Hildegard Westerkamp

Hildegard Westerkamp
Född ( 1946-04-08 ) 8 april 1946 (76 år)
Osnabrück , Tyskland
Nationalitet kanadensisk
Alma mater University of British Columbia , Simon Fraser University
Känd för kompositör , radiokonst , akustisk ekologi
Anmärkningsvärt arbete ssh … Bullerhandbok ; Lyssna och ljudskapande: en studie av musik-som-miljö
Hemsida www .hildegardwesterkamp .ca

Hildegard Westerkamp (född 8 april 1946 i Osnabrück , Tyskland) är en kanadensisk kompositör , radiokonstnär, lärare och ljudekolog av tyskt ursprung. Hon studerade flöjt och piano vid Musikkonservatoriet i Freiburg, Västtyskland från 1966 till 1968 och flyttade till Kanada 1975. Hon fick en Bachelor of Music från University of British Columbia 1972 och en Master of Arts från Simon Fraser University i 1988. Hon undervisade i akustisk kommunikation vid Simon Fraser University från 1982 till 1991.

Biografi

1972 gifte hon sig med den kanadensiske poeten och dramatikern Norbert Ruebsaat och har samarbetat med honom i ett antal projekt.

musik

Många av hennes kompositioner handlar om den akustiska miljön och hon använder ofta tejpmediet i kombination med levande instrument eller röster, kombinerar, manipulerar och bearbetar miljöljud. Eftersom hennes arbete fokuserar på natur, mänsklighet, barndom och moderskap, är det mer baserat på ljud och inte vad som vanligtvis skulle betraktas som "musik". Hon har influerats av att studera verk av kompositörer som Pauline Oliveros , John Cage och Barry Truax .

Samarbeten

Hon samarbetade med regissören Gus Van Sant, som hon verkade dela arbete med som utforskade liknande koncept. För att citera Randolph Jordan, "Hennes kompositioner är idealiska för att hjälpa till att konkretisera Van Sants porträtt av unga människor som driver i världar från vilka de till synes är fristående, men som mycket väl kan peka mot alternativa sätt att miljömedvetande."

1973–91

Från 1973–80 arbetade Westerkamp som forskningsassistent tillsammans med R. Murray Schafer vid World Soundscape Project vid Simon Fraser University . Detta arbete matades in i Schafers bok The Tuning of the World. 1974 började hon arbeta som producent och programledare på CFRO (Vancouver Cooperative Radio). Genom sitt arbete med Schafer och med radio utvecklade hon ett djupt intresse och oro för buller och den akustiska miljön, vilket i hög grad påverkade hennes kompositionsstil. Efter denna tid började hon experimentera med att spela in, bearbeta och mixa miljöljud i inspelningsstudion.

Westerkamp var involverad i flera andra forskningsprojekt om buller, akustisk ekologi och musik. Från 1974 till 1975 var hon forskare vid Noise Abatement Project av Society Promoting Environmental Conservation i Vancouver.

Under hela 1980-talet utvecklade hon ett intresse för musik för liveframträdande, och för att skapa installationer och andra "komponerade miljöer" (ibland i samarbete) för specifika platser. 1982 var hon forskare för Women in Music-projektet vid Simon Fraser University . Hon är också en av grundarna av World Forum on Acoustic Ecology (WFAE).

1991 - nu

Efter 1991 ägnade Westerkamp sig åt att komponera, föreläsa och skriva mer och sprida sina kompositioner och idéer på konserter och konferenser. Hon var redaktör för The Soundscape Newsletter från 1991 - 1995 och gick med i redaktionskommittén för Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology, för World Forum for Acoustic Ecology 2000.

Hon har också komponerat ljudspår för radiodramer och film och hennes musik har varit med i filmer av Gus Van Sant, inklusive Elephant (2003) och Last Days (2005). Hon samarbetade med Jesse Zubot på den elektroniska noten för Koneline (2016).

Vissa av Westerkamps verk är direkt relaterade till feminism. 1990 komponerade hon "École Polytechnique", som beställdes av Montréal Musiques Actuelles/New Music America. Enligt Andra McCartney och Marta McCarthy är Hildegard Westerkamps (1990) komposition École Polytechnique ett konstnärligt svar på ett av Kanadas mest djupt oroande massmord, 1989 mordet på fjorton kvinnor i Montreal, Quebec.

