James E. Allen (artist)

James E. Allen
Född
James Edmund Allen

( 1894-02-23 ) 23 februari 1894
Louisiana, Missouri , USA
dog 9 september 1964 (1964-09-09) (70 år)
Larchmont, New York , USA
Nationalitet amerikansk
Utbildning

School of the Art Institute of Chicago Art Students League of New York Grand Central School of Art
Känd för

Printmaker Illustrator Målare
Rörelse
Socialrealism Amerikansk realism

James Edmund Allen (23 februari 1894 – 9 september 1964) var en amerikansk illustratör , grafiker och målare . Hans verk inkluderar en betydande mängd litografier och etsningar som visar stålarbetare, rörarbetare och andra aspekter av det amerikanska industrilivet, noggrant komponerade kompositioner som skildrar "det dagliga hjältemodet hos Amerikas industriarbetare." Allen var också en produktiv illustratör som, mestadels arbetade i olja, bidrog med många illustrationer till berättelser i dagens populära tidskrifter. Han har blivit felidentifierad i många referenser som James Edward Allen.

Tidigt liv

När Allen var tre flyttade hans familj till ett landsbygdsområde utanför Anaconda, Montana. Känd som "Edd" för sin familj och vänner, han och hans yngre bror, Elmer "Lee" Allen (1896-1971), älskade det robusta friluftslivet i Montana och värderingarna av uthållighet och självförtroende det ingjutit. De lärde sig hästträning av Blackfoot-indianerna och fick smeknamnet "Horse Whisperers". Det var också under denna tid som James började utveckla sina färdigheter som artist, och koncentrerade sig på utomhusscener som porträtterade män på jobbet. Denna stil, som skildrar Amerikas muskler, blev kännetecknet för hans framtida framgång som konstnär.

1913 flyttade han till Chicago för att studera målning vid Art Institute of Chicago. Där blev han vän med den framtida illustratören J. Allen St. John . År 1915 var han studioassistent till sin konstlärare, Alexis Jean Fournier . Strax efter flyttade han till New York där han tog klasser på Art Students' League, Grand Central School of Art och Hans Hoffman School. Allen var perfektionist och studerade illustration med Harvey Dunn och etsning hos Joseph Pennell och William Auerbach-Levy. Han arbetade också med skulptören Naum M. Los för att förbättra sin känsla för tredimensionell form.

Karriär

James Allen började sin över 30-åriga karriär som illustratör med People's Popular Monthly 1913. 1916 flyttade James E. Allen till Interlaken, New Jersey, och bodde bland andra konstnärer i den välkända Interlaken Colony nära Asbury Park, New York. Han sålde snart frilansillustrationer till tidskrifter och bokförlag i närliggande Philadelphia och New York City. I slutet av sin karriär dök hans arbete upp i ett 20-tal populära tidskrifter som American Boy , Blue Book (magazine) , Collier's , Cosmopolitan , Good Housekeeping , Ladies' Home Journal , Nash's och Pall Mall Magazine , The Red Cross Magazine och Saturday Evening Post . Som personalkonstnär för Doubleday, Page and Company illustrerade han en 17-volymsutgåva av verk av Guy de Maupassant, och senare verk av Gopal Mukerji och Emma-Lindsay Squier. Han illustrerade också den populära Sinclair Dinosaur Book för Sinclair Refining Company.

År 1917 anslöt sig James och Elmer till USA:s väpnade styrkor och tjänstgjorde med de amerikanska expeditionsstyrkorna i Tyskland där James blev 2:a löjtnant och flygare. 1919 återupptog han sin karriär som frilansande illustratör.

James gifte sig med Grace Louise Parmele i Chicago den 8 januari 1919. De nygifta flyttade till Frasmere Avenue i Spring Lake, New Jersey, också nära Asbury Park. Från denna plats pendlade konstnären till New York City och Philadelphia för att sälja frilansillustrationer till förlag i båda städerna. År 1924 var hans större marknad i NYC, så han hyrde en konststudio på 939 Eighth Avenue, på West 56th Street. Hans studio låg ett kvarter från Art Students League, där han deltog i klasser som undervisades av Joseph Pennell.

