JFK (opera)
JFK är en opera i tre akter av den amerikanske kompositören David T. Little , med ett engelskspråkigt libretto av Royce Vavrek . Operans berättelse är baserad på den sista natten i den amerikanske presidenten John F. Kennedys liv som tillbringades på Hotel Texas i Fort Worth, innan hans lönnmord i Dallas, den 22 november 1963 .
Operan beställdes av Fort Worth Opera , Opéra de Montréal och American Lyric Theatre , och fick sin premiär på Fort Worth Opera den 23 april 2016 i en produktion regisserad av Thaddeus Strassberger .
Roller
| Roll | Rösttyp |
Premiärskådespelare, 23 april 2016 (dirigent: Steven Osgood ) |
|---|---|---|
| John F. "Jack" Kennedy | baryton | Matthew Worth |
| Jacqueline "Jackie" Bouvier Kennedy | mezzosopran | Daniela Mack |
| Reporter | tenor | Brian Wallin |
| Clara Harris / Fate 1 ( Clotho ) | sopran | Talise Trevigne |
| Henry Rathbone / Fate 2 ( Lachesis ) | tenor | Sean Panikkar |
| Öde 3 ( Atropos ) | tyst roll | |
| Rosemary Kennedy | sopran | Cree Carrico |
| Nikita Chrusjtjov | tenor | Casey Finnigan |
| Jackie Onassis | mezzosopran | Katharine Goeldner |
| Lyndon B. Johnson | bas-baryton | Daniel Okulitch |
| Billie Sol Estes | tenor | Jared Welch |
| Ralph Yarborough | baryton | Christopher Leach |
| John Connally | baryton | Brett Bode |
| Raymond J. Buck | baryton | Clay Thompson |
| Jim Wright | bas | Johnny Salvesen |
Många kritiker skrev om en desorienterande dröm som Jackie upplever som involverar de historiska figurerna Clara Harris och Henry Rathbone . I sin förhandsvisning för The New York Times förklarade David Allen att operan "lagrar tiden mest uppenbart i två "karaktärer i tre exemplar", som Mr. Little uttrycker det. Ytligt sett är de Henry och Clara, en underrättelsetjänstagent och en hembiträde I en annan skepnad lever de i den grekiska mytologin som Lachesis och Clotho , öden som spinner och mäter livets tråd. I ännu en tredje är de ett par som gick på Ford's Theatre med Abraham Lincoln : Henry, som knivhöggs av John Wilkes Booth blev senare galen och dödade Clara medan han attackerade deras barn."
Reception
Världspremiären fick positiva recensioner, inklusive ett rave från Henry Stewart i Opera News som kallade verket en "förtjusande storslagen opera", "ett triumferande verk" och föreslog att " JFK är inte historia eller ens biografi - det är en kärlekshistoria , en väldigt sorglig sak om att bli gammal men inte bli gammal nog."
Ett annat rave publicerades i The Wall Street Journal av Heidi Waleson som jämförde verket med Little och Vavreks banbrytande tidigare opera genom att säga "Mr. Littles partitur ställer den påträngande, drivande kakofonien från Dog Days tillsammans med uttrycksfull melodi" och firar "Mr. Vavreks" surrealistiskt skiktat, poetiskt och teatraliskt vältemperat libretto”.
Ännu ett rave hittades i Dallas Observer av Wayne Lee Gay som kommenterade att "dramat och idéerna flödade sömlöst, inte bara tack vare ett vackert strukturerat libretto som drar samman dessa idéer, utan ett partitur där en smidig kvasi-minimalism ger en grund för frekventa resor in i strålande nyromantik."
Mark Swed, i Los Angeles Times kallade det "[en] opera som verkar på många nivåer, den har något för alla." Han fortsatte att rave att "Littles partitur har blixtar av hans briljanta, hårda slagverksstil. Hans musikteater hemsöks ofta av spöken, och några av de mest effektiva ögonblicken i JFK återfinns i orkesterfärgernas utomjordiska färger. Lägg till att hans talang för sångfull melodi och svaghet för instrumental chock, och du har en fin cocktail för modern grand opera."
Den mest kontroversiella scenen visade sig vara en drömsekvens där Lyndon B. Johnson framstår som en överdriven cowboy, ett ögonblick som ett antal kritiker tog problem med, inklusive Scott Cantrell från The Dallas Morning News som kallade det "akut stötande" , och James L. Paulk antydde att det var "vulgärt" i Classical Voice America , men Olin Chism i Fort Worth Star-Telegram noterade att "lågkomedin" fick "kvällens största skratt." Anthony Tommasini från The New York Times kallade det "komisk råhet", även om Waleson, i sin recension för The Wall Street Journal , berömde scenen och skildringen av Johnson "som sjunger en häpnadsväckande rockabilly-sång och kallar [Kennedy] en "fitta" [tillhandahåller] komiskt kaos med lämpliga inslag av elakhet."
