Jan Sanders van Hemessen
Jan Sanders van Hemessen (c. 1500 – c. 1566) var en ledande flamländsk renässansmålare , som tillhörde gruppen italienska flamländska målare kallade romanisterna , som påverkades av italiensk renässansmålning . Van Hemessen hade besökt Italien under 1520-talet, och även Fontainebleau nära Paris i mitten av 1530-talet, där han kunde se arbetet av kolonin av italienska konstnärer känd som First School of Fontainebleau , som arbetade med dekorationerna för palatset . från Fontainebleau . Van Hemessens verk visar hans förmåga att tolka de italienska modellerna till en ny flamländsk visuell vokabulär.
Hemessen spelade en viktig roll i utvecklingen av genremåleriet , genom sina stora scener med religiösa eller världsliga ämnen, utspelade i städer med samtida klädsel och arkitektur. Dessa verk skildrar mänskliga brister som girighet och fåfänga, och vissa visar ett intresse för ämnen med en ekonomisk vinkel. Hans genrescener utvecklar den " maneristiska inversionen " som senare tagits vidare av Pieter Aertsen , där en liten religiös scen i bakgrunden avslöjar målningens sanna betydelse, som domineras av en stor förgrundsscen som till synes ägnas åt ett sekulärt genreämne. Ett av hans mest kända verk , liknelsen om den förlorade sonen , uttrycker ett religiöst tema genom ett rent genremåleri som utspelar sig på en krog och kan betraktas som ett viktigt tidigt uttalande av den glada sällskapstraditionen. Han målade också ett litet antal porträtt, några av exceptionell kvalitet, influerade av Bronzino . Van Hemessen var också känd för sina stora nakenfigurer, ett ämne som han hade bekantat sig med i Italien.
Han var baserad i Antwerpen mellan 1519 och 1550 och gick med i konstnärsskrået Saint Luke där 1524. Efter 1550 kan han ha flyttat till Haarlem . Han målade flera religiösa ämnen, och många andra kan ha förstörts i bildstormen som svepte genom Antwerpen under hans dödsår.
Liv
Jan Sanders van Hemessen föddes i Hemiksem , då kallad Hemessen eller Heymissen . Han var en lärling till Hendrick van Cleve I i Antwerpen. Han reste till Italien tidigt i sin karriär, omkring 1520. Här studerade han både modeller från den klassiska antiken, såsom Laocoön, samt Michelangelos och Rafaels samtida verk. Han återvände till Antwerpen där han gick in i det lokala Saint Luke-gillet som mästare 1524.
Van Hemessen tros ha arbetat tidigt i sin karriär vid det kungliga hovet i Mechelen . Här kan han först ha stött på Jan Gossaert , en hovmålare, såväl som Magdalens legends mästare . Även om den tidiga biografen Karel van Mander skrev att van Hemessen tillbringade tid i Haarlem, finns det inga bevis för detta uttalande.
Van Hemessen var gift med Barbara de Fevre som han fick två döttrar med. Efter hustruns död fick han en oäkta son som hette Peeter med sin piga Betteken. Efter Jan Sanders van Hemessens och Bettens död legitimerades Peeter 1579, vid 24 års ålder. Jan Sanders van Hemessen utbildade sin dotter Catharina van Hemessen som blev en framgångsrik porträttmålare. Det är inte känt var van Hemessen dog.
Arbete
Allmän
Van Hemessen målade ett mycket brett spektrum av ämnen, inklusive religiösa, mytologiska och allegoriska scener, nakenbilder, porträtt och genrescener.
Van Hemessen var en av de tidigaste nederländska konstnärerna som utnyttjade bibliska ämnens genrekaraktär ofta i ett moraliserande syfte. Van Hemessen specialiserade sig på scener med mänskliga karaktärsbrister som fåfänga och girighet. Hans bilder har ofta ett religiöst ämne. Hans stil hjälpte till att grunda de flamländska traditionerna för genremåleri.
Van Hemessen var också en porträttmålare. Hans maneristiska stil kännetecknas av muskulösa och påtagligt tredimensionella figurer, en tätt packad förgrund av abrupt beskurna former och kraftfulla, till och med flamboyanta gester. Hemessen balanserade inflytandet från klassiska och renässansmodeller med den realism han måste ha lärt sig av nordliga konstnärer som Quentin Matsys , Joos van Cleve , Marinus van Reymerswaele och möjligen även Lucas van Leyden och Hans Holbein den yngre .
Glada företag
Jan Sanders van Hemessen förknippas med utvecklingen av det muntra företagstemat i flamländskt genremåleri. Han började sina kompositioner på detta tema med en målning från 1536 om ett religiöst ämne, dvs liknelsen om den förlorade sonen ( Royal Museum of Fine Arts of Belgium ) . Kompositionens förgrund visar den förlorade sonen under hans dagar av högt liv i sällskap med prostituerade, musik, vin och spel. I bakgrunden genom det öppna fönstret kan man urskilja en scen av den förlorade sonen som lever bland svinen efter att han hamnat i svåra tider och scenen av hans återförening med sin far som förlåter honom. Kompositionen bär tydligt på den moraliska lärdomen att man behöver se bortom de jordiska njutningarna som skildras i förgrunden för att hitta återlösningens väg, som visas i bakgrunden.
Van Hemessen producerade krog- och bordellscener som tar upp temat ohämmat liv där drickande orsakar mer synd. Skildringen av hans krog- och bordellscener kan ha varit mer avsedd att behaga betraktaren genom att visa konstnärens skicklighet och humorn i ämnet än ett högt moraliskt omdöme. Detta visas i Loose Company (ca 1540, Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ) där van Hemessen skildrar en bordellscen. I förgrunden visas en äldre man som smekas av en attraktiv ung kvinna. Mannen verkar ha andra tankar när han räcker upp handen i protest. Köparen på bilden skrattar eftersom hon redan har lagt hans pengar i hennes tenn. Scenen är målad med övertygande realism och illusionism.
