John Brewster Jr.

John Brewster, Jr.
Född 1766 ( 1766 )
Hampton, Connecticut
dog 13 augusti 1854 ( 1854-08-14 )
Buxton, Maine
Nationalitet amerikansk
Känd för Målning

John Brewster Jr. (30 maj eller 31 maj 1766 – 13 augusti 1854) var en produktiv, döv ambulerande målare som producerade många charmiga porträtt av välbärgade New England-familjer, särskilt deras barn. Han bodde en stor del av den senare hälften av sitt liv i Buxton, Maine , USA, och spelade in ansiktena från stora delar av Maines elitsamhälle på sin tid.

Enligt webbplatsen för Fenimore Art Museum i Cooperstown, New York , "var Brewster inte en konstnär som för övrigt var döv utan snarare en döv konstnär, en i en lång tradition som har många av sina egenskaper och prestationer att tacka det faktum att döva människor är, som forskare har noterat, visuella människor."

Familj och tidiga liv

Brewsters far, Dr. John Brewster Sr., och hans styvmor, Ruth Avery Brewster, ca. 1795–1800

Lite är känt om Brewsters barndom eller ungdom. Han var det tredje barnet som föddes i Hampton, Connecticut , till Dr. John och Mary (Durkee) Brewster. Hans mor dog när han var 17. Hans far gifte om sig med Ruth Avery från Brooklyn, Connecticut , och de fick ytterligare fyra barn.

John Brewster Sr., läkare och ättling till William Brewster , pilgrimsledaren, var medlem i Connecticuts generalförsamling och även aktiv i den lokala kyrkan.

Oidentifierad pojke med bok (1810) av John Brewster, Jr. (från samlingen av Florence Griswold Museum , Old Lyme, Connecticut )

Ett av den yngre Brewsters "mer rörande och polerade fullängdsporträtt" är av hans far och styvmor, enligt Ben Genocchio, som skrev en recension av en utställning av Brewsters porträtt i New York Times . De visas hemma i konventionella poser och iklädda raffinerad men inte överdådig klänning i ett blygsamt möblerat rum. Hans mamma sitter bakom sin man och läser medan han skriver. "Hon stirrar direkt på åskådaren, men mjukt, till och med undergiven, medan hennes man stirrar bort i fjärran som om den var låst i någon djup tanke."

Eftersom han var döv från födseln och växte upp i en tid då det inte fanns något standardiserat teckenspråk för döva, interagerade den unge Brewster förmodligen med få människor utanför kretsen av sin familj och vänner, som han skulle ha lärt sig att kommunicera med. En vänlig minister lärde honom att måla, och på 1790-talet reste han genom Connecticut , Maine , Massachusetts och östra delstaten New York , och utnyttjade sina familjeförbindelser för att erbjuda sina tjänster till den rika handelsklassen.

Hans yngre bror, Dr. Royal Brewster, flyttade till Buxton, Maine i slutet av 1795. Konstnären flyttade antingen upp med honom eller följde efter kort därefter och målade likheter i och runt Portland mellan resor tillbaka till Connecticut.

Arbeta som döv konstnär

James Prince and Son, William Henry (1801) av John Brewster, Jr. Prince var en rik köpman från Newburyport , ett sjöfartscentrum i Massachusetts . Målaren inkluderade många dyra lyxartiklar för att visa Prince som rik och en gentleman: Gardiner och ett fint golv indikerade rikedom; bokhyllan med böcker och skrivbordet föreslår lärande. Pojken symboliseras som att gå in i de vuxnas värld genom att han håller ett brev. (från samlingen av Historical Society of Old Newbury)

Brewster kommunicerade förmodligen med andra genom att använda pantomime och en liten mängd skrift. På detta sätt skötte Brewster verksamheten med att arrangera poser tillsammans med att förhandla om priser och konstnärliga idéer med sina sitter. Som en ambulerande porträtttecknare som arbetade i slutet av 1700-talet och början av 1800-talet i USA , reste han långa sträckor och stannade ofta på okända platser i månader i taget.

Hans dövhet kan ha gett Brewster några fördelar i porträttmålning, enligt utställningswebbsidan för Florence Griswold Museum : "Oförmögen att höra och tala fokuserade Brewster sin energi och förmåga att fånga små skillnader i ansiktsuttryck. Han betonade också starkt blicken av hans sitters, eftersom ögonkontakt var en så viktig del av kommunikationen bland döva. Vetenskapliga studier har visat att eftersom döva förlitar sig på visuella signaler för kommunikation [kan de] skilja subtila skillnader i ansiktsuttryck mycket bättre än hörande människor."

Influenser

Brewsters tidiga, stora porträtt visar inflytandet från Ralph Earls (1751–1801) arbete, en annan ambulerande målare. Målningar av de två konstnärerna (särskilt i Brewsters tidiga verk) visar liknande skala, kostymer, komposition och miljöer, har Paul D'Ambrosio påpekat i en katalog (2005) för en vandringsutställning av Brewsters verk "A Deaf Artist in Early America" : The Worlds of John Brewster Jr."

