Jan de Herdt
Jan de Herdt , i Italien även kallad Il fiammingo (Antwerpen, ca 1620 – mellan 1686 och 1690) var en flamländsk målare och tecknare. Efter utbildning i Antwerpen tillbringade han hela sin karriär utomlands, först i norra Italien och senare i Wien och andra städer i centrala Europa. Han var främst porträttkonstnär men målade även genrescener samt religiösa, mytologiska och allegoriska ämnen. Han var en del av ett nätverk av flamländska och holländska målare som arbetade för hovet, aristokratin och kyrkliga institutioner i Centraleuropa.
Liv
Detaljer om Jan de Herdts liv är skissartade. Han tros vara född i Antwerpen omkring 1620. Det är inte klart vem som var hans herre. Han är inte upptecknad med någon av de samtida målarna som elev. Det är därför möjligt att han studerade med Rubens eller Jordaens, två konstnärer som som hovkonstnärer var undantagna från kravet att registrera sina elever hos Saint Luke-gillet i Antwerpen . Det finns inga skriftliga bevis för en sådan lärlingsutbildning. Det är också möjligt att han tränades utanför Antwerpen. Han antogs som mästare i Saint Lukas-gillet i Antwerpen år 1646–47. Den 18 oktober 1648 gick han med i 'Sodaliteit van de Bejaerde Jongmans' (Sodality of the Unmarried Men of Age), ett brödraskap för ungkarlar som grundats av jesuitorden .
.jpg)
Han lämnade Flandern och spelades därefter in i norra Italien, där han dokumenterades i Lovere 1657 när han arbetade på en altartavla för den lokala kyrkan St George. Den stora målningen som föreställer Moses som slår mot klippan är fortfarande på plats. Han spelades in i Bergamo 1658 där han målade Abraham och Abimelech för Santa Maria Maggiore-kyrkan, som fortfarande är på plats. Han finns dokumenterad i Brescia 1660–1661. På denna plats bodde han tillräckligt länge för att utbilda målaren Angelo Everardi , som troligen var av flamländsk härkomst och var känd som il Fiammenghino. Även om det inte finns några dokumentära bevis för detta, är det troligt att han också var aktiv i Mantua ett tag. Den konstnärliga ledningen av Ducal Court i Mantua hade i årtionden varit i händerna på flamländska konstnärer, först Daniel van den Dyck och senare Frans Geffels . Geffels var också från Antwerpen och hade blivit medlem i Antwerp Guild of Saint Luke ett år tidigare än de Herdt. Han hade då lämnat för att arbeta i Italien samtidigt som han under perioder arbetade i och upprätthöll förbindelser med Wien, dit båda konstnärerna tros ha anlänt i början av 1660-talet. Det är troligt att konstnärerna kände varandra eftersom de båda bidrog till en samarbetsbok som publicerades i Wien, Historia di Leopoldo Cesare .
Jan de Herdt följde i fotspåren av många av sina landsmän från den tidigare generationen som sökte en karriär i Centraleuropa. Södra Nederländerna hade utvecklat ett nära band med det kejserliga hovet i Wien eftersom dess spanska härskare var förbundna med det genom dynastiska förbindelser. Guvernörerna i södra Nederländerna var ofta medlemmar av den österrikiska kejserliga familjen. De tog ibland med sig artister från Flandern när de återvände till Wien efter att ha blivit kallade tillbaka från sin post. Detta var fallet med ärkehertig Leopold Wilhelm , som tog med sig artister som Jan Anton van der Baren, Franciscus van der Steen och Nikolaus van Hoy tillbaka till Wien.
Jan de Herdts bror hade föregått honom när han arbetade i Wien som guldsmed vid hovet och kan ha varit avgörande för att introducera Jan för hovet i Wien. Medan han tros ha anlänt till Wien omkring 1660, dokumenteras Jan första gången i Wien den 8 januari 1662. Det datumet skrev han under sitt namn i Schottenkirche ( skotsk kyrka) i Wiens kyrkobok tillsammans med den flamländska gravören. Franciscus van der Steen agerade som vittnen vid den holländska konstnären Hans de Jodes bröllop . Jan de Herdt samarbetade senare med van der Steen om en serie aristokratiska porträtt för publikationen Historia di Lepoldo Cesare . Frans Geffels har också bidragit till denna publikation. I Wien målade de Herdt porträtt av hovmän samt historiemålningar för deras slott och palats. Forchondts affärsregister , ett familjeföretag av konsthandlare från Antwerpen som betjänade kunder över hela Europa och hade en filial i Wien. Sonen till familjeföretagets grundare utbildade sig till guldsmed hos Jans bror i Wien. Dokumenten från Forchondt-firman visar att prins Schwarzenberg 1671 köpte en målning på ämnet Armida och Rinaldo , vilket troligen var Rinaldo som förhindrade Armidas självmord av de Herdt (nu i det före detta augustinerklostret i Brno ).
Jan kan ha varit verksam i Jaroměřice nad Rokytnou (nu i Tjeckien ) från början av 1666 till januari 1667. Från 1666 till 1668 arbetade de Herdt i Brno. Han finns registrerad i Prag 1680 där han hade följt med hovet när det flydde från Wien på grund av ett utbrott av pesten. Han befann sig i Třebíč från 1880 till 1881 och under detta sista år även i Znojmo . År 1684 utförde han två verk för mecenater i Prag men dessa skapades möjligen någon annanstans. Den sista rapporten om hans närvaro i Jaroměřice nad Rokytnou går tillbaka till 1686. Efter 1686 finns det inga fler nyheter om konstnären.
