Leopoldo Franciolini

Leopoldo Franciolini (1844–1920) var en italiensk antikhandlare som var verksam i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet. Han är ihågkommen som en bedragare som sålde fejkade och förändrade historiska musikinstrument. Till denna dag är hans arbete ett hinder för den vetenskapliga studien av instrument från det förflutna.

Karriär

Detta clavicytherium , som säljs av Franciolini och förvaras i Hans Adlers samling av musikinstrument idag, är olik något autentiskt bestyrkt instrument av detta slag. Det utgjorde en del av åklagarens bevis i Franciolinis brottmålsrättegång; se nedan.

Lite är känt om Franciolinis liv. Enligt folkbokföringen föddes han 1 mars 1844, gifte sig 1879 och hade sex barn varav ett dog innan han nådde vuxen ålder. I folkräkningen angavs hans yrke som organist såväl som antikvarie. Det är möjligt att han grundade sin verkstad 1879, ett datum som anges i hans kataloger. Workshopen var på olika platser i Florens ; under en del av dess existens var hans verksamhet inrymd på mer än en plats.

Franciolini sålde upprepade gånger falska instrument eller instrument som modifierades i hans verkstad för att göra dem mer tilltalande för naiva köpare. Till exempel lade han till olika former av dekoration, eller till och med hela extra keyboards till cembalo . Han fäste också datum på instrument för att få dem att verka äldre och gav dem falska signaturer från byggare. Hans modifieringar skadade instrumentens musikaliska värde och särskilt deras vetenskapliga värde, vilket gjorde dem mindre användbara för moderna byggare, som förlitar sig på historiska instrument för sin design.

Som Ripin noterar kommer det inte att räcka för moderna forskare eller köpare att bara ignorera alla instrument som en gång var i Franciolinis ägo, eftersom ett stort antal värdefulla autentiska instrument också passerade hans butik. Dessa modifierades ibland för att se mer ut som de bedrägliga instrumenten, vilket gav de senare mer trovärdighet.

De bedrägliga instrumentens karaktär

Franciolinis modifieringar av gamla instrument är ofta grova och involverar till exempel naiva former av dekorativ konst, såväl som felstavningar av byggares namn och fel i latinska motton. Kottick pekar ut ett cembalo där bron för de extra, kortskaliga fyrafotssträngarna inte bara är grov utan även större än huvudbron, en absurditet i normal cembalokonstruktion. Vid ett tillfälle tidigt i sin karriär var Franciolini så okunnig att han producerade ett klaviatur där alla skarpa föll i grupper om tre snarare än de välbekanta alternerande tvåorna och treorna.

En specialisering av Franciolini var att lägga till extra manualer (dvs. keyboards) till gamla cembalo. Till exempel, Franciolini kokade ihop totalt fem tremanuella cembalo, vilket var betydligt fler än det ena tremanuella cembalo som är känt för att vara historiskt autentiskt. Det tvåmanuella cembaloet var sällsynt i Italien, och Kottick antyder att för i stort sett alla museiinstrument som beskrivs som en italiensk tvåmanual är det troligt att den andra manualen kommer från Franciolinis verkstad.

Klientel

Frederick Stearns, affärsman (läkemedel) och samlare av musikinstrument, upprepade gånger besvärad av Franciolini

Franciolini arbetade vid en tidpunkt då många av de stora musikinstrumentsamlingarna (som förvaras på museer idag) byggdes upp genom köp av enskilda rika samlare. Det fanns få publicerade stipendier tillgängliga för att skydda sådana köpare från att falla offer för hans bedrägerier, och därför var samlingarna som senare överfördes till museerna fulla av dem.

Olika samlare lyckades mer eller mindre bra med att upptäcka Franciolinis förfalskningar. Till exempel besökte den tidiga musikpionjären Arnold Dolmetsch , själv byggmästare, Franciolinis butik och upptäckte lätt bedrägerierna som ägde rum där. Å andra sidan snappade den amerikanske samlaren Frederick Stearns upp Franciolini-föremål med sådan urskillningslös entusiasm att han ett sekel senare kastades av de forskare som presiderar över hans samling i Ann Arbor idag; dvs Stearns samling av musikinstrument . De beskriver ett instrument och skriver:

I det här fallet har vi en altklarinett i F. ... Det är ett sammansatt instrument med fyra sektioner: två är läderklädd lönn, ... pipan verkar ha varit avskuren från en basklarinett ... klockan från en oboe. Munstycket verkar vara nytt av en basklarinett. ... Den samtidiga råhet och kreativitet som visas i [Franciolinis] katalog är mycket underhållande. Mer oroande är dock skuggan som kastats över Frederick Stearns felaktiga omdöme under hans sista år av insamling.