I maj 1925 reste Allen till Paris och hyrde en studio av konstnären John Storrs , som han delade med Howard Cook . Där experimenterade han med olika konstnärliga medier och gjorde litografier och etsningar för första gången. Allen absorberade systematiskt lärorna från sina "grafiska hjältar" Kasimir Malevich och Paul Cezanne. Han beundrade kubisternas och George Rouaults arbete, men han fortsatte att söka efter linjeekonomi och noggrann orkestrering av tonen i sitt eget verk. Hans första etsning, Dragon Court, från 1925, är en skildring av den parisiska Cour du Dragon -gården.

Allen och Grace återvände till New York City i november 1925 ombord på SS America, inte, som vissa källor hävdar, på grund av de ekonomiska realiteterna under den stora depressionen några år senare. Han återupptog arbetet med kommersiell illustration och fortsatte att finslipa sina färdigheter som tryckare under Joseph Pennell och William Auerbach-Levy. Det var under denna period som han också studerade med Arshile Gorky och Harvey Dunn vid Grand Central School of Art. Även om vissa källor hävdar ett förhållande till Work Projects Administration (WPA), verkar detta inte vara sant. David W. Keihl skriver "James E. Allen värderade värdet av hårt arbete och personlig uppfinningsrikedom för att överleva. Han deltog inte i WPA-programmen".

År 1932 kom Allen först med i sina tryck i jurybedömda utställningar och hans arbete började få utbredd akademisk och kritik. Det året fick hans "The Builders" både ett Shaw-pris från New Yorks Salmagundi Club och ett Henry B. Shope-pris från Society of American Etchers, nu känt som Society of American Graphic Artists (SAGA). Ett år senare tog "Brazilian Builders" ett Charles M. Lea-pris på Philadelphia Print Club Exhibition. Allen började också ställa ut sina verk i gallerier under 1930-talet, bland annat på Kennedy and Company och Grand Central Art Gallery. Han ställde senare ut, blev medlem och agerade jurymedlem för utställningar på Society of American Etchers.

1934 illustrerade Allen "Sinclair Dinosaur Book" som ett minnesmärke för besökare på Sinclair Oil Dinosaur-utställningen på Chicago World's Fair. Den innehöll 7 fullfärgade illustrationer från hans målningar. Det följdes av "Sinclair Dinosaur Stamp Album" 1935. Cirka 4 miljoner album delades ut på Sinclairs bensinstationer som ett reklamobjekt. Som inspiration tog han dinosaurierna som visades på världsutställningen "A Century of Progress", som hade öppnat föregående år i Chicago, och Charles R. Knights verk. Typiskt för hans hängivenhet företog han sina egna vetenskapliga studier under Br. Barnum Brown vid American Museum of Natural History för att säkerställa noggrannheten hos sina ämnen. År 1938 producerade Allen en serie med åtta litografier av dinosaurier för annonser från Sinclair Refining Company.

Men det är för sina bilder av industriarbetare från 1930-talet som Allen är mest känd. I scener av stålarbetare som "The Builders", "The Connectors", "Skyriders" och "Up Above the World" skapar han "en levande och suggestiv bild av den kraftfulla rytmen av dagligt arbete och av arbetarnas orädda beredskap att utföra sina tilldelade uppgifter”. 1937 fick han uppdraget att skapa tolv litografier för United States Pipe and Foundry Company, som visar arbetare som installerar gigantiska rörledningar i olika miljöer.

