Hyperkino

Hyperkino är ett standardiserat system för att referera och kommentera filmer på digitala bärare – som bifogar relaterat innehåll och analys till individuella bildrutor. Metodens namn, Hyperkino, bygger på sammanflätningen av begreppen textkritik och hypertext .

Från teori till praktik

Hyperkino utvecklades av Natascha Drubek och Nikolai Izvolov mellan 2005 och 2008:

Vi har kopplat de traditionella annoteringsprinciperna med digital teknik och deras märkningsspråk, genom att tillämpa hypermediaprinciper för kommentarer på det linjära mediet film. HYPERKINO-kommentarer till en film är jämförbara med fotnoter och kommentarer i historiskt-kritiska utgåvor av texter, med den enda skillnaden att de består av olika medieformer (text, ljud, bilder). […] Traditionen med vetenskapliga utgåvor ger sofistikerade sätt att bevara texter under århundraden, hålla dem vid liv i ständigt utvecklande mottagningar och kommentarer. Tanken på att indexera en text, förvandla den till ett nätverk av inbördes relationer och länka den till andra texter, går tillbaka till traditionen med redigeringsstipendium.

Digital humaniora Christian Gosvig Olesen betonar vikten av den analytiska och teoretiska fasen som föregår praktiska steg mot att utveckla och designa Hyperkino-metoden: "2006 skrev Drubek och Izvolov tillsammans en artikel som formulerade denna vision, Critical Editions of Films on Digital Formats, som publicerades i den åttonde upplagan av den internationella filmstudierecensionen Cinema & Cie. hösten 2006.”

Han karakteriserar Hyperkino som en filologisk reaktion på ljudkommentarer som var de tidiga och mest populära formerna av extramaterial på DVD-skivor:

Artikeln avgick från en kritik av aktuella presentationer i akademiska och kontextualiserande analyser av filmer på DVD för att konceptualisera ett nytt sätt för DVD-redigering som förlitar sig på anteckningar och en mer omfattande och effektiv användning av den hyperlänkade strukturen i DVD-formatet. En av kritikpunkterna var att befintliga DVD-utgåvor alltför ofta överbelastade verken i fråga […] Drubek och Izvolov förespråkade istället en användning av annoteringar som kunde dyka upp i samband med filmen men som också existerar oberoende av den. Som grund för detta förslag föreslog de en distinktion mellan filmen i sig som textus, som ska kunna stå ensam och ses oberoende av ett analytiskt tolkningsskikt, och å andra sidan en apparat som inkluderar allt det som inte ingår i själva filmtexten: anteckningar om filmens historiska sammanhang, manus, stillbilder eller till exempel korrespondenser eller affärsdokument relaterade till filmens produktion.

Hyperkino-kommentarer möjliggjordes av DVD-formatet, som introducerades 1996. Under de tio åren av dess existens hade detta format producerat flera anmärkningsvärda ljudkommentarer av antingen filmskapare eller forskare. Det hade dock knappast bidragit till att skapa en standard för kritiska utgåvor av filmer på digitala bärare. I filmvetenskapens akademiska miljö verkade den digitala representationen av film inleda en välkommen konvergens av film och skrivande på film. Digital teknik erbjöd en möjlighet att utforska det gamla mediet film från en ny vinkel. Idén om en vetenskaplig digital utgåva av en film dök upp flera år efter att de första "Deluxe"-utgåvorna av filmer med "raderade scener" och andra DVD-extramaterial publicerades. Det vetenskapliga intresset för DVD:n drevs av kravet på att ha en stabil "textus" som kunde ligga till grund för citat. Dessutom efterfrågade filmanalys verktyg för att kommentera bilder eller till och med enstaka bildrutor i en film utan att förstöra själva den filmiska texten genom påträngande modifieringar som att sätta in talking heads eller akusmatiska röster från kommentatorer.

Ur detta perspektiv var Hyperkino en övning i underdrift jämfört med andra DVD-extramaterial. Dess princip var en dold anteckning kopplad till filmramen markerad med ett minimalt tecken, vanligtvis ett nummer. Att klicka på siffran leder tittaren till en kommentarssektion utanför skärmen. ”Dessa avsnitt kallar vi 'fotnoter' till filmen. Den största skillnaden mot nuvarande DVD-kommentarer är presentationen av vetenskaplig forskning: Det sker inte i ett ljud utan i ett skriftligt format som gör kommentaren citerbar. Varje HYPERKINO DVD-utgåva är liktydigt med en introduktionsartikel om filmen som publicerats. Filmen och texterna om filmen smälter samman på den digitala bäraren.”

Hyperkino DVD-skivor

Som ett kommersiellt tillgängligt DVD-format materialiserades Hyperkino tre år efter den programmatiska artikeln av Drubek och Izvolov. 2008 producerade Drubek en Hyperkino DVD i Berlin och Prag, och publicerade Nikolai Izvolovs rekonstruktion av Lev Kuleshovs fram till dess opublicerade första film: Proekt inzhenera Praita .

Gosvig Olesen skriver: ”Först i det tyska DVD-förlaget Absolutmedien och senare som serien KinoAcademia utgiven av RUSCICO. Filmen som lanserade formatet var Lev Kuleshovs debutfilm Proekt inzhenera Prayta (Engineer Prites Project), USSR, 1918). Det var inte bara första gången filmen gjordes tillgänglig digitalt, den hade också, som filmhistorikern Kristin Thompson påpekade, under lång tid bara funnits i en version utan mellantexter, vilket gav intrycket att filmen var ofullständig.”