Det är möjligt, enligt Kottick, att några av Franciolinis kunder egentligen inte brydde sig om bedrägerier, eftersom deras intresse låg i tidiga instrument som levande dekorativa föremål, inte som vetenskapliga artefakter. Denna uppfattning antas också av den moderna luthier/handlaren Sinier de Ridder, som dessutom antyder att Franciolini "inte var den ende som erbjöd en rik kundkrets musikföremål avsedda för dekoration."

Hans arrestering och åtal

Franciolini blomstrade i sin bedrägliga verksamhet i många år. 1909 begick han dock ett bedrägeri som ledde till att han arresterades. Fakta framgår inte helt av protokollet, men Ripin ger en rimlig gissning.

Enligt Ripin var källan till Franciolinis juridiska problem hans kontakter med en annan skarp operatör. En greve Passerini köpte en stor grupp instrument, inklusive bedrägliga sådana, av Franciolini och sålde dem vidare till ett högre pris till Wilhelm Heyer, en framstående tysk samlare i Köln. Passerini lade till sitt eget bedrägeri: han dolde det faktum att han hade köpt dem från Franciolini, och hävdade istället att instrumenten hade hittats i ett palats i Siena .

Heyer upptäckte snabbt samlingens bedrägliga karaktär. Han var en skarpsinnig samlare, och uppgiften att upptäcka Passerinis bedrägeri var inte ens särskilt svår: några av instrumenten behöll etiketter från Franciolinis butik eller fanns redan listade i en Franciolini-katalog. Efter att ha konstaterat bedrägeriet returnerade Heyer samlingen till greve Passerini, som stämde Franciolini samt lämnade in ett klagomål till statens åklagare. Brauchli skriver "det är högst osannolikt att Franciolini, väl medveten om Heyers rykte, skulle ha försökt att lura Heyer så djärvt."

Franciolinis rättegång 1910 väckte stor uppmärksamhet; det rapporterades i La Nazione att "en stor publik sammansatt av antikvariat, konstkännare, konstnärer etc." deltog i den. En domstol med tre domare fann att åklagarens bevis var helt övertygande och försvarets bevis helt oövertygande; och i sin dom beskrev de några av de mer levande fallen av förfalskning (se ovan) med välbehag.

En viss virginal , till exempel, ... gjordes av pianotangenter sammanfogade i par och filade och inneslutna på ett sådant sätt att de inte kunde utföra det syfte de var avsedda för; ett clavicytherium tillskrivet Sixtus V var inget annat än ett hus i vilket delar av något instrument hade införts, tillsammans med bitar av nytt trä gömt av en patina avsedd att simulera ålder; en liten orgel katalogiserad som varande från kejsardömet hade klistrat in en lista över moderna låtar, bland vilka var Bellinis Norma och Sonnambula , en chitarrone som sägs vara inlagd med elfenben (enligt katalogen) var istället bara celluloid ; en cello tillskriven Andrea Guarnieri inte mindre och en annan till Della Corna från Brescia var istället bara okvalificerade och patentförfalskningar.

Franciolini dömdes och dömdes till fyra månaders fängelse. Detta omvandlades till böter på 1000 lire .

Francioliniverksamheten under senare år

Straffet avskräckte inte Franciolini från ytterligare bedrägerier; han fortsatte att driva sin verksamhet med instrumentförfalskning under de återstående åren av sitt liv. Heyer kan ha försökt uppmärksamma andra samlare på Franciolinis aktiviteter; en anonym artikel publicerades i den tyskspråkiga organologiska tidskriften Zeitschrift für Instrumentenbau som rapporterade Passerini-avsnittet ur Heyers egen synvinkel, och enligt Ripin bidrog detta till att vissa samlare inte togs in. Men utanför tysktalande länder fanns det fortfarande många kunder som inte kände till Franciolinis fällande dom, så det var fortfarande möjligt för honom att fortsätta som vanligt.

En särskilt fräck försäljning tycks ha ägt rum 1911. Som Zeitschrift für Instrumentenbau rapporterade reste Franciolinis son Luigi till London med sin svåger och tog med sig en uppsättning instrument som påstods vara från den äldre Franciolinis dödsbo, som de påstod sig ha dött. Bland deras instrument fanns en falsk tremanual cembalo som härleddes från en enkelmanual från 1627 av Stefano Bolcioni. Det verkar som att makarna Franciolini hade dekorerat om det, så att det inte längre skulle matcha försäljningsfotografiet som de hade cirkulerat tidigare. Instrumentet såldes förmodligen framgångsrikt vid den tiden; den tog sig så småningom till Russell Collection i Edinburgh.

