Gustavo Naveira
Gustavo Naveira (född 12 augusti 1960) är en argentinsk tangodansare och lärare som bidrog till den detaljerade analysen av dansens rörelser till argentinsk tango.
Biografi
Han föddes i Comodoro Rivadavia , provinsen Chubut . Hans familj flyttar till Buenos Aires när han var 1 år gammal. Han spelade gitarr från 7 till 20 års ålder och studerade den på konservatoriet i 3 år. Han har dansat sedan 20 års ålder. Hans föräldrar träffades medan de dansade milonga. Hans första professorer i tango var Dinzels.
Mina första steg med dans inträffade oväntat när jag studerade ekonomi vid universitetet i Buenos Aires där det fanns en kurs som jag gick. Där fick jag veta min samhörighet med dans. Senare studerade jag folkmusikdans och skrev in mig på korta kurser i klassiska, moderna och spanska danser. Men alltid var det snarare av nyfikenhet än av ett yrkesintresse.
Den första läraren jag hade var Rodolfo Dinzel. Men jag lärde mig saker från flera milonguer på ett inte särskilt organiserat sätt. En instruktör som gav mig mycket var Pepito Avellaneda men jag kan inte lämna onämnda Antonio Todaro och Gerardo Portalea .
Han dök upp i tangolektionsfilmen med Sally Potter 1997 och han bildade en grupp med Fabian Salas och Pablo Veron under förberedelserna för den filmen. Senare skulle han tillsammans med Salas starta Cosmotango-organisationen som han deltog i under bara ett par år.
Han har dansat med Giselle Anne sedan ungefär 1995. De träffades i Spanien, på Sitges och dansade tillsammans i en show.
De är kända för sin intellektuella inställning till dans som lärare. Tillsammans har de 2 barn. Gustavo har också 2 barn, Ariadna och Federico, från ett tidigare förhållande med Olga Besio.
Gustavo och Gisele Anne bor i Boulder, Colorado där de har sin egen tangostudio och undervisar i tangoseminarier . De reser och undervisar i tango utomlands. Från 2010 anordnar de i Boulder, Colorado en argentinsk tangofestival: BTF (Boulder Tango Festival), runt månaderna september/oktober varje år.
Förhållande med tango nuevo
2009 publicerade han programmatisk essä New Tango där han säger: ”Det råder stor förvirring i frågan om sättet att dansa tango: kalla det teknik, form eller stil. Termen tango nuevo används för att hänvisa till en dansstil, vilket är ett fel. I verkligheten är tango nuevo allt som har hänt med tangon sedan 1980-talet. Det är inte en fråga om en stil... Orden tango nuevo uttrycker vad som händer med tangodans i allmänhet; nämligen att det utvecklas. Tango nuevo är inte en stil till; det är helt enkelt så att tangodansen växer, förbättras, utvecklas, berikar sig själv, och i den meningen går vi mot en ny dimension i tangodansen...Det har på senare tid varit mycket diskussion, i tangodansarnas gemenskap, om problemet av omfamningen, dela upp dansen i öppen eller sluten stil, vilket också är en fråga om stor förvirring. Öppen famn eller sluten famn, dans med rymden eller dans nära, det är alla föråldrade termer. Detta är ett gammalt sätt att tänka, ett resultat av bristen på teknisk kunskap i tidigare epoker. Denna enkla och klumpiga uppdelning mellan öppen och stängd används ofta av de som försöker förneka dansens utveckling, för att dölja sin egen brist på kunskap. Idag är det helt klart att avstånden i dansen har en mycket större komplexitet än en enkel öppen eller stängd ... Vi har lärt oss, och vi har utvecklat vår kunskap. Resultatet av detta är en dans av större möjligheter, och även av en mycket mer konstnärlig kvalitet.”
Tango Legacy
Han lyckades klargöra begreppen om dansens struktur. Detta har gjort det möjligt för många att förstå tangodans bättre och undervisningsnivåerna har stigit avsevärt tack vare dessa koncept. Han exponerade axelns olika användningsområden och strukturen i svängen ('giro'). Han lyckades översätta denna struktur till hela dansen och förenkla det hela i 'cruce adelante', 'apertura' och 'cruce atrás'. Han lyckades också klargöra de olika sätten att förstå och förklara förändringar av riktningar och han överförde också tolkningen av rytmiska mönster, speciellt de så kallade "cincopationerna".
Kritikerna i Bs. Som. sa: "...Man kan säga att tre stilistiska tendenser kämpar för överlägsen: Urquizas stil, Almagros stil och Naveiras stil ..." ( Clarín 8/8/99, Buenos Aires Argentina).
Han var en av de viktigaste influenserna från Chicho Frumbolis början som tangodansare.
Anteckningar och referenser
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Biografiska ordböcker | |
| Övrig | |
