La Haine (drama)
La Haine (Hat) är ett drama i fem akter och åtta tablåer av Victorien Sardou , uruppförd på Théâtre de la Gaîté i Paris den 3 december 1874. Jacques Offenbach , chef för teatern, komponerade omfattande tillfällig musik för kör och orkester att ackompanjera pjäsen.
Bakgrund
Offenbach hade komponerat sånger och tillfällig musik till elva klassiska och moderna dramer för Comédie Française i början av 1850-talet och skaffat sig värdefull erfarenhet av att skriva för teatern. Sardou och Offenbach skapade sitt första gemensamma verk 1872 med opéra-bouffe-féerie Le Roi Carotte , som spelade 195 föreställningar, och detta uppmuntrade de två att förnya sitt samarbete.
År 1874 hade Jacques Offenbach blivit chef för Théâtre de la Gaîté. För att följa ett återupplivande av Orphée aux Enfers den 7 februari, bestämde han sig för att montera Sardous drama med den underutnyttjade teatertruppen på teatern.
Repetition
Orphée aux Enfers stängde den 18 november för att tillåta repetitionerna för La Haine att starta, regisserad av Sardou själv som inte sparade hans ansträngningar. Le Figaro rapporterade att "Sardou är den mest noggranna regissören i världen" och att han "lägger särskild vikt vid att statisterna är aktivt involverade lika mycket som någon av skådespelarna." Repetitionerna ökade och generalrepetitionen ägde rum den 27 november.
Premiären tillkännagavs den 29 november, men sköts upp på själva dagen på grund av influensaepidemin i huvudstaden som gjorde två huvudskådespelare, Lafontaine et Clément Just. Först och främst sköts det upp till den 30 november men ägde rum först torsdagen den 3 december, men eftersom skådespelarna inte hade återhämtat sig helt klippte Sardou slutscenen.
Reception
Premiärpubliken förundrades över produktionens storslagenhet. Landskapet var särskilt bländande. Francisque Sarcey noterade "Det är bara rätt att erkänna att flera av dekorerna är mästerverk av utsökt smak; katedralens kupol är ett under av lätthet och grav; insidan av kyrkan är fantastisk."
Allt gjordes för att blända: dramatiker och kompositör gick så långt som att transportera en Cavaillé-Coll- orgel in i teatern. Inramningarna var storslagna och imponerande: scenen rymde 535 personer.: "Soldaternas krigsrop, de skräckslagna kvinnornas stön, pansarklangen, bultandet av vapen, erövrarnas intåg i staden, plundringen i palatset var allt av en exakt och beundransvärd rörelse."
Victorien Sardous ord noterades också, men kritiker kommenterade att regin snarare var emot dramat. Francisque Sarcey beklagade att huvudrollerna verkade krossade: "Overtalligheterna och rekvisita är för framträdande. Folkmassan är huvudpersonen. Tablåer följer tablåer, och i detta nya verk är de lika mörka."
För Auguste Vitu väckte pjäsen smärtsamma minnen från 1870 : "Gator fulla av kroppar, palats i lågor, hemlandet övergivet i närvaro av den förstummade utlänningen, och som om de skandaliserades av så många distraktioner, sådana är de oförglömliga syner som vårt medvetande är fortfarande sura, och av vilka våra hjärtan fortfarande blöder. Änkorna och föräldralösa barnen i svart, jag har sett dem buga sig i våra kyrkor, luften slita med sina snyftningar. Dörren till dödsminnet öppnas på nytt inom oss, och sorgen omsluter oss med sina stora svarta vingar."
Medan kvitton uppgick till cirka 8 000 franc per föreställning i mitten av december, sjönk de till cirka 5 000 franc under de andra två veckorna. Den 28 december tryckte Le Figaro ett brev från Sardou där han bad Offenbach att återkalla sitt verk från scenen; Offenbach svarade att eftersom allmänheten föredrar livlig konst skulle han ta tillbaka Orphée . Tillkännagivandet hade effekten av att fylla teatern för de sista föreställningarna av La Haine . Efter 27 föreställningar avslutades pjäsen den 29 december 1874 och Orphée aux Enfers togs tillbaka. Den korta sikt lämnade teatern i en svår ekonomisk situation. Vissa kostymer användes i den reviderade versionen av Geneviève de Brabant som öppnade den 25 februari 1875.
