Jean-Baptiste Chollet

Jean-Baptiste Chollet

Jean-Baptiste Marie Chollet (20 maj 1798 – 10 januari 1892) var en fransk musiker och operabaryton . Han komponerade också några romanser och natturner . Han gifte sig med operasångerskan Geneviève-Aimé-Zoë Prévost och deras dotter Caroline Chollet blev också operasångerska under artistnamnet Mademoiselle Monrose .

Liv

Chollet som Gasparillo, huvudpersonen i Le portefaix

Chollet föddes i Paris och studerade vid Conservatoire de Paris , där han från åtta års ålder studerade solfège och violin . Han tog examen med ett pris i solfège 1814 och började sjunga som högbaryton i kyrkokören i Saint-Eustache, Paris , där hans far var körledare. 1815 blev han också körmedlem vid Opéra de Paris , sedan på Théâtre-Italien och slutligen på Théâtre Feydeau , där han stannade i två år.

1818 tog han artistnamnet Dôme-Chollet och dök upp med en trupp komiska skådespelare. 1823 var han på Théâtre du Havre och spelade rollerna som Martin, Lays och Soulié, som han fortsatte att spela under ett ettårigt engagemang på Théâtre de La Monnaie i Bryssel 1825. Han hade en uppmärksammad framgång i La Fête au village voisin . 1826 gick han åter med i Théâtre Feydeau och blev följande år delägare i det företaget, men det gick ner från 1828 och det stängde året därpå.

Under tiden hade han tränat sin röst för att utöka sin repertoar till tenorroller som en i Le Petit chaperon rouge av François-Adrien Boieldieu . Ferdinand Hérold skrev tre tenorroller för honom i Marie (1826), La Fiancée (1829) och Zampa (1831), varav den tredje var Chollets favoritroll. Titelrollerna i Fra Diavolo av Daniel-François-Esprit Auber (1830) och Le Duc de Guise av George Onslow (1837) skrevs också för och uruppfördes av Chollet, medan han fortfarande ibland sjöng barytonpartier, som Gasparillo i Le Portefaix av José Melchor Gomis (1835).

Chollet 1840

Stängningen av Théâtre Feydeau frigjorde Chollet och han valde att ge sig ut på turné igen, tillbringade en månad i Belgien i april 1832, med start i Bryssel (som han redan hade besökt sju år tidigare) och sjöng även första tenor i Haag. Efter fyra års frånvaro återvände han till Paris och gick med i Opéra-Comique 1835, där han hade framgångar i Le Chalet av Adolphe Adam (1834), L'Éclair av Fromental Halévy (1835), Le Postillon de Lonjumeau av Adolphe Adam ( 1836) och Le Perruquier de la Régence av Ambroise Thomas (1838).

Han återvände till Haag för att regissera dess teater och besökte även London innan han slutligen återvände till Paris, där han 1854 anlitades för att återuppta rollen som Chapelou i Le Postillon de Longjumeau på nya Théâtre-Lyrique – han hade spelat rollen 1836 Han debuterade den 3 november, och kritikern Gustave Héquet skrev att "Chollet har inte förlorat någonting av sin talang från gamla dagar. Han har fortfarande sin figur, sina komiska gester, sin leverans (tydlig och energisk) […] Du kan föreställa dig hur han togs emot i den roll som han alltid triumferade i. Det var som en familjesammankomst, en återkomst av den förlorade sonen". Väckelsen var dock inte tillräckligt framgångsrik för att Chollet skulle fortsätta sin karriär. Då var han mer uppskattad utomlands än i Paris, även om vissa i den franska huvudstaden fortfarande beundrade hans "starka och söta" klang . Han hade dock aldrig fulländat sin röst helt och hållet och hade uppträtt för mycket utan paus, vilket innebar att hans sång minskade och rasade på 1850-talet, och visade fler av hans defekter, som liknade de av hans modell Jean-Blaise Martin – missbruk av fermatas , ryckiga rullader och ansträngd röst. Han gick alltså i pension efter 1853 och försvinner efter den tidpunkten ur det skriftliga protokollet.

Källor

• Olivier Bara: Le Théâtre de l'Opéra-comique sous la restauration (Hildesheim: Georg Olms, 2001), sid. 58.
• François-Joseph Fétis: Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique , 2:a upplagan (Paris: Firmin Didot, 1866).
• Gustave & Louis Gustave Vapereau: Dictionnaire universel des contemporains (Paris: L. Hachette, 1858).