Joan Goodfellow
Joan Goodfellow | |
|---|---|
| Född |
Martha Joan Goodfellow
2 februari 1950 |
| Yrke(n) | Film, tv, skådespelerska; sångare (mezzosopran) |
| Antal aktiva år | 1972-nutid |
| Make |
|
| Barn | Daniel Steed Faircloth |
Joan Goodfellow (född 2 februari 1950) är en amerikansk skådespelerska och sångerska som framträdde på scen, filmduk och tv under hela 1970- och 1980-talen. Mest känd för sitt framträdande i Buster and Billie (1974), medverkade hon också i TV-filmerna Returning Home (1975) och Amateur Night at the Dixie Bar and Grill (1979). Hennes sista film var Victor Nuñezs A Flash of Green 1984. På scenen var hon en del av originalrollen i Neil Simons Biloxi Blues (1985).
Martha Joan Goodfellow föddes den 2 februari 1950 i Wilmington, Delaware. Hennes föräldrar var avlidne Millard Preston Goodfellow och Allene Leach Goodfellow. Hon gick på Brandywine High School och deltog i teaterkonstproduktioner, inklusive The King and I , där hon sjöng och agerade rollen som Anna . Hon uppträdde också i Skönheten och odjuret strax före sin examen 1968. Två år senare dök hon upp tillsammans med andra Wilmington-gymnasister för att iscensätta en produktion av Cabaret . Angående Goodfellows framträdande skrev en lokal dramakritiker att "hennes sång är stark och säker... det verkade som om publiken kände igen henne med de högsta applåderna."
Skådespelerska under träning (1968-1972)
1968, gick Goodfellow University of Delaware , med huvudämne i teater och dramatisk konst. Medan hon var där, spelade hon biroller i olika pjäser, inklusive George Feydeaus A Flea in Her Ear och GB Shaws Arms and the Man . 1970 gick hon tillsammans med andra studenter/skådespelare för att presentera George Taboris Brecht på Brecht . Senare tog Goodfellow den kvinnliga huvudrollen i skolans produktion av Killar och dockor . En lokal recensent berömde Goodfellows sång men påpekade att hon "har lite problem med den högre registreringen." En annan kritiker, Otto Dekom, gav dock produktionen ett svidande meddelande och kallade det "en show att missa." Genom att rikta sitt kritiska öga på Goodfellow, karakteriserade Dekom henne som "en nybliven skådespelerska som olyckligt sätts in i en stor roll. Miss Goodfellow är oskyldig till talang för sång eller skådespeleri." För att inte avråda, flyttade Goodfellow till American Academy of Dramatic Arts i New York följande höst. När hon tog examen 1972 fick hon ett samtal från sin agent, som hade säkrat en audition för henne i en ny MGM- film baserad på Sue Graftons roman The Lolly-Madonna War från 1969 .
Inledande film- och tv-framträdanden (1972-1974)
Goodfellows provspelning ledde henne till filmen, som senare omdöptes till Lolly-Madonna XXX . Den spelade Rod Steiger och Robert Ryan som patriarker till två rivaliserande familjer i Tennessee Hills. Deras fejd förvandlas till ett totalt krig när dottern i en familj, syster E (spelad av Ms. Goodfellow), överfalls av två söner från den andra klanen. Av hennes framträdande berömde en av Daily Variety Goodfellow för att ha åstadkommit några av "de finaste dramatiska ögonblicken som setts på film." Och författaren/essäisten Harlan Ellison , som kallade Lolly-Madonna "en av de mest envist övertygande filmerna jag någonsin sett", pekade ut hennes framträdande som "skicklig och mycket lovande för en lång och hedervärd karriär. Våldtäktsscenen... är ett regi- och skådespelarmästerverk; Ms. Goodfellow lyckas förmedla all skräck och tapperhet hos en fågel som förföljs av hänsynslösa jägare. Jag rekommenderar henne till din uppmärksamhet." När det gäller hennes minnen av att göra filmen, kom Goodfellow senare ihåg: "Vi hade en underbar tid. Vi boogie och spelade gitarr, och Robert Ryan spelade fiol." Hon blev också nära vän med en av sina motspelare Season Hubley , som vid den tiden var en annan nykomling på film. Enligt Goodfellow levde hon och Hubley "tillsammans i en röd cabriolet '65 Galaxie 500 med två hundar. Vi var ganska vilda, två galna unga barn i Hollywood. Vi hade ett tjafs."