Trots misslyckandet övervägde Sardou och Offenbach ett ytterligare samarbete kring en spektakulär produktion av dramatikerns Don Quichotte .
En modern föreställning med reducerad text men komplett partitur ägde rum den 19 juli 2009 på Festival de Radio France et Montpellier Languedoc Roussillon, med Fanny Ardant och Gérard Depardieu som spelar Cordelia och Orso. Konserten sändes på France Musique den 30 juli 2009.
Bilder från originalproduktionen
Landskapsskiss för La Haine
Landskapsskiss för La Haine
Scen från akt III av La Haine
Orso och Cordélia, akt III, tablå 2, scen II
Första rollbesättningen
| ELLER SÅ | MM. | Lafontaine | |
| GIUGURTA SARACINI | Clément-Just | ||
| ERCOLE, hans frère | Reynald | ||
| LODRISIO MARISCOTTI | Angelo | ||
| AZZOLINO, biskop av Sienna | Dugaril | ||
| BRAGUELLA, köpman | Courcelles | ||
| MALERBA | } Guelph-hövdingar | Scipion | |
| SPLENDIANO | J. Vizentini | ||
| UGONE | Antonin | ||
| SOZZINI | } Ghibellinska hövdingar | Sudrac | |
| PICCOLOMINI | Alexandre fils | ||
| TOLOMEI | Bilhaut | ||
| MALAVOLTI | Henri | ||
| BUONOCORSO | } Guelph-soldater | Galli | |
| ZANINO | Barsagol | ||
| SCARLONE | Chevallier | ||
| MASTINO | Gaspard | ||
| LE LOMBARD | Henri | ||
| LE PÉROUSIEN | Barsagol | ||
| LE FLORENTIN | Meyronnet | ||
| LE LUCQUOIS | Colleuille | ||
| LE BOLONAIS | Klubba | ||
| LE PISAN | Gaspard | ||
| CRISTOFORO | Paulin | ||
| UN CHANOINE | Seligny | ||
| UN MOINE | Bilhaut | ||
| CORDELIA, syster till Giugurta och Ercole Saracini | Lia Félix | ||
| UBERTA, hennes sjuksköterska | Laurence Grivot | ||
| ANDREINO, son till Uberta, 15 år | Marie Godin | ||
| PORCIA | Angèle | ||
musik
2006 hittades autografmusiken för orkestermusiken i familjen Offenbachs arkiv. Några tidiga skisser bevarade i Archives Historiques de la ville de Cologne förstördes i en olycka den 3 mars 2009. Jean-Christophe Keck, ansvarig för 2009 års kritiska utgåva, kommenterade att "Offenbach komponerade ett rikt partitur på 30 nummer. De första skisserna noterades när han färdades i sin barouche där han hade ställt upp ett arbetsbord - manuskripten vittnar om den hoppande pennan när den red över parisiska kullerstenar. Den består av många melodramer , refränger utanför scenen, mellanspel...".
Under Offenbachs turné i USA dirigerade han med stor framgång Marche religieuse från La Haine för amerikansk publik.
Keck noterar att Offenbach, precis innan han dog, påminde om öppningen av ouvertyren till La Haine i inledningen av finalen av den venetianska akten från Contes d'Hoffmann .
