Fanny Eckerlin

Fanny Eckerlin
Litografiskt porträtt av Fanny Eckerlin, ca. 1820
Född	Milano, Italien
Nationalitet	italienska
Alma mater	Milanos konservatorium
Ockupation	sångare
Släktingar	Teresa Pichler (faster) Vincenzo Monti (farbror) Cajo Eckerlin (bror)

Fanny Eckerlin (1802–1842) var en italiensk mezzosopran som också sjöng kontraltoroller . Under sin karriär var hon högt ansedd, och gjorde gynnsamma jämförelser med Benedetta Rosmunda Pisaroni , men idag är hon ihågkommen, om alls, för sin koppling till Gaetano Donizettis tidiga karriär , inklusive att skapa titelrollen i hans första offentligt framförda opera, Enrico di Borgogna .

Eckerlins far var en napoleonsk tjänsteman av polskt ursprung; hennes mor, en italienare, var en syster till skådespelerskan Teresa Pichler , vars man var poeten Vincenzo Monti . Hon är född i Milano och studerade vid Milanos konservatorium under David Banderali . Hon sägs ha gjort sin debut vid sexton års ålder 1818 i L'Italiana i Algeriet av Gioacchino Rossini vid Teatro San Benedetto i Venedig, men hon anges i det tryckta librettot som att hon sjungit Achille i Ifigenia i Aulide av Simone Mayr i Florens under våren 1817. Det var senare 1818, den 14 november, som hon skapade titelrollen som Donizettis Enrico di Borgogna på Teatro San Luca, också det i Venedig. Hennes framträdande vid detta tillfälle överskuggades av att primadonnan Adelina Catalani, genom scenskräck, var vansinnig , och den överlevande recensionen från Nuovo Osservatore Veneziano nämner nästan ingenting om hennes utseende .

Den 15 december följande månad, också på Teatro San Luca, skapade Eckerlin rollen som Enrico i Donizettis Una follia , en nu förlorad operabuffa baserad på samma libretto som det tidigare verket. Hon skapade ytterligare en roll för Donizetti, Serafinas i hans komedi Le nozze in villa . Den operan hade premiär på Teatro Vecchio i Mantua under karnevalsäsongen 1820–1821. Det blev ingen framgång; Bartolomeo Merelli , librettisten, anklagade senare Eckerlin delvis för dess misslyckande, och skrev i sin Cenni biografici att stycket hade vacklat på grund av "nycker och illamående hos flera av sångarna, särskilt primadonnan". William Ashbrook har spekulerat på den sista punkten att Eckerlin kan ha skavt på begränsningarna i hennes kontrakt, eftersom hon vid det här laget redan hade dykt upp med viss framgång på La Scala, där hon hade debuterat i La gazza ladra under säsongen 1817–18. , och där hon 1820 startade rollen som Susanna i I due Figaro av Michele Carafa .

Under Eckerlins karriär tillbringade hon flera säsonger på Teatro Italiano i Barcelona , ​​där en grupp av hennes anhängare verkade, och där hon vann många positiva meddelanden för sitt arbete innan hon accepterade ett kontrakt med Salle Favart i Paris. Hon var en känd tolkare av Rossini, och under hans tid vid rodret för Théâtre Italien dök hon upp där i ett antal roller, bland dem skapade Angelina i La cenerentola vid dess premiär i Paris tillsammans med Giovanni Battista Rubini och Fanny Tacchinardi Persiani . På samma teater dök hon upp som Arsace i Semiramide 1832 när Giulia Grisi gjorde sin Parisdebut i titelrollen.

Eckerlins karriär tog henne också till Teatro Regio i Turin och Teatro di San Carlo i Neapel, vid båda dessa medverkade hon i ledande roller; i det förstnämnda, framför allt, skapade hon rollen som Enea i Didone abbandonata av Saverio Mercadante 1823. Hon sjöng också i Wien, där hon tillsammans med Domenico Barbajas sällskap 1822 skapade rollen som Emma i den lokala premiären av Rossinis Zelmira , en föreställning för vilken kompositören för henne skrev en ny aria, "Ciel pietoso, ciel clemente", som ska infogas i andra akten. 1823 sjöng hon Caterina i Il falegname di Livonia av Giovanni Pacini på Teatro del Fondo i Neapel . På Teatro Alfieri, Florens , var hon Enea i Mayrs La Didone 1830; senare samma år sjöng hon Romeo in Giulietta e Romeo av Nicola Vaccai på Teatro Apollo i Rom. Hon dök också upp i Madrid och London under sin karriär. Eckerlin avslutade sin scenkarriär 1840 och dog två år senare i hennes födelsestad.

Eckerlin hade ett brett utbud och var också känd för sin koloratur. Hon sades ha "en söt contralto", och en kritiker, som skrev i Gazetta di Milano den 4 februari 1817, talade om att hon hade "fina medel och ingen vanlig sångsmak." Hennes yngre bror var basen Cajo Eckerlin.