År 1938 presenterade Graphic Arts Division vid Smithsonian's Museum of American History en separatutställning av hans verk, vilket ytterligare lyfte hans status som en mästare på grafiker. Som en recensent påpekade: "att undvika den nuvarande epidemin av sociala protester ... dessa är grafiska skildringar av män på jobbet, friska, nöjda att bygga för morgondagen, stolta över sin styrka och manuella skicklighet". Allen vände från industrins teman till "mer spännande" krigsteman i början av 1940-talet och visade scener med bombplan, konvojer, dirigibles etc. men avvek aldrig från sitt fokus på den roll människor spelade. Scener som "Parachutists", "Reservs", "Everybody's War" och "Stowing the Jumbo" fokuserar på personlig kamp och arbete som var kännetecknande för hans tryck före hans krigsupplevelse.

Senare år

1943 övergav Allen grafik för att studera abstrakt målning med Hans Hofmann . I två serier av målningar experimenterade han i en ny drömlik stil som visar "arabesker av figurer platt målade på en platt bakgrund med stiliserade förslag av berg." 1944 och 1945 beställde Kindred, MacLean & Co. två nya litografier, "Caribou" och "Elk", som julreklam. 1946 blev han konstlärare i grafik vid National Academy of Design i New York City. Han drog sig tillbaka från illustrationen på 1950-talet men fortsatte att ställa ut sina tryck och målningar på fina konstgallerier. Tragiskt nog utvecklade han senare en degenerativ hjärnsjukdom, diagnostiserad som Huntingtons chorea, och en av konsekvenserna av hans sjukdom var att han förstörde många av de förberedande skisserna för utskrifterna.

James E. Allen dog i Larchmont, New York, vid en ålder av sjuttio den 9 september 1964.

Arbetar

James E. Allen producerade många tryck (litografier och gravyrer), många beställda som reklamkonst. En omfattande utställning 1984 på Mary Ryan Gallery i New York visade 91 av hans tryck. Katalogen, och motsvarande "Ryan"-numrering, har fungerat som en katalog raisonné för hans tryck. En mer omfattande katalog över hans verk, inklusive Allens illustrationskonst, finns nu tillgänglig som en del av en onlineutställning om konstnären vid Stanford University. Betydande samlingar av hans tryck finns på Smithsonian American Art Museum och Metropolitan Museum of Art.

Allen var en produktiv målare som förberedde de flesta av sina illustrationer i olja. Ett fåtal målningar har dykt upp på auktion och är kända för att finnas i privata samlingar, men ödet för de flesta hans dukar är okänt. Ett exempel finns på Kelly Collection of American Illustration Art.

Källor

  • Bénézit, Emmanuel. The Benezit Dictionary of Artists . [Oxford] : Oxford University Press, 2011. < http://www.oxfordartonline.com/benezit >
  • Castagno, John. Artists As Illustrators: An International Directory with Signatures and Monograms, 1800 -- the Present . Metuchen, NJ: Scarecrow Press, 1989.
  • Falk, Peter H. Dictionary of Signatures & Monograms of American Artists: From the Colonial Period to the Mid 20th Century . Madison, Conn: Sound View Press, 1988.
  • Falk, Peter H, Audrey M. Lewis, Georgia Kuchen och Veronika Roessler. Vem var vem i amerikansk konst, 1564-1975: 400 år av konstnärer i Amerika . Madison, CT: Sound View Press, 1999.
  • Fielding, Mantle, Glenn B. Opitz. Mantle Fieldings ordbok över amerikanska målare, skulptörer och gravörer . Poughkeepsie, NY: Apollo, 1986.
  • Mallett, Daniel Trowbridge, f. 1862. Malletts index över konstnärer, internationellt-biografiskt: Inklusive målare, skulptörer, illustratörer, gravörer och etsare från det förflutna och nuet . New York: RR Bowker Company, 1935.
  • Saunders, David. "JE Allen." Field Guide To Wild American Pulp Artists, 2013, < https://www.pulpartists.com/Allen.html >
  • Smith, Donald E. American Printmakers of the Twentieth Century: A Bibliography . Haworth, NJ: St. Johann Press, 2004.
  • Williams, Lynn B. American Printmakers, 1880-1945: Ett index över reproduktioner och biokritisk information . Metuchen, NJ: Scarecrow Press, 1993.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=James_E._Allen_(artist)&oldid=1134733372 "