Gustav Stickley

Gustav Stickley
Gustav Stickley.jpg
Född ( 1858-03-09 ) 9 mars 1858
Osceola, Wisconsin
dog 21 april 1942 (1942-04-21) (84 år)
Syracuse, New York
Nationalitet amerikansk
Känd för Möbeldesign
Anmärkningsvärt arbete Hantverksmöbler
Rörelse Konst och hantverk rörelse
Make Eda Ann Simmons

Gustav Stickley (9 mars 1858 – 15 april 1942) var en amerikansk möbeltillverkare, designledare, förläggare och en ledande röst inom den amerikanska konst- och hantverksrörelsen . Stickleys designfilosofi var ett stort inflytande på amerikansk Craftsman- arkitektur.

Tidigt liv

Ett av elva barn till tyska emigranterna Leopold och Barbara Schlager Stoeckel, Gustav Stickley föddes som Gustavus Stoeckel den 9 mars 1858 i Osceola, Wisconsin . Stickley, den äldsta överlevande sonen, upplevde livets påfrestningar när han växte upp på en liten gård i Mellanvästern, och avstod från sin formella utbildning 1870 för att fortsätta arbeta inom sin fars stenhuggeri och hjälpa till att försörja sin kämpande familj. I början av 1876 flyttade Stickleys mor och syskon till Brandt, Pennsylvania, där Gustav arbetade i sin farbrors stolfabrik – hans första formella utbildning i möbelindustrin.

Tidig karriär

Med sina bröder Charles och Albert bildade Gustav Stickley Brothers & Company 1883, samma år som han gifte sig med Eda Ann Simmons. Inom fem år upplöstes företaget och Stickleys ambitioner ledde till att han samarbetade med Elgin Simonds, en säljare inom möbelbranschen, för att bilda företaget Stickley & Simonds i Binghamton, New York . Under 1890-talet delade Stickley sina ansträngningar mellan sitt nya företag och Auburn State Prison. På fängelset tjänstgjorde han och hans bror Leopold som förmän för möbelverksamheten. 1898 orkestrerade han avlägsnandet av sin affärspartner och bildade Gustave Stickley Company (han släppte användningen av "e" från sitt förnamn 1903).

Sommaren 1900 arbetade han med Henry Wilkinson och, möjligen, LaMont A. Warner (snart hans första personaldesigner) för att skapa sina första konst- och hantverksverk i en experimentell linje som kallas New Furniture. 1901 bytte han namnet på sitt företag till United Crafts, gav ut en ny katalog skriven av professorn Irene Sargent vid Syracuse University , och började erbjuda medelklasskonsumenter en mängd progressiva möbeldesigner i ammoniakrökt kvartsågad vit ek . som kastanj, mahogny, lönn och andra träslag.

Hantverkaren

I oktober 1901 publicerade Stickley det första numret av The Craftsman magazine, ett viktigt verktyg för att främja Arts and Crafts filosofi såväl som produkterna från hans fabrik inom ramen för artiklar, recensioner och annonser för en rad produkter av intresse för husmor. Ledarartiklar i de två första numren hyllade två influencers av Stickley och Sargents designfilosofier: William Morris och John Ruskin .

Nästan alla de tre första numren av The Craftsman skrevs av Sargent, som därefter skrev varje nummers huvudartikel, agerade som chefredaktör och designade tidningens layouter. Tidningen innehöll också artiklar av libertarianska socialister.

Möbeldesign

Justerbar-ryggstol nr 2342, Gustav Stickley, ca.1902.

Stickleys nya möbler återspeglade hans ideal om enkelhet, ärlighet i konstruktionen och sanning till material. Osmyckade, släta ytor livades upp av den noggranna appliceringen av färgämnen för att inte skymma träets ådring och snickerier med tapp och tapp exponerades för att betona verkens strukturella kvaliteter. Hammad metallbeslag, i pansarblankt polerat järn eller patinerad koppar betonade de handgjorda egenskaperna hos möbler som tillverkades med både handbearbetningsteknik och moderna träbearbetningsmaskiner i Stickleys fabrik i Eastwood, New York (nu en del av Syracuse, New York ) . Färgat läder, canvas, frotté och andra klädselmaterial kompletterade designen.

