Gaspare Brunellis grav
| Gaspare Brunellis grav | |
|---|---|
 | |
| Konstnär | Gasparo Cairano |
| Slutdatum | 1500 |
| Medium | Marmor |
| Rörelse | Renässans |
| Plats | Kyrkan St Francis av Assisi , Brescia |
Gaspare Brunellis grav är ett begravningsmonument i delvis målad och förgylld marmor av Gasparo Cairano , med anor från 1500, och beläget i det heliga hjärtats kapell i kyrkan St Francis of Assisi , Brescia .
Historia
År 1494 fick Gasparo Cairano ett uppdrag att arbeta på Magdalenas kapell i kyrkan St Francis, Brescia, av priorn för dess kloster, Francesco Sanson. Samma år började en viss utsmyckning av kapellet (idag tillägnat det heliga hjärtat) som en del av en större renovering av hela kyrkan som främjades av Sanson. (År 1499 förordnade Sansons sista testamente byggandet av det monumentala korset av St Francis, ett av de stora mästerverken av brescianska smycken på den tiden.)
I början av 1900-talet hittade Paolo Guerrini i Brunellis familjearkiv i Bassano Bresciano några ospecificerade dokument, enligt vilka det verkar som om mausoleet färdigställdes 1496 av M. Gaspare från Milano . Datumet 1500 är ingraverat på graven, vilket gör det troligt att Guerrinis dokument utgjorde kontraktet för avrättningen. Även om Guerrini inte nämner klientens namn, är det troligt att det är Gaspare Brunelli som dog den 10 april 1497.
Monumentet har aldrig ändrat sin plats genom århundradena, men det har förlorat sin centrala medaljong och troligen också skulpturala cymatium som skulle pryda den övre sockeln.
Beskrivning och stil
Guerrini identifierade 1926 dokumentets M. Gaspare från Milano , skaparen av graven, som Gaspare Pedoni. Detta orsakades av en historisk förvirring av Giorgio Vasari om identitet mellan två skulptörer med samma namn på 1500-talet. Men 1954 identifierade Tonolini och Monegatti skulptören som Gasparo Cairano, en tillskrivning som har accepterats av efterföljande historieskrivning och upprepas av Vito Zani 2010.
Zani antog den ursprungliga närvaron av ytterligare skulpturer för att dekorera graven, som senare förlorades, och observerade hur den övre piedestalen idag ser ut som en oanvänd stödyta, och antyder att heliga figurer som en uppstånden Kristus eller en representation av dygd kunde vara möjliga placeringar. Glappet i den centrala medaljongen i begravningskrinet, som ursprungligen var tänkt att hysa en dekorativ runda, var tydligare: en färgad sfärisk marmor eller en figurativ eller heraldisk relief som också kunde vara i brons.
Begravningsmonumentet är tänkt och byggt på linjer av stram elegans, med sobra och mycket täta dekorativa motiv som understryks av förgyllningen. Här demonstrerar och omarbetar skulptören typologin för begravningsmonumentet, av venetianskt ursprung, genom att infoga dekorativa detaljer som de kantiga leoninbenen som kommer fram från en hjälm. Denna detalj kan hittas i Melchiorre Trevisans samtida grav i basilikan Santa Maria Gloriosa dei Frari i Venedig , daterad 1500 och tillskriven Lorenzo Bregnos studio.
Se även
Bibliografi
- Begni Redona, Pier Virgilio (1994). "Pitture e-sculture i San Francesco". La chiesa e il convento di San Francesco i Brescia . Brescia: Banca San Paolo.
- Begni Redona, Pier Virgilio (1997). "Croce processionale di San Francesco". Nel lume del Rinascimento . Brescia: Museo Diocesano di Brescia.
- Guerrini, Paolo (1926). "Iscrizioni delle chiese di Brescia. Chiesa e chiostri di San Francesco". Commentari dell'Ateneo di Brescia per l'Anno 1925 .
- Prestini, Rossana (1994). "Documenti e regesto". La chiesa e il convento di San Francesco i Brescia . Brescia: Banca San Paolo.
- Tonolini, Maria; Monegatti, Vittorina (1954). "Storia e arte nel complesso monumentale di san Francesco". Settimo centenario del complesso monumentale di San Francesco d'Assisi . Brescia.
- Zani, Vito (2010). Gasparo Cairano . Roccafranca: La Compagnia della Stampa.