Goodfellows nästa uppdrag var en liten roll i en älskvärd tv-filmwestern, The Gun and the Pulpit , som debuterade på ABC:s Movie of the Week våren 1974. Filmen hade Marjoe Gortner i huvudrollen och styrdes av Daniel Petrie , en veteranregissör som , i sin nästa film, skulle gjuta Goodfellow i hennes karriärs mest framträdande roll.
En succéfilm och kritikerros (1974)
På frågan om hennes karaktär i en ny tonårsromantik Buster och Billie , svarade Goodfellow: "Jag spelar en socialt utvecklingsstörd brud." Hennes karaktär, Billie Jo Truluck, är den ökända tjejen från andra sidan banan med ett rykte som alla pojkar känner till. Den tysta, introverta Billie vill ha någon form av erkännande från sina kamrater på gymnasiet och ansluter sig till nattliga kontakter med sexsugna manliga klasskamrater. Följaktligen ökar hon sin egen marginalisering i skolan. Som Time Magazines recensent konstaterade, "Billie kanske inte är helt där." Denna sentimentala, ironiska berättelse om hur den utstötta Billie och den populära Buster Lane ( Jan-Michael Vincent ) förälskar sig på landsbygden 1948, blev en överraskningssuccé under sommaren 1974, då den spelade mest i små- stadens arenor innan de gör premiär i New York i slutet av augusti. Den kritiska reaktionen var dock mestadels ljum, på grund av ett våldsutbrott i filmens slutscener.
Artisterna fick dock positiva besked, särskilt de två huvudrollerna. Enligt St. Paul Pioneer Press , "Jan-Michael Vincent är en begåvad och stilig artist som gör ett utmärkt arbete här. Som Billie är Joan Goodfellow – för att använda ett överarbetat adjektiv – perfekt.” Medlemmarna i Goodfellows hemstadspress var särskilt gratulerande. En kritiker skrev att "[han] har en tuff roll eftersom hon inte pratar mycket för en huvudkaraktär. Men hennes gester skildrar realistiskt en fattig, klumpig tjej som försöker hitta något förutom sex." Och en annan lokal skribent hävdade:
Joans arbete i en svår roll, där det krävs meningsfulla gester och uttryck snarare än skarpa läsningar av rader, är helt enkelt utmärkt. Hennes skådespeleri är förvisso av en kaliber av många av de senaste årens birollsskådespelerska [Oscar]-nomineringarna, och nu borde Columbia Pictures gå in i den reklamkampanj som behövs för att få fram den föreställningen i allmänhetens rampljus."
Men när en teaterkedja i Philadelphia bad Columbia att betala Goodfellows transportkostnader för en kampanjturné visade studion inget intresse. Dessutom kom inga nya filmerbjudanden i hennes väg. Ändå, under en tid då hon åtnjöt kritiskt erkännande, firade Goodfellow en personlig milstolpe med sitt äktenskap med Daniel Faircloth, en countrymusikkompositör och artist som hon hade träffat i Georgia medan Buster och Billie filmade . De hade tillbringat större delen av de föregående månaderna tillsammans och arbetat på en plantskola i en annan del av staten innan de besökte Joans föräldrar i Wilmington, där de utbytte löften i juni 1974. Efteråt flyttade paret till Malibu, Kalifornien. När Jan-Michael Vincent hörde nyheterna om hennes äktenskap fruktade han att Goodfellow skulle ge upp skådespeleriet. Medan han marknadsför sin film White Line Fever (1975), reflekterade han över att göra Buster och Billie , och sa till en intervjuare:
Joan Goodfellow var så bra som flickan [Billie]...och jag tror att hon kommer att agera lite mer. Hon söker helt enkelt inte tillräckligt hårt efter arbete. Jag skulle gärna jobba med henne igen. Hon är en så läcker dam, och då upptäcker man dessa konstiga saker om henne, som att hon är en utbildad operasångerska – och aldrig berättat för någon!