Earl var influerad av den engelska "Grand Manner"-stilen på 1700-talet, med dess dramatiska, storslagna, mycket retoriska stil (exemplifierad i många porträtt av Thomas Gainsborough och Sir Joshua Reynolds . Earl och Brewster gjorde om stilen och ändrade den från hög och upphöjd och grand till mer ödmjuka och avslappnade miljöer.

Karriär

Mor med son (Lucy Knapp Mygatt och Son, George, från Danbury, Connecticut ), 1799

I början av 1800-talet målade Brewster vanemässigt halvlånga porträtt som räddade honom arbetskraft, sparade sina kunder pengar och "passade bättre för hans begränsade förmågor", enligt Genocchio. Vissa av målningarna är nästan identiska, ner till samma kläder och möbler, med bara huvudena som skiljer dem åt.

År 1805 avslutade hans bror, Dr. Royal Brewster, byggandet av sitt hus i federal stil i Buxton, och John Brewster flyttade in. Under resten av sitt liv bodde han i hemmet med sin brors familj.

Omkring 1805 hade Brewster sin egen stil att gestalta barn i full längd, med tunna plagg eller nattkläder, mjukt, dunigt hår och stora, söta ögon för en söt, tilltalande känsla. Men perspektivproblemen kvarstod, med figurerna som verkade ur skala med sin omgivning.

Ungefär vid denna tidpunkt började konstnären också oftare signera och datera sina målningar. Han flyttade också bort från storformatsstilen influerad av Grand Manner och vände sig till mindre, mer intima porträtt där han fokuserade mer på ansiktena på sina motiv.

Under åren strax före 1817 reste Brewster längre för kunder när hans karriär blomstrade.

Francis O. Watts med Bird

Francis O. Watts with Bird (1805) av John Brewster, Jr. (från samlingen av Fenimore Art Museum , Cooperstown, New York )

Typiskt för Brewsters porträtt är "Francis O. Watts with Bird" (1805), som visar "en oskyldigt utseende pojke med manliga drag" som bär en nattlapp och håller en fågel på fingret och med ett snöre. Det omgivande landskapet är "märkligt lågt och vilt ur skala - den unge pojken tornar upp sig över träd och dvärgar avlägsna berg. Han ser ut som en jätte", har Genocchio skrivit. Eller så ser han ut som om betraktaren måste ligga ner och titta upp på barnet från marken. Brewster kämpade alltid med förhållandet mellan sina figurer och bakgrunden.

En mer positiv syn på porträttet kommer från webbsidan om 2006 års utställning på Florence Griswold Museums webbplats: "Brewsters fridfulla och eteriska porträtt av Francis O. Watts är ett av hans mest övertygande porträtt av ett barn. I detta verk – särskilt Francis vita klänning och det fridfulla landskap han bebor — moderna tittare känner ofta en påtaglig känsla av tystnaden som var Brewsters värld.

"Fågeln på snöret symboliserar dödlighet, för först efter barnets död kunde fågeln gå fri, precis som barnets själ. Spädbarnsdödligheten var hög under Brewsters tid och konstnärer använde denna bild ofta i samarbete med barn."

I skolan

Moses Quinby (ca 1810–1815). Quinby var en framgångsrik advokat från Stroudwater, Maine . Han målades förmodligen när Brewster reste i Maine .

Från 1817 till 1820 avbröt Brewster sin karriär för att lära sig teckenspråk på det nyöppnade Connecticut Asylum i Hartford , nu känt som American School for the Deaf .

Brewster, vid 51 års ålder, var överlägset äldst i en klass med sju elever, vars medelålder var 19. Det var den första klassen som gick i skolan och bevittnade födelsen av American Sign Language (ASL).

Senare i livet

När Brewster återvände till Buxton och till sina porträtt, "tycks han ha varit mer försiktig när han målade ansiktena på sina motiv", skrev Genocchio, vilket resulterade i porträtt som visar en ökad känslighet för karaktärerna i hans motiv.

Efter 1830-talet är lite känt om Brewsters arbete – eller om Brewster. Han dog i Buxton den 13 augusti 1854.

Bedömningar av Brewsters konstnärskap

Pastor Daniel Marrett (1831). Ett exempel på ett Brewster- porträtt från hans sena karriär, varav många visar stort djup och styrka i karaktäriseringen. Marretts rynkade panna och mejslade drag förmedlar allvaret i hans övertygelse. Tidningen han har citerar Amos 4:12, "Förbered dig på att möta din Gud." (från samlingen av Historic New England /SPNEA)

Brewster "skapade hemskt vackra bilder av det amerikanska livet under nationens formativa period", enligt en sida på Fenimore Art Museums webbplats ägnad åt en utställning 2005–2006 av konstnärens verk. "Genom att arbeta i en stil som betonade enklare inställningar [än stilen "Grand Manner", tillsammans med breda, platta färgområden och mjuka, uttrycksfulla ansiktsdrag, uppnådde Brewster en direkthet och intensitet i synen som sällan motsvarade."