Franciolini dog verkligen 1920 (10 februari i bronkial lunginflammation), men verksamheten fortsatte fortfarande under ledning av hans söner. Ripin noterar emellertid (s. xv) att då "halcyon-dagarna var över. Den storskaliga och ofta urskillningslösa insamlingen av italienska konstverk som präglade det sena 1800-talet och de första åren av 1900-talet slutade med en gradvis ökning av expertis hos museikuratorer och privata samlare." Familjeföretaget Franciolini avvecklades gradvis, och åtminstone en av hans söner hittade ett nytt yrke.

Att hantera Franciolini-bedrägerier i modern tid

Museer och curatorer

En ottavino (liten cembalo, en oktav högre i tonhöjd än standard) som tros vara en Franciolini-fabrikation. Se huvudtexten för detaljer.

Olika moderna museikuratorer har ansträngt sig för att offentligt identifiera föremål i sina samlingar som är kända för att vara Franciolini-bedrägerier. Till exempel, Stearns Collection, som noteras ovan, meddelar noggrant sina kunder på sin webbplats och galleriingång att många av instrumenten den äger är Franciolini-föremål. Kuratorerna för Musikinstrumentmuseet i Berlin säger om ottavino som visas till höger, "trapezoid ottavino, beskriven som 'Antonius Antagnatius, Brescia, 1583' (troligen en förfalskning av Leopoldo Franciolini). Italien, mitten av 1600-talet och andra hälften av 1800-talet århundrade."

Kuratorerna vid Hans Adler Memorial Collection i Sydafrika ger "lika tid" åt Franciolini och nämner hans egen tillskrivning för clavicytherium som beskrivs ovan, men nämner också dess utseende i historien om Franciolinis åtal.

Webbplatsen för Germanisches Nationalmuseum i Nürnberg, Tyskland listar en tremanual cembalo med inskriptionen som "Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703"; dvs Bartolomeo Cristofori , men nämner att denna inskription är falsk, att instrumentet är baserat på en engelsk pianoforte, och att det har producerats på 1800-talet. Mer allmänt har instrumentforskaren Laurence Libin skrivit, "Franciolinis produkter är alltför vanliga men ibland okända."

De flesta stora musikinstrumentmuseer saknar det galleriutrymme som behövs för att visa alla sina instrument offentligt. Kuratorer har ibland reagerat på insikten att ett instrument är ett Franciolini-bedrägeri genom att flytta det från de offentliga gallerierna till förvaring. Således var ett visuellt spektakulärt tremanuellt cembalo från Franciolinis butik länge ett framstående föremål som visades i musikinstrumentgalleriet på Deutsches Museum i München men är inte längre synligt. Inget av de 14 Franciolini-härledda instrumenten i Metropolitan Museum of Art i New York är synligt för allmänheten, och inte heller (från 2014) var något av de 38 Franciolini-objekten listade på webbplatsen för Stearns-samlingen.

Ett annat alternativ som ett museum kan ta för att hantera sina Franciolini-instrument är att avträda dem; dvs ta bort dem från samlingen. Ett exempel är en tremanual cembalo som Franciolini sålde år 1900 till den stora samlaren Mary Elizabeth Brown, som installerade den i sin nära anknutna samling på Metropolitan Museum. Detta cembalo byggdes om i Franciolinis verkstad från ett fortepiano från 1789 av den italienske byggaren Vincenzio Sodi. Metropolitan Museum sålde den 1983 till John Koster (en känd cembaloforskare) och Jacqueline Block, som senare donerade den (2008) till National Music Museum i Vermillion, South Dakota , där den finns idag.

Lärda

Musikinstrumentforskaren Edwin Ripin hjälpte till att rensa upp i den vetenskapliga röran som Franciolini skapade genom att publicera en upplaga av Franciolinis egna försäljningskataloger (Ripin 1974, citerad nedan). Brauchli (1998) skriver att tack vare Ripins forskning och publicering "har de flesta av de förändrade och bedrägliga instrumenten i museer och samlingar över hela världen nu identifierats." Detta kan vara optimistiskt; Kottick och Lucktenberg (1997) undersökning av musikinstrumentmuseer innehåller flera referenser till instrument som sannolikt – inte säkert – är Franciolini-material. Och även när man vet att ett instrument har passerat genom Franciolinis händer kan tvivel kvarstå om graden av förfalskning det genomgick. Till exempel visas följande beskrivning på webbplatsen för Stearns Collection i Ann Arbor (katalog #1333):

