Kushaura

I Shona-musik är kushaura den ledande delen. Jämför med kutsinhira- delen.

Kushaura kan tänkas vara den första delen, med kutsinhira vanligtvis ett slag efter, inom en cykel på 12 slag. Detta är dock inte alltid fallet. Dessutom är vissa delar både kushaura- och kutsinhira-delar, beroende på var de spelas. Vanligtvis spelas en kushaura av denna typ ett slag efter för att göra en kutsinhira.

I den mest standardiserade formen kan både kushaura- och kutsinhira-delarna konceptualiseras som en upprepning av en sekvens av fyra cykler i en västerländsk 12/8-meter där alla toner faller exakt på en av de tolv åttondelsnotens underavdelningar. Men början av cykeln är inte standardiserad, och kan vara olika för olika regioner, spelare och musikaliska delar. faller hoshos primära takt på var tredje underavdelning, vilket kan resultera i ett 4/4-liknande ljud. Men kushaura- eller kutsinhira-delarna finns också i varianter som vanligtvis låter som en 3/4-del för de flesta västerlänningar. I det här fallet kombineras de två delarna, nominellt 4/4 och 3/4, i en polyrytm som omfattas av konceptualiseringen av stycket som 12/8, och synkroniseras vid var 12:e åttondelsnot. Vissa kushaura-partier kan låta som om de börjar med en upbeat till det västra örat, medan den första tonen faktiskt landar på själva takten.

Både kushaura- och kutsinhira-delarna har typiskt höga linjer som spelas av höger hand (på den högra manualen för mbira dzavadzimu ), och dessa linjer tenderar att vara sammansatta av toner som alternerar på varannan åttondelston. Det andra avgörande kännetecknet för kushaura i kontrast till kustinhira är att dessa höga toner står i alternerande motsats till kushauraens toner, och bildar en sammankopplad hög linje som består av högerhandsnoterna för båda spelarna. I många transkriptioner kommer den första högra tonen i kushaura att falla på den åttonde tonen omedelbart efter det första hosho-slaget, medan kutsinhiras kommer att falla direkt på detta takt - men eftersom början av en given cykel är något godtycklig, är denna beskrivning kontextspecifika för dessa standardkonceptualiseringar av början. Att se en enskild linje, speciellt i den vänstra (nedre) delen, ändrar den upplevda början av cykeln ofta den perceptuella modala strukturen för linjen.

Exempel från Nhemamusasa (med västerländsk approximation av noter)

• version 1: CCEEAA CCFFAA DDFFAA CCEEGG
• version 2: FFAADD FFAACC EEGGCC EEAACC (samma noteringar, olika cykelindelningar)

Vanligtvis leder spelaren som spelar kushaura-delen föreställningen när han väljer varianter att spela, medan kutsinhira-spelaren kommer att försöka följa den ledningen med kompletterande delar. Variationer finns för både höger hand och vänster hand. Vissa varianter av vänsterhanden spelas nästan uteslutande i den övre vänstra manualen, och undviker helt den nedre vänstra.

Typiskt för högerhandsdelen är repeterande toner, såväl som fallande, men inte stigande, linjer, till exempel:

1. GGGGFEDD GGFEDDBB DDCCBBAA ( Taireva , uppdelad i tre fallande linjer)
2. FFEEDDCCBAGG EEDDCCBBAAGG ( Nhemamusasa , uppdelad i två nedåtgående linjer)

I den högra handen är det vanligaste ackordet oktaven som består av tangenten längst till vänster som spelas med tummen och den fjärde tangenten som spelas med pekfingret. I vänsterhanden är på varandra följande oktaver och kvintar vanliga, medan tertsar av ackord i allmänhet undviks, och ackord helt och hållet inom vänsterhanden spelas inte på de flesta typiska instrument, eftersom endast en enda siffra, tummen, används.

Kutsinhira

Det här avsnittet hänvisar till Shonas musikaliska del. För Cultural Arts Center som ligger i Eugene, OR , se Kutsinhira Cultural Arts Center .

I Shona-musik är kutsinhira följande del. Kutsinhira är ofta ett beat bakom kushaura-delen. Mer generellt är kutsinhira den del som är mer, eller mestadels utanför takten jämfört med kushaura.

Vanligtvis börjar kushaura-spelaren att leda improvisationens riktning, och kutsinhira-spelaren följer efter eller svarar på annat sätt, särskilt när det gäller särskilda register, lågt eller högt. Framväxande höga och låga linjer består sedan av sammankopplingen av kutsinhira-delen med kushaura, snarare än linjerna för en spelare ensam.

Se även

• Mbira

Vidare läsning

• Berliner, Paul . (1978). The Soul of Mbira: musik och traditioner från Shona-folket i Zimbabwe . Berkeley: University of California Press.

externa länkar

• Max Krimmels Mbira Jumpstart Western-transkriptioner som jämför kushaura och kutsinhira delar för sex låtar