Den exakta tidpunkten och platsen för hans död är inte kända. Det finns inga uppgifter om honom efter 1686. Man tror att han dog någon gång mellan 1686 och 1690 i Centraleuropa.
Arbete
Jan de Herdt var en mångsidig målare som målade porträtt, berättelser från bibeln, historiemålningar och genrescener. Han signerade de allra flesta av sina verk med den mest utbredda varianten av hans namn JD Herdt. De mest uppenbara influenserna på hans verk är Antwerpens ledande målare Anthony van Dyck, Rubens, Jordaens och Caspar de Crayer . Stilen på de Herdts porträtt visar inflytandet från van Dyckians porträttmodell. Detta inflytande är också igenkännligt i hans serie av målningar som återger berättelser från Torquato Tassos "Gerusalemme Liberata", som Erminia och herdarna .
Jan de Herdt var också medveten om trender inom det centraleuropeiska måleriet. Detta visas i hans porträtt av den kejserliga guldsmeden Franz Wilhelm de Harde von Antorffs familj ( Belgiens kungliga konstmuseum) . De Herdts familjeporträtt inkluderar sannolikt ett självporträtt av den unge mannen till vänster som håller en klocka i sin vänstra hand och pekar med sin högra hand mot golvet. Alternativt kan detta vara ett porträtt av hans brorson. Med tanke på likheterna mellan de två verken kan de Herdts familjeporträtt tyda på att han hade sett familjen av ädelstensskäraren Dionysius Miseroni ( Nationalgalleriet Prag ) målad av den tjeckiske porträttmålaren Karel Škréta 1653. Detta var ett av de första gruppporträtten av detta slag i Centraleuropa. År 1669 målade Tobias Pock ett självporträtt med konstnärens familj där han avbildade sig själv på ett sätt som nästan är identiskt med det som Jan de Herdt använde i sitt familjeporträtt. Pock kan ha känt till de Herdts familjeporträtt. Jan de Herdt tillsammans med ovan nämnda konstnärer skapade ett helt nytt bildspråk i Centraleuropa genom denna typ av kommunikativa gruppporträtt.
Jan de Herdt samarbetade med publikationen Historia di Leopoldo Cesare skriven av Galeazzo Gualdo Priorato och utgiven i Wien av den flamländska förläggaren från Antwerpen Johann Baptist Hacque. De första och andra volymerna av boken publicerades 1670 och en tredje 1674. Den första volymen beskrev kejsar Leopold I:s politiska och militära framgångar mellan 1656 och 1670. Den illustrerades huvudsakligen med tryck gjorda av flamländska och holländska grafiker efter design av andra nederländska konstnärer samt konstnärer från Tyskland och Italien. Illustrationerna föreställer främst porträtt av europeiska monarker och viktiga aristokrater, slottsscener, stridsscener, kartor och ceremonier. Förutom Jan de Herdt var de holländska och flamländska konstnärerna som bidrog till verket Frans Geffels , Cornelis Meyssens , Franciscus van der Steen , Gerard Bouttats , Adriaen van Bloemen , Sebastian van Dryweghen och Jacob Toorenvliet . De tyska konstnärerna Moritz Lang, Johann Martin Lerch och Johann Holst samt italienarna Il Bianchi, Marco Boschini och Leonardus Hen.t Venetiis bidrog också.
Jan de Herdt bidrog med minst sex formgivningar för porträtt: Jerzy Sebastian Lubomirski, hertig Ferdinand Dietrichstein, greve Jean-Louis Raduit de Souches, greve Raimund Montecuccoli, greve Jan Rottal och greve Nicholas Zrinsky. De tryck som designats av de Herdt i denna publikation har använts som grund för att tillskriva de Herdt målningar. Till exempel tillskrevs porträttet av den polske adelsmannen och befälhavaren Jerzy Sebastian Lubomirski ( Kungliga slottet, Warszawa ) på detta sätt. De Herdt är också författare till en serie porträtt av medlemmar av familjen Waldstein .
Verken de Herdt skapade i Italien finns alla i Lombardiet. 1920 upptäcktes konstnärens signatur på altartavlan till högaltaret i kyrkan Saint Maurice i Breno i Lombardiet , norra Italien . Altartavlan föreställer Saint Maurice som knäböjer inför Jungfrun och barnet. Det fanns ett porträtt av St. Elizabeth (nu förlorat) i kyrkan St. Franciskus av Assisi i Brescia. Det finns en altartavla som föreställer Jungfrun i molnen med de heliga Antonius av Padua och Valentine, signerad J. De Herdt F. in situ i kyrkan San Giovanni Decollato i Desenzano del Garda . En annan målning av de Herdt i Lombardiet är en altartavla av Moses som slår mot klippan som finns bevarad i kyrkan Saint Georges in Lovere . Detta verk är anmärkningsvärt för sin stora storlek (785 cm hög och 500 cm bred) och rörelsen hos den stora folkmassan som avbildas i det.
externa länkar
-
Media relaterade till Jan de Herdt på Wikimedia Commons
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
.jpg){kind=link}