Hantverksgårdar

Dessa ideal – enkelhet, ärlighet, sanning – återspeglades i hans varumärke, som inkluderar den flamländska frasen Als Ik Kan i en snickarkompass. Frasen översätts vanligtvis "efter bästa förmåga."

Hans firmas arbete, både nostalgiskt i sin frammaning av hantverk och den förindustriella eran och protomodern i sin funktionella enkelhet, kallades populärt för att vara i missionsstil, även om Stickley föraktade termen som missvisande . 1903 bytte han namnet på sitt företag igen, till Craftsman Workshops, och började en samlad satsning på att marknadsföra sina verk – då inklusive möbler såväl som textilier, belysning och metallarbete – som Craftsman-produkter. I slutändan representerade över 100 återförsäljare över hela USA Craftsman Workshops.

1902 anställdes den senare världsberömda skulptören Jerome Connor för att leda Stickleys metallbearbetningsavdelning. Arkitekten EGW Dietrich bidrog med sin design och tillhörande essä med titeln "The Cottage Quality" till februari- och aprilutgåvorna 1903 av The Craftsman magazine. Sedan i maj 1903 publicerade tidningen det första "Craftsman House" designat av Dietrich i samarbete med Stickley. Artikeln innehöll en husdesign och ritningar av Dietrich inklusive en exteriörvy, planritningar och detaljerade interiörvyer som visar Stickley-möbler. I maj 1903 anställde Stickley Rochester-arkitekten Harvey Ellis . Även om Ellis dog bara några månader senare, i januari 1904, hade han en omedelbar och djupgående effekt på utformningen av The Craftsman , dess arkitektoniska utbud och inredningen som Stickley producerade, vilket förstärkte kopplingarna mellan Stickleys arbete och det engelska och glasvägska. designers. Under detta år utvecklades Stickleys möbler från solida, monumentala former till lättare former, lättade av bågar, avsmalnande ben och – i en ny experimentell linje – inlägg som dekoration. Inom ett år skulle inläggsdesignerna nästan uteslutas från produktionen med undantag för specialbeställningar, men den bredare tonvikten på mindre massiva former skulle kvarstå. I linje med denna nya betoning började Stickley också erbjuda möbler i pil för att komplettera de tyngre ekdesignerna. För att vidareutveckla sitt koncept för Craftsman-hemmet tillkännagav han i slutet av 1903 bildandet av Craftsman Home Builders Club för att tillhandahålla arkitektoniska planer från The Craftsman till sina prenumeranter. Bostäderna erbjöds i ett antal arketyper som är bekanta för den amerikanska allmänheten – bland annat bondgården, radhuset, stugan och bungalowen. Naturliga material och mjuka färger dominerade och interiörer föreskrevs undantagslöst för att omfatta förenklade lister, betsat trä och karakteristiska egenskaper som inbyggda skåp och eldstäder med infällda fönster för sittplatser. Även om dessa hem endast sällan var innovativa när det gäller progressiv stil, reflekterade designen nuvarande tillvägagångssätt för öppna planlösningar, funktionsekonomi och användning av nya material för väggar, tak och ytbehandlingar.

Hantverksgårdar

Stickley flyttade sitt högkvarter till New York City 1905 och började 1907 förvärva egendom för att etablera en internatskola för pojkar i Morris Plains, New Jersey (det som nu är Parsippany, New Jersey ). Craftsman Farms designades för att inkludera grönsaksträdgårdar, fruktträdgårdar, mjölkkor och höns. Huvudhuset där är byggt av kastanjeträd och sten som finns på fastigheten. Som han skrev i The Craftsman :

Det finns element av inneboende skönhet i förenklingen av ett hus byggt på timmerstuga-idén. För det första är det den kala skönheten i själva stockarna med sina långa linjer och fasta kurvor. Sedan finns det den öppna charmfilten av de strukturella särdragen som inte är gömda under gips och prydnadsföremål, utan tydligt avslöjas, en charm som känns i japansk arkitektur. ... Den tysta rytmiska monotonen i väggen av stockar fyller en med den rustika friden i en avskild skrymsle i skogen.

