouri |
| 3 | Beatrice Faust | Inget mer papper | ||
| 4 | Peter Turner | På kvalitet | ||
| 12 | George Hampel | Reflexioner av rättssalen | ||
| 13 | William Clift | Rättshus-serien | ||
| 22 | John Riches | Trycket | ||
| 24 | Paul Cox | Intervju och fotografier | ||
| 30 | Deborah Guyon | Sydney, en konferens | ||
| 32 | Kalender | Utställningar och utbildning | ||
| 3 | Januari–februari 1978 | Omslag | Robert Besanko | 1975, utan titel |
| 3 | Recensioner | MAG Nyheter | ||
| 4 | Robert Besanko | Folio | ||
| 13 | Peter Burch | Fotoauktion | ||
| 14 | Peter Perry | På kuratorns skrivbord | ||
| 19 | Graham Howe | Sneaker in the Sky | ||
| 30 | Kalender | Utställningar och utbildning | ||
| 31 | Meddelande | Singular visioner | ||
| 4 | Mars–april 1978 | Omslag | Christian Vogt | 8x10 Polacolor 2 |
| 4 | John Williams | Folio | ||
| 13 | Bob Pile | Omdefinierar fotouppsatsen | ||
| 18 | Tony Perry | Bokrecensioner | ||
| 20 | Eelco Wolf | Christian Vogt | ||
| 21 | Christian Vogt | Folio | ||
| 30 | Information | Nyheter | ||
| 31 | Kalender | Utställningar | ||
| 31 | Brev | Läsare | ||
| 5 | Maj juni | Omslag | Max Dupain | The Sunbaker , 1937 |
| 4 | Mark Hindraker | Beaumont Newhall | ||
| 6 | Max Dupain | Portfölj | ||
| 25 | Gael Newton | Max Dupain | ||
| 28 | Tony Perry och Robert Rooney | Bokrecensioner | ||
| 30 | Information | Nyheter | ||
| 32 | Brev | Läsare | ||
| 6 och 7 | Juli–oktober 1978: Special Australian Edition | Omslag | Ian Cerchi | ofrälse |
| 4 | Memory Holloway | Introduktion | ||
| 7 | Fotografer | Biografier | ||
| 9 | Fotografer | Tallrikar | ||
| 50 | Tony Perry och Robert Rooney | Bokrecensioner | ||
| 52 | Information | Katalog | ||
| 8 | november–december 1978 | Omslag | Bruno Requillart | Versailles , 1978 |
| 4 | Robbert Flick | Mellanvästern och Inglewood | ||
| 13 | Max Kozloff | Ett problem med fotografisk uppfattning | ||
| 16 | Tony Perry | Böcker | ||
| 18 | Suzanne Hampel | Venedigbiennalen 1978 | ||
| 20 | Bruno Requillart | Versailles | ||
| 29 | Information | Nyheter |
Frånfälle
Det dyra omslagspriset som krävs för att täcka Light Visions höga kvalitet i produktionen, den nya och relativt begränsade publiken för konstfotografering i Australien, förvärrat av att det efter nummer 4 tagits bort från lagret i bokhandeln på ett stort offentligt galleri, på basis av av utseendet på könshår i en kontroversiell bild av Christian Vogt i nummer 4, alla bidrog till tidningens förtida bortgång. Även om det inte tillkännagavs på sina sidor, skulle nummer 8 bli det sista.
Inflytande
Under Creative Camera -redaktören Peter Turners besök i Australien 1977 träffade han Jean-Marc Le Pechoux och avsevärt var Max Dupains The Sunbaker med på omslagen till både Light Vision och Creative Camera 1978, där Dupain själv bidrog med en essä i Light Vision nummer 5. Sådan exponering, och den unge Bill Hensons i två nummer höjde profilen för australiensisk fotografi i Storbritannien. Tidningen spelade en roll i att sätta australiensisk fotografi och fotografer i ett internationellt sammanhang och i att publicera deras arbete utomlands i en kvalitetspublikation.