Figurslipad (kartografi)

På denna karta är Tyskland den tydligaste igenkänningsfiguren, med allt annat (den "blekade delen") slipas. Men sekundära (mindre framträdande men fortfarande igenkännbara och användbara) siffror inkluderar Europeiska unionen, landet, havet och den infällda kartan, var och en med sin unika motsvarande mark. Vissa funktioner har inte tydlig figur-markkontrast, som Europa (mörkgrön+ljusgrön+mörkgrå vs. ljusgrå+vit), och kan vara svåra att uppfatta entydigt.

Figur-markkontrast , i samband med kartdesign, är en egenskap hos en karta där kartbilden kan delas upp i ett enda objekt eller typ av objekt som anses vara ett föremål för uppmärksamhet (figuren ), med resten av kartan som förpassas till bakgrunden, utanför det aktuella fokus för uppmärksamhet. Den bygger alltså på begreppet figur-grund från gestaltpsykologin . Till exempel, i en gatukarta med stark figur-markkontrast, skulle läsaren kunna isolera och fokusera uppmärksamheten på enskilda särdrag, som en given gata, park eller sjö, såväl som lager av relaterade särdrag, som gatunätet .

Stark figur-markkontrast har setts som ett önskvärt mål med kartdesign, eftersom det hjälper kartläsaren att uppfatta distinkta geografiska fenomen i kartan. Detta tillåter mer komplexa kompositionstekniker som visuell hierarki att organisera dessa fenomen i tydliga strukturer som hjälper läsarna att använda kartan för dess avsedda syften.

Relaterade discipliner och historia

Andra fält än kartografi, såsom psykologi , neurologi och datavetenskap , har studerat differentiering av figur från mark. Många studier har använt olika experiment, varierande nyanser, texturer och orienteringar av testbilder för att bestämma den bästa metoden för figur-markdesign med blandade resultat. En aktuell tillämpning av figur-grundforskning är utvecklingen av datorseende för robotar . Genom att studera hur människor uppfattar figur och mark kan metoder utvecklas för att förbättra datorseendealgoritmer . Till skillnad från vissa av dessa andra applikationer, där figurer och grunder upptäcks i ett naturligt synfält som kan ha eller inte har denna kontrast, är de i kartografi avsiktligt skapade genom design, baserat på kunskap om kartläsares visuella uppfattningstendenser.

Sedan den akademiska kartografins tidiga dagar har det funnits ett erkännande av behovet av att kartor har en konceptuell struktur. I The Look of Maps (1952) betonade Arthur Robinson behovet av visuell kontrast för att göra kartor som är tydligt organiserade, inklusive figur-mark-relationen, "den visuella relationen mellan en eller flera komponenter till bakgrunden på vilken de ses. " År 1972 tycks Borden Dent ha varit den första att använda principerna för perceptuell psykologi för att utveckla en teori om hur förhållandet mellan figur och mark uppstår på kartor (liksom visuell hierarki ), och en uppsättning riktlinjer för design för att stärka den. . Han identifierade heterogenitet (kontrast), kontur (starka kanter), area (storlek) och inneslutenhet (stängning) som de primära bestämningsfaktorerna för figuridentifiering, en modell som fick brett stöd och snart blev en kärnprincip i den kartografiska kanon som finns i läroböcker ( inklusive hans eget). Han knöt det direkt till idén om visuella nivåer , illusionen att vissa element på kartan verkar sväva ovanför sidan, vilket tyder på att figurer är "över" deras mark. Denna korrelation har också vunnit utbredd, om inte universell, acceptans, även om det finns vanliga situationer när figurer dyker upp under deras mark (som en flod under ett vägnät).

Ytterligare forskning grundades till stor del i gestaltpsykologi och perception , som till stor del bekräftade och utökade Dents modell. För att sammanfatta arbetet hittills lade MacEachren till Orientation and Convexity till Dents lista, med erkännandet att dessa är relativt små influenser jämfört med de andra. MacEachren diskuterade konceptet med visuella nivåer som "relaterat", men inte lika, med figur-mark kontrast.

Influenser på kontrast mellan figur och mark

Flera visuella mönster tros bidra till figur-markkontrast, så att funktioner som uppvisar dessa mönster är lättare att känna igen som figurer. Dessa har till stor del antagits från gestaltpsykologin .

På den här kartan är figurer som Oman och Arabiska havet mindre uppenbara på grund av bristande differentiering. Landet och havet har stark differentiering, men kan vara svårt att känna igen vilken som är figur eftersom ingen av dem är stängd. Stängning och centralitet gör Oman lättare att isolera som figur än Indien.

Differentiering eller heterogenitet , mängden skillnad i utseende mellan den avsedda figuren och den avsedda marken. En stark figur ser betydligt annorlunda ut än allt i marken, medan elementen i marken ser relativt lika ut. Detta kan åstadkommas med nästan vilken som helst av de visuella variablerna , som färg, storlek och struktur. Att uppnå skillnad är viktigare än att använda föreskrivna designtekniker på figur och mark; till exempel, en mörk figur sticker ut på en ljus bakgrund lika mycket som en ljus figur sticker ut på en mörk bakgrund.
Stängning , utseendet på en figur som är helt innesluten i synfältet och därmed helt omgiven av mark. En figur med stängning sticker ut eftersom den ser ut som "en sak". Benägenheten för slutna föremål är så stark i mänsklig visuell bearbetning att människor kommer att uppfatta stängning även när figurer bara till största delen är stängda.
Centralitet , där särdrag nära mitten av synfältet (kartan) är lättare att isolera som figurer än drag på kanten. Begreppet centralitet är viktigt eftersom objektet som ligger i mitten av en karta oftast antas vara figuren. Andra kartelement kan centreras i det återstående visuella utrymmet efter att figuren har centrerats.
Storlek , där mindre element lättare känns igen som figurer än de som fyller synfältet. Detta är en av få faktorer där figurgrund och visuell hierarki har motsatt effekt.
Interposition är när vissa funktioner verkar vara "framför" andra i synfältet, med det förra delvis skymmer det senare. Den förra har alltså en starkare igenkänning som figur. Denna egenskap kan betraktas som en mer komplex användning av stängning.
Artikulation använder textur för att skilja figur från mark. Ett vanligt exempel på att använda artikulation på en karta är att skilja en kontinent från havet . Havet kommer i de flesta fall att vara marken och kontinenten kommer att vara figuren. Genom att lägga till fintexturerad skuggning till vatten, dyker kontinenten ut visuellt som figuren. En annan metod som kan användas för artikulation kallas vinjettering, eller inkludering av ljusstyrkagradienter vid land-vattenkanten.
Kontur är styrkan hos en figurs gräns eller kant. Figuren bildas av en kontur eller kontur (i motsats till en isometrisk konturlinje ), den gemensamma gränsen mellan figuren och marken, vanligtvis genom en ljushetskontrast. Om en figur inte är helt skild från marken kan en enkel svart konturlinje dras runt figuren som omsluter den och på så sätt skilja den från marken.

Förhållande till visuell hierarki

Begreppet figur-grundkontrast förväxlas ofta med begreppet visuell hierarki . Båda är besläktade delar av kartkompositionen, samma designtekniker uppnår ofta båda målen samtidigt, och de är synergistiska genom att förstärkning av det ena vanligtvis har bieffekten av att förstärka det andra. Den primära skillnaden är i avsikt. Figur-markkontrast handlar om att få varje funktion att framstå skild från resten av funktionerna på kartan, medan visuell hierarki handlar om att få varje funktion att framstå som mer eller mindre viktig än resten av funktionerna på kartan.