Etudes transcendantales

Études transcendantales är en sångcykel i 9 satser för mezzosopran och kammarensemble komponerad av Brian Ferneyhough mellan 1982 och 1985.

Bakgrund

Den kreativa grunden för Études transcendantales är Ferneyhoughs milda medelålderskris. Han tänkte på döden och vad som gör musik till mer än just nuets musik, och sångerna handlar därför om sådana teman. Som en del av detta ville han att ensemblen skulle låta ganska hård. Med utgångspunkt från den modernistiska Pierrot-ensemblen bytte han ut klarinetten som byttes mot en oboe , pianot mot cembalo och tog bort fiolen helt och hållet . Inklusive rösten, nu är alla stämmor väldigt olika varandra och har starkt kontrasterande klangfärger, t.ex. det pointillistiska cembaloet med den mjukare mezzosopranen.

Ursprungligen avsåg Ferneyhough att alla sånger skulle sättas till dikter av den tyske poeten Ernst Meister . Han hittade dock inte tillräckligt med passande dikter om död och beständighet utan gav istället en poetvän Alrun Moll i uppdrag att skriva texter till de återstående sångerna.

musik

Liksom många andra verk av Ferneyhough och andra New Complexity- kompositörer är Études transcendantales ökänt svår att framföra och extremt komplicerad. Tonhöjdsmässigt samplas tonerna fritt från alla 12 toner och kvartstonerna däremellan . Rytmiskt är Ferneyhough känd för sina kapslade oregelbundna tupletter , och det finns inget undantag här. Nästan varje enskild ton har också sin egen unika dynamik och artikulation, inklusive utökade tekniker som multifonik på oboe, glottal stopp för rösten och tangentklickning för flöjten .

Genom de nio låtarna övergår kompositionsprocessen från ett systematiskt tillvägagångssätt av seriell typ i den första låten till ett intuitivt och fritt tillvägagångssätt av den sista låten. Även om Ferneyhough tyckte att detta system är viktigt, är de praktiska effekterna inte urskiljbara för lyssnaren, eftersom hans intuitiva komposition producerar musik som produceras av hans automatiseringsmetoder

First measure of movement 1 of Études transcendantales, oboe part

Till exempel, för oboe-delen i den första låten, bestäms rytmen nästan helt av ett strikt system, med fem komplexitetsstadier, var och en bestäms av en annan cykel av siffror:

  1. dela upp varje takt i ett antal toner
  2. dela upp bitar av dessa toner i ett annat lager
  3. lägga till prickar så att 4 toner passar där 3 gjorde tidigare
  4. knyt några anteckningar med varandra och ersätt andra med vilor
  5. ersätt två på varandra följande toner med en triplett där ett slag är en vila

Varje efterföljande låt har sitt eget unika system (eller intuitiv utveckling) för att skapa alla aspekter av kompositionen.

Alternativt, om bara för att bevisa att partituret är självständigt, kan rytmen dekonstrueras. Det allra första måttet kan delas upp i ökande komplexitet (observera att den faktiska mätaren är i 2/10, men är egentligen likvärdig med ett 2/8-mått vid 5/4 av hastigheten):

Etudes transcendantaes.png

  • Toop, Richard (1991). "Brian Ferneyhoughs Études transcendantales : A Composer's Diary (Del 1)". Eonta 1 (1) , 55–89.

Vidare läsning

  • Chapman, Jane (2001). "En intervju med Brian Ferneyhough: Tankar om cembalo i Études transcendentales ". Contemporary Music Review 20 (1) , 101–106.