Diskografi

Inspelningar med Westerkamps kompositioner, kronologiskt:

  • (1989) Kits Beach Soundwalk
  • (1990) Anthology of Canadian Music: Elektroakustisk musik
  • (1990) The Aerial 2
  • (1990) Elektroklipp (empreintes DIGITALes, IMED 9004, återutgiven 1996 som IMED 9604)
  • (1994) Radio Rethink - konst och ljudöverföring
  • (1995) Der Verlust der Stille
  • (1995) Klang Wege
  • (1995) Sändningar från sändningsartister, radie #4
  • (1996) The Vancouver Soundscape
  • (1996) Transformations (empreintes DIGITALes, IMED 9631)
  • (1997) 1977-1997, 20 Jahre Osnabrücker Komponisten
  • (1998) Harangue I (Earsay, ES 98001)
  • (1998) Harangue II (Earsay, ES 98005)
  • (1999) Gaias drömmar
  • (2000) Strålande dissonans
  • (2002) Into India (Earsay, ES 02002)
  • (2003) Musique inpirée et tirée du film Elephant
  • (2003) S:on

Lista över verk

Kompositioner

  • Whisper Study (1975–79)
  • Familie mit Pfiff (Tema och varianter) (1976)
  • Fantasie för horn I (1978)
  • Fantasie för horn II (1979)
  • En promenad genom staden (1981)
  • Attending to Sacred Matters (2002)
  • Cool Drool (1983)
  • His Master's Voice (1985)
  • Harbour Symphony (1986)
  • Cricket Voice (1987)
  • Moments of Laughter (1988)
  • Kits Beach Soundwalk (1989)
  • The Deep Blue Sea (1989)
  • Andningsrum (1990)
  • École polytechnique (1990)
  • Beneath the Forest Floor (1992)
  • India Sound Journal (1993)
  • Känsligt kaos" (1995)
  • Dhvani (1996)
  • Talking Rain (1997)
  • Penetrerar försiktigt under ljudytorna på en annan plats ( 1997)
  • Into the Labyrinth (2000)
  • Attending to Sacred Matters (2002)
  • Som ett minne (2002)
  • Breaking News (2002)
  • Für Dich-For You (2005)

Sammansatta miljöer och ljudinstallationer

  • Cordillera (Musik från New Wilderness Festival, Western Front Gallery, Vancouver, februari 1980)
  • Zone of Silence Story , med Norbert Ruebsaat (Zone of Silence Project, Museum of Quebec, Quebec City, dec 1985–januari 1986
  • Coon Bay (1988)
  • Türen der Wahrnehmung (Ars Electronica '89, Linz, Österrike, sept 1989)
  • Nada - An Experience in Sound , i samarbete med Savinder Anand, Mona Madan och Veena Sharma (Mati Ghar, Indira Gandhi National Center for the Arts Janpath, New Delhi, Indien, 10–25 dec, 1998)
  • At the Edge of Wilderness , i samarbete med fotografen Florence Debeugny (Industrial Ear, Vancouver, 8-16 september 2000; Whyte Museum, Banff, 11 okt, 2002 – 19 januari, 2003; Victoria College of the Arts, Melbourne, 19– 27 mars 2003)
  • Soniferous Garden , rev. av del 4 av Nada (Engine 27, New York, 7–15 nov, 2000; Sound Practice [first UKISC Conference on Sound Culture and Environments], Dartington College of Arts, Storbritannien, feb 2001; CCNOA, Bryssel, 2–9 februari , 2003; x-tract Sculpture Musicale, Podewil, Berlin, 1–12 april, 2003)

Se även

Anteckningar

Vidare läsning

  • Chatelin, R. (1988). Hildegard Westerkamp: Vakna och hör syrsorna. Music Scene , 360, 7.
  • Jordan, R. (2007). Hildegard Westerkamps arbete i Gus Van Sants filmer. Offscreen , 11(8-9). Hämtad från: http://offscreen.com/view/jordan_westerkamp
  • Khazam, R. (2000). Soundscapes Be)for(e 2000—Amsterdam, Holland, 19–26 november 1999. Leonardo , 33(4), 338–39. doi:10.1162/leon.2000.33.4.338.
  • McCartney, A. "Hildegard Westerkamps skrattögonblick: Spela in barndomen, utföra moderskap, vägra hålla käften och skratta." Perspectives of New Music, Vol 38, N 1, 2000.
  • McCartney, A. (1995) "Inventing Images: Constructing and Contesting Gender in Thinking about Electroacoustic Music." Leonardo Music Journal, Vol. 5 (57-66).
  • McCartney, A. (1999). Sounding Places med Hildegard Westerkamp. (Doktorsavhandling). Hämtad från ProQuest Dissertations & Theses. (NQ46305).
  • Labelle, B. (1999). Ljudet av musik: Samtida ljudkonst och den fenomenala världen. Art Papers , 23(2), 36-39.
  • Steenhuisen, P. (2009). Hildegard Westerkamp. I Sonic Mosaics: Conversations with Composers . Edmonton: University of Alberta Press.
  • Werner, HU (1994). Hildegard Westerkamp: Jag är en kompositör, jag återvinner ljud. Soundscape - Akustische Landschaften: Eine Klangoekologische Spurensuche
  • Woloshyn, A. Att leka med rösten och sudda ut gränser i Hildegard Westerkamps "MotherVoiceTalk". eContact!", 14(4). Hämtad från: http://econtact.ca/14_4/woloshyn_westerkamp.html
  • Young, G. (1984). Att komponera med miljöljud. Musicworks , 26, 4-8.
  • Zapf, D. (1981). Inne i ljudbilden: Hildegard Westerkamps kompositioner. Musikverk , 15, 5-8.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hildegard_Westerkamp&oldid=1126923783 "