Detta cembalo har en inskription av "Christoforus Rigunini, Firenze, AD 1602", vilket, om det är sant, gör det till ett av de äldsta klaviaturerna i Stearns Collection. Det kommer dock till oss genom den skändliga instrumenthandlaren Leopoldo Franciolini. Man skulle kunna säga att det är det enda bevarade instrumentet som någonsin tillverkats av tillverkaren Rigunini, men med tanke på att inte en enda person vid namn Rigunini någonsin tycks ha dragit andan, kan vi anta att Franciolini uppfann namnet och förfalskade datumet. När John Koster undersökte instrumentet 2006 skrev han dock: "Den ursprungliga enkelsträngade dispositionen, som sällan gjordes efter det tidiga 1600-talet, skulle föreslå ett relativt tidigt datum för instrumentet."

De Franciolini-förändrade instrumenten erbjuder en intressant utmaning och verkligen njutning för moderna forskare – cembaloexperten Denzil Wraight har sagt att "att reda ut härvan av Francioliniförfalskningar ger en viss ofarlig nöje." Wraights anmärkning kommer från en vetenskaplig artikel där han resonerar fram till slutsatsen att det tremanuella cembaloet i Deutsches Museum, tillskrivet av Franciolini till Bartolomeo Cristofori , faktiskt ursprungligen var ett enmansinstrument byggt 1658 av Girolamo Zenti. Det tremanuella cembaloet i Nationalmusikmuseet (beskrivet ovan) studerades i detalj av John Koster under den tid det var i hans ägo. Kosters tillskrivning av instrumentet till Sodi var inte svårt eftersom Franciolini hade försummat att utplåna signaturen Sodi placerad på en klangbotten. Kosters vetenskapliga uppsats om detta instrument (1999) fokuserar istället på vilken kunskap som kan hämtas om det ursprungliga Sodi fortepianot från det konverterade cembaloet. Liknande detektivarbete har utförts av Grant O'Brien på det tre-manuella Franciolini-förändrade Bolcioni-instrumentet i Russell Collection i Edinburgh, som nämns ovan.

Återförsäljare och auktionshus

Ett modernt auktionshus som värdesätter sitt pålitliga rykte måste sälja ett gammalt Franciolini-instrument med försiktighet. Sålunda, när auktionshuset Christie's erbjöd en teori behäftad med en möjlig Franciolini-härkomst, noterade den Franciolini-ursprunget i alla huvudstäder på sin webbplats och satte öppningspriset mycket lågt (det slutliga försäljningspriset var också lågt). Sotheby's , som sålde en Franciolini virginals, gav också riklig varning och satte ett lågt uppskattat pris.

Anteckningar

Den primära referenskällan om Franciolinis karriär är:

• Ripin, Edwin M. (1974) Leopoldo Franciolinis instrumentkataloger . J. Boonin.

Den innehåller både kataloger och samtida rapporter från domstolar, tidningar och tidskrifter. Den innehåller också Ripins egna kommentarer och historiska rekonstruktioner av brottet som ledde till Franciolinis fällande dom.

Andra arbeten som konsulterats:

• Brauchli, Bernard (1998) Klavikordet . Cambridge: Cambridge University Press. Innehåller en kort sammanfattning av händelserna i Franciolinis åtal.
• Koster, John (1999) Tre flyglar i florentinsk tradition. Musique, bilder, instrument 4:94–116. Det sista av de tre pianon som diskuteras är den tremanuella Franciolini-makeoveren. Tillgänglig på nätet: [13] .
• Koster, John (2000) Ett samtida exempel på cembaloförfalskning. Tidig musik , jan. nummer., s. 91–97. På nätet vid [14] .
• Kottick, Edward (2003) En historia om cembalo . Bloomington: Indiana University Press. Sidorna 403–405 ger en kort och underhållande redogörelse för Franciolinis karriär.
• Kottick, Edward och George Lucktenberg (1997) Tidiga klaviaturinstrument i europeiska museer . Bloomington, Ind.: Indiana University Press. Iakttar många Franciolini-instrument som fortfarande inte tagits bort från offentlig visning i slutet av 1900-talet. Se indexpost "Franciolini".
• Pollens, Stewart (1995) Det tidiga pianot . Cambridge: Cambridge University Press.

externa länkar

• En anteckning på diskussionstavlan om Franciolinis bedrägliga luter : [15]
• Stearns-samlingen i Ann Arbor sammanställer diskussionen om dess många Franciolini-instrument på en enda sida, med en hel del informerade kommentarer: [16] .