År 1987, över ett decennium efter biopremiären av Buster och Billie , slutade filmen att spelas på lokala och oberoende tv-stationer i olika städer. En sådan marknad var Dallas, där den lokala filmkritikern Philip Wuntch skrev en kort text för filmens TV-listning i Dallas Morning News . Det löd: "Mycket söt, mycket sorglig tonårsromantik. Joan Goodfellow gör ett gripande intryck, och vad har hänt med henne ändå?" För att svara på den frågan skulle det krävas att hon undersökte hennes karriär efter 1974.
Senare arbete inom film och tv (1975-1984)
Denna fas av Goodfellows karriär började med hennes tredje Daniel Petrie-film, en tv-filmremake av den Oscarsbelönta The Best Years of Our Lives (1946), med titeln Returning Home (1975). Goodfellow agerade rollen som Peggy Stephenson, den roll som Teresa Wright spelade i det tidigare verket. Returning Home gjordes som en 90-minuters pilot för en föreslagen tv-serie men lyckades inte locka intresse. Senare 1975 utförde Goodfellow den mindre rollen som en Brooklyn-kvinna som knappt undkommer ett försök till våldtäkt/mord i TV-filmen Death Scream , baserad på mordfallet Kitty Genovese 1964. Men det fanns fortfarande inga erbjudanden för henne att uppträda. ledande roller i långfilmer. Enligt en reporter för hennes hemstads dagstidning, "har rollerna inte kommit för Ms. Goodfellow." Ändå gjorde hon ett gästspel i tv-serien Police Woman i ett avsnitt som handlar om övergrepp mellan makar. Dessutom spelade hon tillsammans med Ed Lauter i ett tvådelat avsnitt av Police Story i början av 1976. Det var dock vid den här tiden som skådespelerskan väntade barn, och några av erbjudandena började hon få från studior var för fysiskt krävande för en i hennes tillstånd. Enligt Goodfellows far hade hans dotter till och med "provat flera "graviddelar" men fann att det var nästan omöjligt för en kvinna som faktiskt är gravid att spela sådana roller." Senare 1976 födde hon en son, Daniel Steed Faircloth.
1978 återförenades Goodfellow med Richard C. Sarafian , regissören för Lolly-Madonna , för en mindre biroll i Sunburn . Filmen gjordes i Acapulco och innehöll Farrah Fawcett och Joan Collins , två stora stjärnor från den eran. 1979 dök hon upp i TV-filmen Amateur Night at the Dixie Bar and Grill, en serie karaktärsvinjetter, alla utspelade sig på en landsvägsstuga en regnig kväll. Enligt en kritiker var filmen en "rimligt ofarlig" insats. Ändå vandrade många anmärkningsvärda artister fram och tillbaka genom olika scener, inklusive Dennis Quaid , Tanya Tucker , Candy Clark , Sheree North och Henry Gibson . Goodfellow fick för en gångs skull en låt. Hon levererar en känslomässig ballad, texterna förklarar varför hennes karaktär, en flicka-next-door servitris som är besatt av såpoperor och stämningsringar, hyser en förälskelse för en kortvarig roustabout, spelad av Don Johnson . Ungefär vid den här tiden skildes Goodfellow, som bor i West Los Angeles med sin 3-årige son, från sin man, som senare skulle flytta till Nashville för att fortsätta sin låtskrivar- och artistkarriär.
1981, efter att ha avslutat arbetet i en sport-TV-film med feministiskt tema, The Oklahoma City Dolls , spelade hon en "blond bombsjuksköterska" vid namn BeeBee Darnell i ett avsnitt av Peter Cook - komedin The Two of Us . Nästa år gjorde hon ett nytt sitcom-framträdande, denna gång i den Erma Bombeck- inspirerade serien Maggie . Men ett av hennes mer anmärkningsvärda framträdanden inträffade när rollbesättningsregissören Judy Courtney, som hade sett Goodfellow på audition för en roll i Tootsie (1982), uppmanade henne att testa för en ny film, A Flash of Green , baserad på en John D. MacDonald- roman . Filmen krönikar historien om en fiktiv muckraking-journalist ( Ed Harris ) som dubbelkorsar en politisk chef i en liten stad ( Richard Jordan ). Goodfellow spelar Mitchie, hjältens före detta älskling i gymnasiet som ändrar sin frisyr så fort hon byter pojkvän, samtidigt som hon håller en ficklampa för den korsfarande tidningsmannen. Detta opus från 1984 var hennes sista filmkredit.