| siffra | Titel | Tempo | Cue ord | Anteckningar |
|---|---|---|---|---|
| AKT I | ||||
| Nr 1 | Introduktion | Allegro maestoso | ||
| Nr 2 | Moderat | Je suis seule ici, je n'ai que lui, laisse le moi ! (Scen IV) | ||
| Nr 3 | Allegro | Leder från nr 2 | Fanfar på scen | |
| Nr 4 | [A l'assaut!] Victoire! à nous la ville ! (Scen XI) | |||
| AKT II – Premiertablå | ||||
| Nr 5 | Entracte | Agitato | ||
| Nr 6 | Allegro moderato | Au moindre soupçon de trahison ! Det är det! Allaz! (Scen II) | ||
| Nr 7 | Andante | Ah ! Jag meurs! (Scen IV) | Skär i prestanda och ingår i nr 8 | |
| Nr 8 | Stäng av Premier Tableau | Andante | ||
| AKT II – Deuxième Tableau | ||||
| Nr 9 | Entracte | Allegro Maestoso | Upprepa klipp vid premiären. | |
| Nr 10 | Andante | L'enfant descend avec l'Évangile ouvert. (Scen I) | ||
| Nr 11 | Sponsa Dei | [ Andante ] | Qu'il le soit! (Scen II) | 2 versioner av flera barer |
| AKT III – Premiertablå | ||||
| Nr 12 | [ Allegro marziale ] | |||
| Nº 12 bis | Douce Madone | Andantino | ||
| Nr 13 | Le marché ne tient plus, tu es trop lâche ! (Scen II) | |||
| Nº 13 bis | Allegretto | Du courage, chrétienne, et au revoir. (Scen III) | ||
| Nº 13 ter | Allegro | Vous, à vos postes, sans bruit. Allaz! (Scen VI) | ||
| Nr 14 | Moderat | Après les cloches. | ||
| Nº 14 bis | Allegro | Leder från nr 14 | ||
| ACTE III — Deuxième Tableau | ||||
| Nr 15 | Andante | Viens, je ne recommencerai pas ce que j'ai fait. (Scène X du Premier Tableau) | ||
| Nr 16 | Allegro | J'ai prié pour toi. (Scen II) | 2 versioner av flera barer | |
| ACTE IV — Premiertablå | ||||
| Nr 17 | Moderat | |||
| Nr 18 | Andante | Il le faut. Viens [Giugurta] (Scen IV) | ||
| Nr 19 | Allegro | Va combattre la guerre. (Scen V) | ||
| AKT IV – Deuxième Tableau | ||||
| Nr 20 | Agitato | |||
| Nr 21 | [Promenade des reliques] | Moderat | ||
| Nº 22 A | Lento | Leder från nr 21 | Första versionen övergiven | |
| Nr 22 B | Andante | Leder från N°21 | Slutversion | |
| [Nº 22 bis] | Marche religieuse | [ Allegro marziale ] | ||
| Nº 23 | ||||
| AKT V | ||||
| Nr 24 | Entracte | Allegro | ||
| Nr 25 | Andantino | |||
| Nº 25 bis | Andante | Leder från N°25 | ||
| Nr 26 | Moderat | … à la porte romaine nos trupes victorieuses. (Scen II) | Detta nummer förekommer inte i Sardous pjäs. | |
| Nr 27 | Moderat | Madone, sauve-moi! (Scen III) | ||
| Nº 26 bis | Petite Marche | Maestoso | ||
| Nr 28 | Gloire au vainqueur | Orchestertacet | ||
| Nr 29 | Orchestertacet | |||
| Nº 30 A | Et underhållare, mort, quand tu voudras! (Scen VII) | Första versionen övergiven | ||
| Nº 30 B | Slutversion | |||
| TILLÄGG | ||||
| Nr 28 | Första versionen övergiven | |||
Synopsis
Handlingen utspelar sig i Siena 1369. Historiskt sett har Republiken Siena genomgått många civila oroligheter och politiska omvälvningar under den perioden, och i allmänhet tenderade Siena att vara Ghibelline , i opposition till Florens Guelph -position. Pjäsens specifika händelser och dess huvudkaraktärer är dock fiktiva.
På 1200-talet (denna konflikt utgjorde bakgrunden för några av Dante Alighieris gudomliga komedi , färdigställd 1320).
Akt I
Ett vägskäl nära rue Camollia. I utkanten av Sienna slåss de förbjudna guelpherna och de regerande ghibellinerna . Guelphs leds av Orso som hade blivit förvisad för att ha vågat kasta en girlang till ghibellinska Cordelia Saracini. Ur striden går guelfes segrande vid portcullisen i Saracini-palatset. Orso kräver att Cordelia ska dyka upp på balkongen och öppna portarna till staden. Cordelia svarar honom: « ... nu är det inte läge att öppna portarna, när tjuvar är i staden! » Orso ger order om ett överfall, porten reser sig och han går in i Saracini-palatset med hämnd. Istället för att kasta Cordelia från fönstret som den skrikande folkmassan kräver, drar han henne halvt strypt tillbaka in i palatset.
Akt II
Premier tablå – en stor sal i Seigniory-palatset. Trots sin uppenbara seger kontrollerar guelpherna bara hälften av staden. Bland de döda på den ghibellinska sidan finns Andreino, den femtonårige sonen till Uberta, Cordelias gamla sjuksköterska. Guelphs begär en vapenvila för att ta hand om de skadade och begrava de döda: pesten fruktas. Saracini-palatset brinner. Cordelia kommer tillbaka, vid liv, men berättar för sina bröder Ercole och Giugurta, samt sin sjuksköterska, att hon har blivit våldtagen av en man vars allt hon kan minnas är rösten.