Hyperkino-utgåvorna betonar vikten av att införliva olika versioner av filmen. Två versioner finns på den tyska DVD:n av Engineer Prite's Project, vilket gör det möjligt att jämföra den fragmenterade filmen som den ligger i Gosfilmofond utan mellantexter med Izvolovs rekonstruktion från 2001 av filmen som inkorporerade textmaterial från ett bevarat originallibretto. DVD:n innehåller TV-dokumentären Kuleshoveffekten (USSR, 1969) av Semyon Raitburt (ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА, 1969, Семён Райтбурт). Hyperkinos "fotnoter"-citat från intervjuer med Kuleshov och Viktor Shklovsky .

Under de följande åren släpptes ett dussintal Hyperkino DVD-skivor av det ryska förlaget RUSCICO under serietiteln "Kino Academia" innehållande kommentarer från internationella filmforskare specialiserade på rysk och sovjetisk film: Aleksandr Deriabin, Natascha Drubek, Bernard Eisenschitz, Jeremy Hicks , Nikolai Izvolov, Ekaterina Khokhlova, Milena Musina, Sergei Kapterev, Natalia Riabchikova och Yuri Tsivian. Inte alla de initialt tillkännagivna DVD-skivorna har publicerats ännu, på grund av de höga produktionskostnaderna.

Maxim Gorkijs barndom , 1938

Donskoy, Mark

By the Bluest of Seas , 1936

Barnet, Boris

Lycka , 1934

Medvedkin, Aleksander

Den store tröstaren , 1933

Kuleshov, Lev
Outskirts , 1933

Barnet, Boris
Arvingen till Genghis Khan ( Storm Over Asia ) , 1928

Pudovkin, Vsevolod

oktober 1927

Eisenstein, Sergei

Flickan med hattlådan , 1927

Barnet, Boris
Strejk , 1924

Eisenstein, Sergei
Ingenjör Prites projekt , 1913

Kuleshov, Lev

I linje med syftena som beskrivs i Drubeks och Izvolovs artikel från 2005, består varje Hyperkino DVD-utgåva av en text och en apparat. Apparaten i Hyperkino-utgåvorna består av alternativa versioner och "fotnoter" kopplade till filmen. Fotnotsnummer på alla Hyperkino DVD-skivor visas under uppspelning i det övre högra hörnet av ramen. I RUSCICO-utgåvorna finns texten på skiva 1 (språkversioner) och apparaten på skiva 2 (film utan språkversioner men med Hyperkino-fotnoter).

Utmärkelser

Under 2010 belönades tre Hyperkino-titlar på Bologna-festivalen Il Cinema Ritrovato med "DVD Awards 2010, VII edition. Best Special Features (Bonus) för deras innovativa hantering av tryckta och illustrerade kommentarer”. De tre DVD-skivorna var:

  • THE GREAT CONSOLER (Ryssland/1933) av Lev Kuleshov – Ruscico (Ryssland) - hyperkino-kommentarer av Ekaterina Khokhlova
  • ENGINEER PRITE'S PROJECT (Ryssland/1918) av Lev Kuleshov – Ruscico (Ryssland) - hyperkinokommentarer av N. Drubek-Meyer / Nikolai Izvolov
  • OKTOBER (Ryssland/1927) av Sergey Eisenstein, Grigori Aleksandrov – Ruscico (Ryssland) - hyperkinokommentarer av Yuri Tsivian

Samma år fick Hyperkino ytterligare ett pris från det ryska filmkritiker- och forskargillet, "Elephant 2010" (Kinovedenie i kinokritika v elektronnych SMI, novye technologii).

Recensioner och reaktioner

"Idén med Hyperkino är ett sensationellt genombrott: tänk vilken potential som hägrar här!"

I sin artikel "The Mosaic Approach. Till försvar av en icke-linjär filmkritik" beskriver Jonathan Rosenbaum Hyperkino som "en hybridform - som existerar någonstans mellan att läsa och titta, som olika datorrelaterade aktiviteter - är en del av det som verkar framåtsyftande med dem […] Vad alla dessa former av kritik antyder är inte bara ett mindre linjärt sätt att närma sig filmupplevelse utan också en mer interaktiv metod. Det faktum att filmer ses allt oftare borta från offentliga teatrar borde inte nödvändigtvis betyda att Det sätt som vi alla upplever dem och delar våra erfarenheter är mindre socialt. Kanske är det mer relevant att notera att själva formerna för våra sociala interaktioner i relation till filmer också förändras."

Julian Graffy diskuterar Hyperkino ur "kommentaristens" perspektiv: "Att engagera sig i Hyperkino-kommentarerna leder till tankar om de grundläggande skillnaderna mellan en talad kommentar, den enda version som de flesta tittare hittills kommer att ha stött på, och Hyperkino-metoden (övervägande skrivna). .” Graffy nämner tidsfaktorn som utmanade ljudkommentatorers prestanda: "flaskhalsar, där för mycket händer på en gång för att du ska täcka allt du vill säga; och longueurs, där du undrar hur du fyller utrymmet, eller oroar dig för längre perioder av tystnad. […] Inget av dessa problem finns naturligtvis för Hyperkino-kommentatorn – han eller hon är inte tidsbunden, och anteckningarna kan vara så korta eller långa som krävs. De kan också vara mer vetenskapliga – särskilt anteckningarna om Strike är fulla av referenser till både tryckta och arkiverade källor – som indikerar för den forskare/studenten var man kan göra ytterligare forskning. Och framför allt har de fördelen av hybriditet, vilket är anledningen till att Hyperkino-noterna är mer än bara en bok på skärmen.”

2011 kallade filmkritikern och medievetaren Joachim Schätz Hyperkino-publikationen av Kuleshov-debuten för en "medierad revolution" ("vermittelte revolution") och Hyperkino "en av de mest spännande formerna av reflektion över film man kan uppleva idag."

Bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hyperkino&oldid=1106383157 "