Matteus kallelse
.jpg)
Jan Sanders van Hemessen målade flera kompositioner i ämnet St. Matteus kallelse : en version i Alte Pinakothek , två i Kunsthistorisches Museum och en verkstadsversion i Metropolitan Museum of Art . Ämnet gav van Hemessen ytterligare ett tillfälle att använda ett religiöst ämne för att förmedla ett moraliskt budskap. Den bibliska berättelsen säger att den helige Matteus började sitt liv som publikan tills han blev kallad av Jesus och omedelbart följde honom. Berättelsen försåg van Hemessen med en ursäkt för att måla en scen som kontrasterade människor som är flitigt engagerade i kommersiella aktiviteter, särskilt att växla pengar eller räkna, och den fridfulla Jesus.
Verkstadsversionen i Metropolitan Museum of Art är en nära kopia av versionen från 1548 i Kunsthistorisches Museum , bara bakgrunden är annorlunda. I båda versionerna visas Jesus när han vinkar till Matteus med en gest som påminner om italiensk konst. I den omedelbara förgrunden är Matteus, vars armar och huvud avbildas i dramatisk förkortning medan han vänder sig mot Jesus som svar på hans kallelse. Två av Matthews kollegor är inte medvetna om den betydelsefulla händelsen som äger rum och de fortsätter med sitt arbete med att räkna pengar och registrera betalningar. Matteus gestalt är ett dolt porträtt av kejsar Karl V , dåvarande härskaren över Flandern.
Kirurgen
Ett annat representativt verk av Jan Sanders van Hemessen med ett moraliskt budskap är The Surgeon of 1555 ( Museo del Prado , Madrid). Kompositionen representerar en scen som är vanlig i flamländsk genremålning. Scenen är en urban miljö, troligen en marknad. En kirurg håller på att med en kniv ta bort en sten (tros vara galenskapens sten ), som är synlig inuti ett snitt i patientens öppna skalle. Patientens galenskap troddes försvinna när stenen togs bort. Det antyds att kirurgen faktiskt är en kvacksalvare som själv har placerat stenen i snittet med ett grepp innan han låtsas ta bort den.
Som en reklam för hans kunskaper finns bakom honom en linje där stenar hänger, som han ska ha tagit bort från tidigare patienter. Bredvid kirurgen står en man som gestikulerar i desperation, eftersom han helt klart är nästa patient att gå under skalpellen. Till vänster förbereder en kvinnlig assistent salva i en skål. Kompositionen är ett fördömande av girigheten hos kirurgen som missbrukar sina patienters godtrogenhet.
Porträtt
Hans stil av porträttmålning spelade en viktig roll för porträtternas popularitet i norra Europa från cirka 1540 och framåt. Medan Michelangelo och Raphael var de främsta influenserna på hans religiösa kompositioner, var hans senare porträtt mer skyldig Agnolo Bronzino . Samtidigt innehåller hans porträtt inslag från hans tids flamländska måleri.
Ett exempel på hans porträtt är Portrait of a Gentleman, 34 år, före ett omfattande landskap daterat mellan 1530 och tidigt 1540-tal (såld på Sotheby's den 9 juli 2014 i London, lot 41, med 1 762 500 £). Den är tydligt inspirerad av Bronzinos porträtt från 1530-talet, som van Hemessen måste ha känt till genom tryck. Porträttet av en gentleman visar ett arrangemang av händerna som är typiska för Bronzino men som startas av Titian : höger hand greppar ett föremål som representerar sittarens intressen eller identitet, medan den andra handen vilar lägre ner i planet. Detta arrangemang skulle bli standardpraxis i högrenässans- och maneristiska porträtt. Ett viktigt inslag i van Hemessens arbete skiljer sig från hans italienska modell: landskapet. Bortom sitter ett " världslandskap " i den mer utvecklade formen som det praktiserades i de låga länderna på 1530-talet och som påminner om Matthys Cocks landskap .
Utvalda verk
- St. Hieronymus (1548)
- Kirurgen (1555), Museo del Prado, Madrid
- The Parable of the Unmerciful Servant (ca 1556), University of Michigan Museum of Art , Ann Arbor, Michigan
- Kvinna som väger guld
- Vanitas
- Judith och Holofernes , Chicago Museum of Art. En något mörkare kopia av samma bild finns i Kunsthalle Bremen, Tyskland. Museets webbplats tillskriver denna bild till 'Workshop Jan Sanders van Hemessen'
- Allegorisk scen
- Den heliga familjen
- Isak välsignar Jakob
- Jungfru och barn ,
- Tarquin och Lucretia
- Glad sällskap
- Tobias återställer sin fars syn
- Matteus kallelse
Anteckningar
Källor
- Kemperdick, Stephan. Det tidiga porträttet, från samlingen av prinsen av Liechtenstein och Kunstmuseum Basel . München: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3598-7
- Silver, Larry. Bondescener och landskap: The Rise of Pictorial Genres in the Antwerp Art Market, Philadelphia, PA: University of Pennsylvania Press, 2006
- Snyder, James . Northern Renaissance Art , 1985, Harry N. Abrams, ISBN 0136235964
Vidare läsning
- Burr Wallen, Jan van Hemessen; En Antwerp Painter between Reform and Counter-Reform, Michigan 1983
externa länkar
-
Media relaterade till Jan Sanders van Hemessen på Wikimedia Commons
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
