Guillielmus de Grof

Tritons barn rider på delfiner , 1722, Brandenburg, Nymphenburg Palace Park

Guillielmus de Grof eller Willem eller Wilhelm de Grof ( Antwerpen , döpt den 13 november 1676 – München, 15 februari 1759) var en flamländsk skulptör, metallgjutare, stuckaturmakare, rammakare och möbelsnickare. Efter utbildning i Antwerpen arbetade han i Paris och München som hovskulptör. I Paris var han hovskulptör hos kung Ludvig XIV och i München var han anställd av kurfursten Maximilian II Emanuel av Wittelsbach. Han är känd för sina storskaliga ryttarporträtt såväl som småskaliga dekorativa skulpturer. Han var en av de stora pionjärerna inom rokokokonsten i München. Ludvig XIV :s hovstil med den sprudlande flamländska barocken , som hade sina rötter i Rubens verk. Han hade ett viktigt inflytande på utvecklingen av skulptur i Bayern och Wien.

Liv

Guillielmus de Grof föddes i Antwerpen som son till Guillielmus och Anna Bulens. Han döptes den 13 november 1676. Hans far var en vagnmakare, ursprungligen från Grimbergen som hade bosatt sig i Antwerpen omkring 1670. Guillielmus fick sin konstnärliga utbildning av den Antwerpens skulptören Frans Biddeloo och registrerades som hans elev i Antwerpens gille av Saint Luke i skrååret 1688-1689. Det finns inga uppgifter om att de Grof blev mästare i Saint Luke-gillet.

Maximilian II Emanuels apoteos

Han fortsatte sin utbildning i Paris, där han finns antecknad från 1700, och möjligen även i Italien. Från 1708 var han i tjänst hos kung Ludvig XIV i Paris. Han gifte sig med den elsassiska kvinnan Rosalia Susanna Lamoureux. Av parets barn är kända: Charles (1712-1774), Claudius Achilles (f. 1716), Ferdinand Wilhelm (f. 1718) och Johanna Margaretha.

Neptunus , Nymphenburg

1714 skapade han den imponerande bronsapoteosen av Maximilian II Emanuel, kurfurst av Bayern ( Bayerns nationalmuseum , inv. nr R3973) för Maximilian Emanuel II som vid den tiden levde i exil i Paris. Han anställdes av Maximilian Emanuel den 1 september 1714. År 1715 utsågs han av Maximilian Emanuel, som vid den tiden hade återvänt till München, till hans hovskulptör. De Grof satte upp en "statsstudio" i Herzog-Max-Burg. Det blev en stor verkstad, som sysselsatte 14 gesäller och hade ett gjuteri. Han arbetade på många av Maximilian Emanuels uppdrag, inklusive de nu förlorade blyträdgårdsskulpturerna för Nymphenburg Palace och Schleißheim Palace . Han tillhandahöll dekorationer till trädgårdarna i kurfurstens olika bostäder. Kurfursten anställde många andra konstnärer och spenderade enorma summor på sina byggprojekt som ledde till en stor statsskuld. Han kunde inte betala sina skulder, inklusive provisionerna som de Grof gjorde. Detta gjorde att de Grof fick ekonomiska problem mot slutet av sitt liv.

Han var en mycket hyllad konstnär och dog som kejserligt rådman i München. Hans äldste son Charles efterträdde honom som hovskulptör i München.

Arbetar

De Grof var en mångsidig skulptör som arbetade i många material inklusive marmor, trä och stuckatur och lika aktiv som en metallskulptör, vaxskulptör, gjutare, stuckaturmakare, rammakare och möbelsnickare. Hans stil kombinerade Ludvig XIV :s hovstil med den sprudlande flamländska barocken , som hade sina rötter i Rubens verk.

De Grof producerade många bronsföremål såväl som några marmorskulpturer som Neptunus i Nymphenburg daterad 1737. Eftersom han var ansvarig för den övergripande utsmyckningen av Maximilian Emanuels arkitektoniska projekt, gjorde han stuckaturtak som i trapphuset i Dachau-palatset daterat till perioden 1716–1717. Han jobbade också i silver. Flera av hans förberedande ritningar finns.

externa länkar

• Media relaterade till Guillielmus de Grof på Wikimedia Commons