Jazzjournalistik

Jazzjournalistik var en term som användes för amerikanska sensationella tidningar på 1920-talet. Fokuserad på underhållning, kändisar, sport, skandal och kriminalitet, stilen var ett New York-fenomen, som främst utövades av tre nya dagstidningar i tabloidstorlek i en kamp om spridning. Bekvämt för läsare på tunnelbanor, var tidningarna i småformat utformade för att visa stora sida ett-fotografier och rubriker för försäljning i tidningskiosken. Tabloidernas popularitet var kontroversiell, men påverkade också stadens och nationens mer traditionella medier, särskilt när krönikören Walter Winchell blev populär både i tryck och i etern.

Jazzjournalistik var en sensationell nyhetsstil som matchade dess era, det rebelliska Roaring Twenties , en dramatisk förändring från de dystra nyheterna från första världskriget . De nya tabloidtidningarna presenterade provocerande rubriker och fotografier, och berättelser om underhållningskändisar, sexskandaler och mordrättegångar.

Historia

Början av jazzjournalistik var Joseph Medill Pattersons New York Daily News 1919. Den följdes 1924 av William Randolph Hearsts New York Daily Mirror och Bernarr Macfaddens New York Evening Graphic . Precis som Hearst och den bortgångne Joseph Pulitzer hade gjort med gul broadsheet-journalistik ett kvartssekel tidigare, kämpade den nya tabloidjournalistiken om spridningen med allt mer dramatiska sida ett-bilder och djärva rubriker. Alla tre New York-tabloiderna betonade kändisskap, skandal, underhållningsvärlden, kriminalitet och våld. Underhållningskändisar från Broadway och Hollywood och förbudskulturerna för nattklubb, musik och kriminalitet var ett större fokus i tabloiderna sedan medborgarfrågor eller internationella nyheter.

Många av de visuella berättande innovationerna var kontroversiella. The Evening Graphic uppfann " composograph ", en sammansatt nyhetsfotoillustration skapad i en studio och konstavdelning för att illustrera berättelser för vilka ett riktigt fotografi inte kunde tas, som skådespelaren Rudolph Valentino på ett operationsbord på sjukhuset eller en privat Broadway-fest med en naken refrängtjej i ett champagnefyllt badkar. När Valentino dog 1926, gjordes en komposit av honom i himlen stående bredvid operasångaren Enrico Caruso , som hade dött 1921. På ett av tidens mest kända fotografier, med en kamera fastspänd vid fotleden, visade reportern Tom Howard of the Daily News tog i hemlighet ett fotografi av Ruth Snyder i avrättningskammaren när hon elektricerades i Sing Sing-fängelset 1928 efter att ha dömts för mord.

Bland de mest anmärkningsvärda jazzjournalistikreportrarna på den tiden var Walter Winchell , som började som Broadway-krönikör i Evening Graphic, hans efterträdare Ed Sullivan , som tidigare varit tidningens sportredaktör, och skvallerkrönikörerna Louella Parsons och Hedda Hopper . Tabloiderna redigerades för underhållning, och kopplingarna mellan de två världarna gick bortom rubrikerna: Winchell var en vaudeville-artist innan han vände sig till journalistik, Parsons var en filmmanusförfattare och Hopper hade varit skådespelerska. Parsons, som skrev för Los Angeles Examiner och New York American , var känd för att upptäcka kändisars hemligheter. Winchell gick vidare från Graphic till New York Mirror och till radio. Sullivan gick vidare till New York Daily News och så småningom till tv.

Företag

Annonser, som var viktiga för dessa tidningar, var ofta för tvål, krämer, salvor och tonika. Annonsintäkterna för tidningar från 1915–1929 tredubblades från 275 miljoner dollar till 800 miljoner dollar på grund av den kommersiella inverkan tidningarna hade på läsarna.

Vidare läsning

Simon Michael, Jazzjournalistik; berättelsen om tabloidtidningarna , New York: EP Dutton, 1938.