Även om huvudhuset på Craftsman Farms från början var tänkt som ett klubbhus för studenter, fick Stickleys bristande intresse för skolan att bo där med sin familj istället. Den planerade skolan blev aldrig verklighet. År 1913 började ändrade smaker och den ekonomiska påfrestningen av hans nya tolv våningar höga Craftsman Building på Manhattan, tänkt som ett varuhus, ta ut sin rätt; 1915 ansökte han om konkurs , stoppade publiceringen av The Craftsman i december 1916 och sålde Craftsman Farms 1917.

Arv

Gustav Stickley dog ​​den 21 april 1942. Han ligger begravd på Oakwood Cemetery i Syracuse, New York.

Under de senaste decennierna har Stickley och hans verk blivit populärt igen. Det är särskilt hans tidiga möbler, tillverkade mellan 1900 och 1904, som ofta ses som tilltalande för samlare. 1988 betalade Barbra Streisand $363 000 för en Stickley skänk från Gustav Stickley House i Syracuse. En artikel skriven av Associated Press angav att "Streisands telefonbud på skänken från 1903 satte rekord för en Stickley-bit och för en enda amerikansk konst- och hantverksmöbel." Under en auktion 1999 sålde Streisand samma skänk för $540 000 till en då namnlös köpare; skänken dök därefter upp i samlingen av Two Red Roses Foundation. En artikel skriven av CBS News sade att "det vinnande budet satte ett (auktions)rekord för en möbel från Arts and Crafts-rörelsen." Tidningar som Style 1900 (utgått från och med januari 2013) och American Bungalow vänder sig till dem som är intresserade av Arts and Crafts-rörelsen . En stor turnerande utställning organiserad av Dallas Museum of Art , Gustav Stickley och American Arts & Crafts Movement, öppnade på Newark Museum den 15 september 2010. Utställningen öppnade sedan på Dallas Museum of Art den 18 februari 2011, och fanns kvar tills den 8 maj 2011, innan den öppnade på San Diego Museum of Art den 18 juni 2011, och stänger sedan den 11 september 2011.

Stickley Brothers Furniture Company från Grand Rapids gavelbord

Gustavs bröder Leopold Stickley (Lee), Albert Stickley, Charles Stickley och John George Stickley producerade också Arts and Crafts-möbler. (Albert Stickley och John George Stickley grundade Stickley Brothers Furniture Company of Grand Rapids 1891. Grand Rapids-företaget upphörde med produktionen på 1950-talet.) Även om det inte längre innehas av Stickley-familjen, efterträdaren till L. & JG Stickley Company fortsätter att verka i Manlius, New York, och producerar en mängd olika stilar, inklusive många ursprungliga Gustav Stickley konst- och hantverksdesigner. Bolaget driver ett museum, beläget i den ursprungliga L & JG-fabriksbyggnaden. Den innehåller verk av bröderna Stickley och ligger nära sin nuvarande fabriksplats.

Se även

Vidare läsning

  •   Cathers, David M. (1981). Möbler från American Arts and Crafts Movement . The New American Library, Inc. ISBN 0-453-00397-4 .
  •   Cathers, David M. (2003). Gustav Stickley . Phaidon Press. ISBN 0-7148-4030-0 .
  •   Hewitt, Mark Alan. (2001). Gustav Stickleys Craftsman Farms: The Quest for an Arts and Crafts Utopia . Syracuse University Press. ISBN 0-8156-0689-3 .
  •   Smith, Mary Ann. (1992). Gustav Stickley: Hantverkaren . Dover Publikationer. ISBN 0-486-27210-9 .
  •   Stubbbine, Ray. (2006). Gustav Stickleys hantverkarhem: planer, ritningar, fotografier. Gibbs Smith. ISBN 1-58685-379-1 .
  •   Tucker, Kevin W. (2010). Gustav Stickley och American Arts & Crafts Movement . Yale University Press. ISBN 978-0-300-11802-5

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gustav_Stickley&oldid=1141841628 "