Everett M. Arnold

Upptagen Arnold
Busy-Arnold.jpg
"Upptagen" Arnold, cirka 1940-talet
Född

Everett M. Arnold ( 20-05-1899 ) 20 maj 1899 Providence , Rhode Island
dog December 1974 (75 år)
Nationalitet amerikansk
Område(n) Utgivare
Anmärkningsvärda verk
 Kvalitetsserier

Everett M. Arnold (20 maj 1899 – december 1974), även känd som Busy Arnold , var en amerikansk förläggare och en tidig serietidningsentreprenör vars företag Quality Comics publicerade under 1930- och 1940-talens perioder av fans och historiker som kallar Golden Age of Serietidningar . Han var också avgörande i publiceringsarrangemanget som ledde till Will Eisners tidningssöndag - tillägg serieserier Anden .

Tidigt liv och karriär

Serietidningen #1 (maj 1936), en av de första serietidningarna. Konst av Vin Sullivan .

När han växte upp på Rhode Island , där hans vana att prata i klassen gav honom förmaningen "busybody" från lärare, och det efterföljande smeknamnet "Busy" från klasskamrater, tog Everett M. Arnold examen från Brown University med en ekonomiexamen 1921, år senare. ta emot Brown Alumni Association's Brown Bear Award för service till hans alma mater. Han fick arbete hos tryckpresstillverkaren R. Hoe and Company , och tillbringade senare 12 år som östlig försäljningsrepresentant för New York Citys Goss Printing Company. Där sålde han pressar till Waterbury , Connecticut 's Eastern Color Printing (framtida utgivare av den första amerikanska serieboken , Famous Funnies #1, maj 1934), och till McClure Syndicate i Baltimore , Maryland .

Cirka 1930, antingen övertalade Arnold Buffalo , New York- tryckaren Walter Koessler att investera i en färgfabrik för att skriva ut serier, eller vice versa (källorna skiljer sig åt). I båda fallen blev Arnold vicepresident för Koesslers Greater Buffalo Press och lärde sig att publicera när företaget började trycka ett stort antal serietidningssektioner i färg. 1936 gav Arnold antingen ekonomisk eller annan, ospecificerad hjälp till New York City -baserade Comics Magazine Company, grundat av John Mahon och Bill Cook, tidigare anställda på Major Malcolm Wheeler-Nicholsons National Allied Publications, DC :s främsta föregångare. Serier . Duon publicerade premiärnumret av The Comics Magazine (maj 1936), med hjälp av inventeringsinnehåll från National Allieds bidrag. De ursprungliga funktionerna (i motsats till av serieserier i färg , som Famous Funnies publicerade) inkluderade Doctor Occult spin-off Dr. Mystic the Occult Detective (orelaterade till Mr. Mystic som senare publicerades i tidningar), av framtida Superman- skapare Jerry Siegel och Joe Shuster . Andra titlar inkluderade Funny Pages , Funny Picture Stories , Detective Picture Stories och Keen Detective Funnies . Daniel R. Hanna Sr., utgivare av Ohio's Cleveland News , tryckte interiörerna, med Clevelands Penton Press som tryckte omslagen och skötte bindning och frakt. Men företaget – som skulle utvecklas till Centaur Publications – skulle inte ha någon hittitel.

Kvalitet och Connecticut

Crack Comics #5 (sept. 1940), första användningen av "Quality Comic Group"-logotypen (till höger om "COMICS"). Omslagskonst av Gill Fox .

Den driftige Arnold, som drog slutsatsen att publiken från depressionstiden ville ha etablerade, välbekanta serier för sina surt förvärvade slantar, snarare än oprövat originalmaterial, bildade det passande namnet Comic Favorites, Inc. i samarbete med tre tidningssyndikat : McNaught Syndicate , Frank J. Markey Syndicate och Iowa 's Register and Tribune Syndicate . Att anställa serietecknaren Rube Goldberg , som precis hade börjat remsan Lala Palooza , och Goldbergs assistent, Johnny Devlin, började Arnold i mitten av 1937 publicera Feature Funnies , som blandade färgreprints av ledande serier (inklusive Joe Palooka , Mickey Finn och Dixie Dugan ) med en hel del nya funktioner. Hans första kontor var på 389 Lexington Avenue på Manhattan .

Det nya materialet kom från serier "packagers", små studios som växte upp för att producera serier på begäran för förlag som vill ge sig in på det framväxande serietidningsområdet. Till en början köpte Arnold från den egendomligt namngivna Harry "A" Chesler -butiken och från Eisner & Iger , ledd av Will Eisner och Jerry Iger . Han mindes i en intervju för en seriehistoria från 1972,

...Jag tror att den första filmen jag köpte från Eisner & Iger var "Spionage" 1938 för Feature Comics (då Feature Funnies ), och 1939 började jag köpa material från dem för Smash Comics , men det var inte förrän 1940, när de levererade de flesta sidorna för mina fem nya titlar samt en del material för Police Comics, att jag blev kund hos Eisner och Iger... [som] levererade allt eller det mesta av materialet till de första numren av Hit Comics , Crack Comics ["crack" som i "att vara på toppen av sin form", som en crack sharpshooter], Uncle Sam och Military Comics , men tills pappersrestriktioner skickade försäljningen skyhögt [eftersom förlag i branschen före andra världskriget kunde få tag på tidning som nyare förlag inte kunde, vilket hindrar nyare titlar], sålde alla dessa titlar mycket dåligt. (Om jag inte hade tjänat stora pengar på Feature och Smash Comics skulle jag ha blivit pank.) Så jag tappade en del av Eisner och Iger-materialet och försökte ersätta det med bättre funktioner.