Broadway succé och senare (1985-nutid)
Efter att ha bott och arbetat i Kalifornien i ett decennium, flyttade Goodfellow tillbaka österut för att omvärdera sin karriär. Under en intervju med en Wilmington-reporter mindes hon sina Hollywood-upplevelser:
Jag trodde att jag skulle bli uppäten levande. Jag var inte redo för allt ansvar då. Jag kommer alltid att vilja göra film och jag kommer alltid att älska teater; det beror på vad som händer först. Och jag kommer alltid att kunna sjunga; det är det jag vill göra...jag har inte varit särskilt ambitiös. Detta är en i grunden omoralisk verksamhet. Jag har väldigt tur att jag aldrig har gjort något som jag skäms fruktansvärt över. Men det finns inget du kan göra åt det om du svälter och behöver arbete...Det är en väldigt hjärtskärande, väldigt svår, väldigt skrämmande verksamhet som kommer att äta upp dig levande, inga frågor ställda. Du måste verkligen veta vad du ger dig in på, och det vet jag inte att jag har gjort förrän nu. Men jag har en känsla av att jag är här för det långa draget.
Efter ett kort arbete i tv-såpoperan One Life to Live , fick Goodfellow rollen som Rowena, en prostituerad från söder, i Neil Simons Biloxi Blues 1985. Två år senare, när pjäsen turnerade landet, blev hon en ordinarie del av rollistan när pjäsen sattes upp på ställen som Theatre On The Square i San Francisco. Det var också under denna fas av sin karriär som hon dök upp som gästsolist i Performing Arts Society of Delawares kör och orkester och som en del av en Wilmington "Best of Broadway"-produktion.
På senare år har Goodfellow undervisat i skådespeleri vid Delaware Technical Community College och har sjungit i mezzosopranroller med OperaDelaware . I slutet av 1993 fick hon en roll i en liten oberoende film, och framträdde som en av två onda styvsystrar i Sharon Bakers aldrig släppta uppdatering av Askungens historia, flyttad till en karaokebar. Dessutom uppträdde hon i The Student Prince på Wilmingtons Grand Opera House 1997; hon citerades som "den icke-sjungande rollen som en klassmedveten hertiginna." Och 2011 sjöng hon rollen som Olga i en OperaDelaware-produktion av Lehárs The Merry Widow . Joan Goodfellow bor fortfarande i Wilmington-området och gör då och då framträdanden på scen i lokala produktioner.
Långfilmer och TV-filmer
TV-avsnitt
| Premiärdatum | Show | Episod | Roll | Medartist |
|---|---|---|---|---|
| 1975-03-07 | Poliskvinna | "Blodig näsa" | Hilary Barry | Angie Dickinson , Earl Holliman , David Birney |
| 1976-01-09/1976-01-16 | Polisberättelse | "Odyssey of Death" (del 1 och 2) | Bobbie-Lou | Robert Stack , Brock Peters , Ed Lauter |
| 1977-05-13 | Quincy, JAG | "Valleyview" | Fröken Gordon | Jack Klugman , Ed Begley, Jr. , Christopher Connelly |
| 1977-05-17 | McLarens ryttare | (Osålt pilotprojekt) | Wanda | James Best , Brad Davis , George DiCenzo |
| 1980 | Härifrån till evigheten (TV-serie) | Olika avsnitt | Löjtnant Rosemary Clark | William Devane , Roy Thinnes , Kim Basinger |
| 1981-04-27 | Vi två | "Weekend away" | Bee Bee Darnell | Peter Cook , Richard Schaal , Mimi Kennedy |
| 1982-05-07 | Maggie | "Alienation of affection" | Gloria | Miriam Flynn , James Hampton , Conchata Ferrell |