Fenimore-webbplatsen säger också: "Hans bevarade porträtt visar hans förmåga att producera känsliga och känsliga bilder i full storlek eller miniatyr, och i olja på duk eller elfenben. Han var särskilt framgångsrik när det gällde att fånga barndomens oskuld i sin karaktäristiska fullängdsliknande av unga barn.

Webbplatsen säger att Brewster lämnade "ett ovärderligt rekord av sin era och ett ovärderligt konstnärligt arv."

Enligt den anonyma skribenten till Florence Griswold Museums webbsida om samma utställning, "kan Brewsters dövhet också ha format hans mogna porträttstil, som fokuserar på hans betoning på ansiktet på sina sitter, särskilt blicken. Han lyckades uppnå en genomträngande grepp om personligheten i likheter som engagerar tittaren direkt. Brewster kombinerade en dämpad palett som framhäver kötttoner med utmärkt teckningsskicklighet för att dra uppmärksamheten till ögonen på sina sitter. Vikten av direkt ögonkontakt för en döv person kan inte överskattas."

Samma författare säger också, "Brewster var en av de största folkmålarna i amerikansk historia som en av nyckelfigurerna i Connecticut-stilen för amerikansk folkporträtt. Dessutom tjänar Brewsters målningar som en viktig del av Maines historia. Brewster var Maine-elitens mest produktiva målare, som genom porträtten dokumenterar detaljer om livet för Maines federala elit."

Genocchio, som recenserade utställningen för New York Times , tog en svagare syn och noterade Brewsters svårigheter med att måla bakgrunder men beundrade hans "ljuvt tilltalande" målningar av barn.

Vissa enskilda verk

Oidentifierad kvinna i ett landskap (ca 1805) (från samlingen av Fenimore Art Museum, Cooperstown, New York)

Utställningar

  • "A Deaf Artist in Early America: The Worlds of John Brewster Jr.," Fenimore Art Museum, Cooperstown, New York, 1 april till 31 december 2005; Florence Griswold Museum, Old Lyme, Connecticut, 3 juni till 10 september 2006 (Florence Griswold Museums utställning sponsrad i samband med The American School for the Deaf ). Showen, med viss förstärkning, var på American Folk Art Museum , New York City, från oktober 2006 till 7 januari 2007.
  • Saco Museum [2] i Saco, Maine , tros ha den största samlingen av målningar av John Brewster, Jr., inklusive de enda kända fullängdsporträtten (74 5/8 tum långa) vuxenporträtten, överste Thomas Cutts och Mrs. Thomas Cutts .

Bibliografi

Comfort Starr Mygatt och hans dotter Lucy , 1799
  • [3] Genocchio, Ben. "Konstrecension: Porträtt i stor stil, bara lite skevt." New York Times , söndagen den 29 juli 2006, avsnittet "Connecticut and the Region", sidan CT 10, tillgänglig den 7 augusti 2006.
  • D'Ambrosio, Paul S. "A Deaf Artist in Early America: The Worlds of John Brewster Jr." Folkkonst 31, nr. 3 (hösten 2006): 38–49.
  • Hollander, Stacy C. och Brooke Davis Anderson. American Anthem: Mästerverk från American Folk Art Museum . New York: American Folk Art Museum i samarbete med Harry N. Abrams, Inc., 2001.
  • Lane, Harlan. A Deaf Artist in Early America: The Worlds of John Brewster Jr. Boston : Beacon Press , 2004.

Anteckningar

  1. ^   Kornhauser, Elizabeth M. (2011). "Brewster, John, Jr." , The Grove Encyclopedia of American Art , vol. 1. Oxford: Oxford University Press. sid. 332. ISBN 9780195335798
  2. ^ a b c d "Fenimore Art Museum - En döv konstnär i tidig Amerika: The Worlds of John Brewster, Jr" . Arkiverad från originalet 2007-05-24 . Hämtad 2006-08-07 . Webbplatsen för Fenimore Art Museum , Cooperstown, New York , informationssida för utställningen: "A Deaf Artist in Early America: The Worlds of John Brewster, Jr.", öppnad den 28 februari 2007.
  3. ^ a b c d e f g h i j k "The Florence Griswold Museum" . Arkiverad från originalet 2006-07-17 . Hämtad 2006-08-07 . Webbplatsen för Florence Griswold Museum , Old Lyme, Connecticut , informationssida för utställningen: "A Deaf Artist in Early America: The Worlds of John Brewster Jr.," öppnad 28 februari 2007
  4. ^ a b c d e f g h i j k l [1] "Art Review: Portraits in the Grand Style, Just a Little Skewed," av Benjamin Genocchio , New York Times , söndagen den 29 juli 2006, "Connecticut och regionen", sidan CT 10, tillgänglig den 7 augusti 2006

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Brewster_Jr.&oldid=1133976736 "