Arnold började utveckla en intern personal, med George Brenner, författare-konstnär av serietidningars första maskerade äventyrare – Comics Magazine Company's the Clock – bland sina första anställda. 1939 köpte Arnold och ägarna till Register & Tribune Syndicates moderbolag, bröderna John Cowles, Sr. och Gardner Cowles, Jr. 's Cowles Media Company , ut McNaught och Markeys intressen. Arnold blev 50 % ägare av det nybildade Comic Magazines, Inc., företaget som skulle publicera Quality Comics-linjen. Det året Quality släppte Smash Comics #1 (aug. 1939), företagets första serietidning med exklusivt nytt material.

Då, i februari 1940, flyttade Arnold sina kontor från New York City till Gurley Building i Stamford , Connecticut , med personal som nu inkluderar redaktören Ed Cronin, Gill Fox , Plastic Man-skaparen Jack Cole , Tony DiPreta och Zoltan Szenics. "Eftersom det var en lång rundresa för [den hyllade konstnären] Lou Fine (som var delvis handikappad) att göra varje dag," sa Arnold i början av 1970-talet, "hyrde jag en studio åt Lou i Woodstock Tower i Tudor City , en stora Manhattan höghuskomplex". Kvalitetsserier växte snabbt till att omfatta sådana mest sålda karaktärer som Blackhawk , Doll Man , Plastic Man , Kid Eternity och Uncle Sam , bland andra.

Namnet Quality Comics debuterade på omslaget till Crack Comics #5 (sept. 1940; se bilden ovan). "Tyckes aldrig vara en officiell publiceringstitel", noterade Connecticut Historical Society, "Quality Comics Group är ett varumärkesskyddat namn (förmodligen tagit sitt namn från Stamfords smeknamn "the Quality City") som omfattar Comic Favorites Inc., EM Arnold Publications, Smash Serier och alla andra avtryck som ägs av Arnold". Ett federalt dokument från 1954 noterade att Quality Romance Group, som ägs av Everett M. och Claire C. Arnold, med kontor på 347 Madison Avenue, i New York City, publicerade två titlar som Arnold Publications, Inc., två titlar som Comic Favorites , Inc., och 14 titlar som Comic Magazines, Inc.

Själen

Will Eisners " Spirit Section " dök upp i 20 stora tidningar, hade premiär den 2 juni 1940 och fortsatte till 1952.

I slutet av 1939 orkestrerade Arnold två ungefär samtidigt evenemang. Först gav han Will Eisner ett erbjudande om att gå med i Quality Comics konstpersonal. Eisner gick med på ett komplicerat arrangemang där, mindes Eisner, "Jag betraktade honom som en partner och han tänkte på mig som en anställd". Oavsett de specifika affärsdetaljerna, "Eisner-Iger-amalgamet upplöstes, Iger köpte ut sin partners andel av organisationen", skrev historikern Jim Steranko , som intervjuade både Eisner och Arnold i början av 1970-talet. "I fyndet tog Eisner med sig butikens nyckelmän: Viscardi [även känd som Nick Cardy ], [Lou] Fine , Bob Powell , Chuck Cuidera och andra."

För det andra utforskade Arnold en expansion till tidningar, med idén om en serietidningssektion med söndagstillägg. Han sammanställde en presentation med befintliga Quality Comics-funktioner och kontaktade redaktörer som han kände från när han var vicepresident för Greater Buffalo Press . En redaktör för The Washington Star gillade George Brenners " The Clock ", men inte Brenners konst, och var positivt inställd till en Lou Fine-remsa. Arnold, bekymrad över den noggranna Fines långsamhet och hans förmåga att hålla deadlines, hävdade att det var Eisners verk. Arnold och Eisner hade redan diskuterat en ny funktion, som skulle utvecklas till The Spirit .

I "sent 39, strax före jultid , kom 'Busy' till mig och sa att söndagstidningarna letade efter ett sätt att komma in i denna serieboom", mindes Eisner 1979. I en intervju 2004 utvecklade han om det där mötet:

"Busy" bjöd upp mig på lunch en dag och presenterade mig för Henry Martin[, försäljningschef för Des Moines Register och Tribune Syndicate, som sa: "Tidningarna i det här landet, särskilt söndagstidningarna, vill konkurrera med serier. böcker, och de skulle vilja få en serietidningsbilaga i tidningarna". ... Martin frågade om jag kunde göra det. ... Det innebar att jag måste lämna Eisner & Iger [som] tjänade pengar; vi var mycket lönsamma på den tiden och det gick väldigt bra. Ett svårt beslut. Hur som helst, jag gick med på att göra söndagens serietidning och vi började diskutera affären[, som] var att vi skulle vara partners i "Comic Book Section", som de kallade det på den tiden. Dessutom skulle jag producera två andra tidningar i samarbete med Arnold.