Deuxième-tablå – katedraltorget. Guelphs och Ghibellines deltar i den högtidliga mässan för Jungfrun i katedralen. När biskopen Azzolino hamnar i strid med varandra, kliver fram och tilltalar dem: «Siennois, är detta vad du kallar en vapenvila för Jungfrun? Kyrkan är bara Guds hus! – Trolösa och ovärdiga kristna lägger ner era vapen eller så stänger jag dessa dörrar och öppnar dem bara för att släppa in era kistor! » De skjuter upp inför hotet; Orso talar bara ett ord men det räcker för Cordelia att känna igen när hon följer männen in i kyrkan.
Akt III
Premier tablå – ett kloster. Medan Cordelia känner igen Orso som sin torterare, får Uberta av en slump veta att mördaren av hennes son också är Orso! De två kvinnorna bråkar om vem som ska döda honom. Cordelia beslutar med sin vädjan: «Du sörjer bara en död; Jag, jag sörjer mig själv, levande! ». Cordelia slår till Orso och han faller till marken, halsen avskuren med en dolkstöt. När ett slagsmål uppstår bär hans män honom, fortfarande andas, till skuggan av en kyrkveranda. När Cordelia och Uberta går tillbaka för att avsluta sin hämnd, kan de inte hitta kroppen och undrar om han bara var skadad. Cordelia ropar: «Hämndens Gud! låt honom vara död! Jag kommer inte att slutföra uppgiften! ».
Deuxième-tablå – torget. Cordelia upptäcker Orso i ångest och vädjar om en drink. Inför detta lidande tycker hon synd om honom och häller friskt vatten på hans läppar.
Aktiv
Premier tablå – ett rum i Saracini-palatset. Cordelia har gömt Orso i det brända palatset. Giugurta, misshandlad, måste fly från staden. Han vill lämna palatset vid trädgårdarna men för att göra det måste han passera genom rummet där Orso gömmer sig, konvalescent. Cordelia avskräcker honom med sådan envishet att Uberta blir misstänksam. En fruktansvärd förklaring avslöjar slutligen sanningen för Uberta, men Cordelia ber om nåd i Andreinos namn som skulle ha fördömt detta blodiga offer. Cordelia och Orso befinner sig ensamma. Två bilder växlar i Orsos sinne: kvinnan som knivhögg honom och kvinnan som räddade honom. De två gör honom till ett offer; hans omvändelse bryter fram och för att återupprätta hennes ära ber han att få gifta sig med henne. Cordelia svarar att han också är skyldig till sitt land som är splittrat av krig. Orso lovar henne: «Du kommer att se mig igen när jag har segrat över oenighet och besegrat hat! » Han lämnar palatset och det meddelas att Giugurta har arresterats av Guelphs, stadens mästare.
Deuxième-tablå – ruinerna av det gamla Seigniory-palatset. De tillfångatagna Ghibelline-fångarna inklusive Giurgurta är på väg att avrättas. Orso går in och föreslår folket att fångarna ska befrias, för att marschera mot kejsaren som belägrar staden och kräver 50 000 floriner för att häva belägringen. Folket accepterar. När de ger sig av till striden får Giugurta en blick och ord från Cordelia till Orso och säger att han kommer att återvända och fråga henne efter striden.
Akt V
Sienna katedral. Sienneserna återvänder segrande. Cordelia, skrämd av sin brors hot, har tagit sin tillflykt till katedralen. Giugurta hittade henne där efter att ha tagit fram informationen innan hon dödade Uberta. Efter stolta protester svimmar Cordelia på altartrappan, och han utnyttjar för att få henne att svälja gift. Segrarna kommer in med Orso i spetsen. Cordelia har kramper som misstas för pesten. Folkmassan skingras i fasa, och Orso tar Cordelia i sina armar. När han gör det, dömer han sig själv att vara instängd med henne på den plats som besmittats av pesten. På deras vädjan förenar Azollino dem i äktenskap. Ensamma utbyter de avskedsord: Orsos sår har öppnats igen, och de två älskande dör sida vid sida.
Anteckningar och referenser
externa länkar
- La Haine – Livret 1974 pdf av librettot, tillgänglig 24 juli 2013.
Som skapad var denna sida en översättning av motsvarande sida på franska Wikipedia.