Eisner förhandlade fram ett avtal med syndikatet där Arnold skulle upphovsrätta The Spirit , men, "Inskrivet i kontraktet jag hade med 'Busy' Arnold - och detta kontrakt finns idag som grund för mitt upphovsrättsinnehav - Arnold gick med på att det var min egendom. De kom överens om att om vi hade en splittring på något sätt, skulle egendomen återgå till mig den dagen som hände. Min advokat gick till "Busy" Arnold och hans familj, och de skrev alla på en frigivning där de kom överens om att inte driva frågan om äganderätt”. Detta skulle inkludera de eventuella säkerhetskopieringsfunktionerna, " Mr. Mystic " och " Lady Luck ".

Martin från Register och Tribune Syndicate skrev på ett kontrakt för en veckoavdelning på 16 sidor. Efter att Arnold sålt den till The Washington Star , The Baltimore Sun och The Philadelphia Record , agerade syndikatet sedan som försäljningsagent. "The Spirit Section", som den kom att kallas i folkmun, dök så småningom upp i 20 stora tidningar, med premiär 2 juni 1940 och fortsatte till 1952.

Senare karriär

Serier

Arnolds företag blev mycket framgångsrika under seriernas blomstring under andra världskriget , den period som fans och historiker kallar serietidningarnas guldålder . Att hjälpa Arnold var krigstida papperskvotlagar, enligt vilka publikationer som började före kriget fick mycket högre tilldelningar än de som påbörjades efteråt. Efter kriget höll han jämna steg med förändringar i smak, döpte om Military Comics till Modern Comics (som börjar med nummer 44, nov. 1945), förvandlade superhjälteserien Crack Comics till Crack Western (med #63, nov. 1949) och förändrade Kid Eternity till Buccaneers (med #19, januari 1950). Han köpte ut Cowles bröders intresse för $140 000 1950; under deras 13-åriga partnerskap hade Cowles tjänat nästan 1,8 miljoner dollar på sin ursprungliga investering på 1 000 dollar.

Bland hans filantropiska ansträngningar runt denna tid, betalade den rika alumnen Arnold Brown University -undervisningen av collegefotbollsspelaren Joe Paterno , som deltog från 1946 till 1950 innan han fortsatte med att bli College Football Hall of Fame- tränare för Penn State University .

Under 1950-talet följde Quality Comics de rådande serietrenderna bort från superhjältar till ett brett utbud av genrer. Detta inkluderade en enda skräcktitel , Web of Evil , som ändå gjorde Arnolds annars hälsosamma bolag till ett mål, liksom många andra serieförlag, som en förmodad faktor i ungdomsbrottslighet , som anklagats av Dr. Fredric Werthams bok Seduction of the Innocent och Kongressutfrågningar ledda av senator Estes Kefauver . Tillsammans med personalens individuella avgångar när tiden gick, stängde Arnold 1956 sitt företag och sålde de flesta av dess fastigheter till DC Comics . De sista Quality-titlarna, inklusive Heart Throbs #46, Robin Hood Tales #6 och Yanks in Battle #4, var omslagsdaterade december 1956.

Seriehistorikern Jim Steranko skrev att "Arnold var utan tvekan en av de mest generösa serieförlagen. Han var alltid mycket rättvis mot artisterna och trodde på att dela rikedomen. Han levererade ofta en extra bonus till sina män i uppskattning för deras arbete och lojalitet. Han var kanske den enda förläggaren som betalade sina män vad de verkligen var värda."

Tidningar

Han startade Arnold Magazines, Inc., redigerad av Alfred Grenet, med redaktionskontor på 303 Lexington Avenue på Manhattan. Mestadels 35-cents sammandrag , hans publikationer inkluderade Homicide Detective Story Magazine , som körde berättelser av John D. MacDonald och William Campbell Gault . Det blev senare Killers Mystery Story Magazine . Bland dess systerpublikationer fanns Crime and Justice Detective Story Magazine (som inkluderade författarna GT Fleming-Roberts, Robert Sidney Bowen , Harlan Ellison och Edward D. Hoch ) och Terror Detective Story Magazine , som var och en gav fyra nummer från 1956 till mars 1957. Blazing Guns , en västerländsk sammanfattning, körde minst tre nummer under den tiden, liksom Classic Photography , en ofarlig (med moderna standarder) tidning med fototekniker plus bilder på nakna och halvnakna kvinnor; nummer 3 (våren 1957) presenterade Bunny Yeager på omslaget. Hösten och hösten 1956 ansågs "obscena" av postkontoret och inte tillämpliga för andra klassens (standardtidskrifts) utskick.

Arnold, då i hans sena 60-tal, flyttade till Florida . Han bodde i Naples , Florida, vid tiden för sin död 1974.

Vidare läsning

  • Will Eisner intervju, Alter Ego #48, maj 2005, s. 7–25

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Everett_M._Arnold&oldid=1130565792 "