Doris Wishman

Doris Wishman
Wishman på en filmuppsättning, cirka 1960-talet
Född	( 1912-06-01 ) 1 juni 1912 New York City , USA
dog	10 augusti 2002 (2002-08-10) (90 år) Miami , Florida , USA
Alma mater	Hunter College
Yrke(n)	Regissör, ​​producent, författare
Antal aktiva år	1959–2002
Make	Jack Abrams ( d. 1958)

Doris Wishman (1 juni 1912 – 10 augusti 2002) var en amerikansk filmregissör, ​​manusförfattare och producent. Hon är krediterad för att ha regisserat och producerat minst 30 långfilmer under en karriär som sträcker sig över fyra decennier, framför allt inom filmgenren sexploitation .

Wishman, född i New York City, började sin filmkarriär som en hobby efter sin makes död 1958. Hon gjorde sin långfilmsdebut med Hideout in the Sun (1960), och fortsatte med att regissera många nudist- och sexploitationsfilmer, t.ex. som Gentlemen Prefer Nature Girls (1963), Behind the Nudist Curtain (1963) och Bad Girls Go to Hell (1965). På 1970-talet gjorde hon sin första satsning på att regissera pornografiska filmer .

1979 filmade Wishman sin första och enda långa skräckfilm , A Night to Dismember , som hon tillbringade flera år med att redigera efter att flera rullar förstördes under efterproduktionen. Hon gjorde ytterligare tre filmer i början av 2000-talet innan hon dog 2002, 90 år gammal.

Liv och karriär

Tidigt liv

Doris Wishman föddes den 1 juni 1912 i New York City. Hennes far var hö- och spannmålsförsäljare; hennes mamma dog när hon fortfarande var barn.

Hon växte upp i New York City, Bronx , där hon tog examen från James Monroe High School . Efter examen från gymnasiet hävdade Wishman att han hade tagit skådespelarlektioner vid Alviene School of Dramatics i New York City i början av 1930-talet, där hon var klasskamrat till Shelley Winters . Hon studerade senare vid Hunter College .

Hon arbetade senare som filmbokare för sin kusin Max Rosenberg , en oberoende filmdistributör som hanterade både konstfilmer och exploateringsfilmpriser under slutet av 1940-talet och början av 1950-talet. Wishman arbetade också som skådespelerska i New York City under hela 1950-talet och arbetade under en tid med Joseph Levine . Under samma period var hon kort gift med reklamkonsulten Jack Abrams och bodde hos honom i Florida fram till hans död 1958 på grund av en hjärtattack vid 31 års ålder, och blev änka bara fem månader efter deras äktenskap. Av egen berättelse började Wishman sin filmproduktionskarriär efter Abrams alltför tidiga död, eftersom hon kände att hon "behövde något att fylla mina timmar med."

Början; nudistfilmer

Hennes första filmer kallas nudistlägerfilmer eller nudistromanser. År 1957 tillät en domstol i New Yorks appellationsdomstol att filmer som skildrade nudism ställdes ut på biografer i delstaten New York. Wishman var bekant med dragningskraften och potentialen hos nudistlägerfilmer tack vare hennes bekantskap med Walter Bibo , vars film Garden of Eden blev känd på grund av dess inflytande från svajande censurlagar för att filma nakenhet. Inspirerad av denna utveckling hävdade Wishman i flera intervjuer att hon hade lånat 10 000 dollar av sin syster för att producera sin första film, Hideout in the Sun , en nudistfilm , inspelad i slutet av 1958 och släpptes i början av 1960. Hennes nästa film, Nude on the Moon , utgiven 1961, var en science fiction nakenfilm. Filmen förbjöds i New York efter att New York State Censorship Board beslutat att filmer med nakenhet i en nudistkoloni var lagligt tillåtna, men nakenhet i en fantasyfilm som utspelar sig i en "nudistkoloni på månen" var det inte. Hennes fjärde nudistfilm, Blaze Starr Goes Nudist (1962), spelade den legendariska burleskartisten Blaze Starr . Wishman producerade totalt åtta nudistfilmer mellan 1958 och 1964. Efter att genrens popularitet började avta bestämde hon sig för att överge nudistexploateringsfilmer och övergå till den nya sexploitationsgenren . Doris Wishman hade producerat, regisserat och skrivit fler filmer i nudistfilmgenren än någon annan vid den tiden, när hon bestämde sig för att byta riktning.

Sexploitationsfilmer

Wishman började producera och regissera sexutnyttjande eller sexutnyttjande inslag 1964, som ofta kallades "roughies". Censur vid den tiden skulle tillåta väldigt lite, vilket betyder att Wishman och andra sexploiteringsregissörer använde olika taktiker för att skildra erotik och spänning, med hjälp av melodrama, cutaway, mjukt sexprat och suggestiv nakenhet som bara föll under lagen. Detta satte Wishman i strid med censurlagstiftningen. I denna genre använde Wishman också en annan stil av filmskapande där hon skulle klippa till föremål eller scener som inte fanns på scenen, liknande sovjetiska montage . Moya Luckett anser att den cutaway-stil som Wishman använde var möjligen för att störa manlig blick och införliva en feminin blick.

Hennes andra släpp i denna genre var Bad Girls Go to Hell (1965), Wishmans första samarbete med sin mångårige filmfotograf C. Davis Smith. Under denna period arbetade hon ofta under pseudonymen "Louis Silverman", namnet på hennes andra make. Hon regisserade också The Sex Perils of Paulette (1965), som med Tony Lo Bianco i hans filmdebut. Sex Perils of Paulette censurerades kraftigt av New Yorks censorstyrelse.

Allt Wishmans sexploitationsarbete spelades in i svart och vitt fram till släppet av hennes första mjuka färgspel, Love Toy ( cirka 1970). Kort därefter producerade hon en sexkomedi med titeln Keyholes Are for Peeping (1972) (även känd som Is There Love After Marriage? ) med komikern Sammy Petrillo i huvudrollen . I mitten av 1970-talet regisserade hon två lågbudgetthriller med burleskartisten Chesty Morgan : Deadly Weapons och Double Agent 73 , av vilka den förstnämnda distribuerades internationellt av Hallmark Releasing Corporation och gjordes med en budget på 50 000 dollar . När han producerade roughies, sköt Wishman dem med en handhållen kamera, en taktik som används av experimentella filmskapare och exploateringsfilmare som försökte minska kostnaderna för inspelning. Antiobscenitetslag vid den tiden begränsade avsevärt spridningen av filmer av Doris Wishman och andra sexploitationsregissörer.

Pornografiskt och senare exploateringsarbete

Hennes arbete på 1970- och 80-talen var helt i den mjuka genren exploatering, förutom att Wishman i mitten av 1970-talet regisserade två hårdpornografiska inslag med titeln Satan Was a Lady (1975) och Come With Me, My Love (1976) ), som båda presenterade Annie Sprinkle . Med kollapsen av censurlagstiftningen ökade efterfrågan på nakenhet i film, vilket påverkade Wishmans filmregi. Hardcore var nu tillgänglig och explicit sex kunde filmas; Detta ansåg dock Wishman och många sexploitationsregissörer vara osmakligt. Wishman var inte förtjust i att arbeta med pornografiska filmer och förnekade senare i hennes liv att ha regisserat dem. 1968 släppte hon The Hot Month in August och Passion Fever , två redan färdiga grekiska filmer, som Wishman köpte och lade till minimalt med originalmaterial, såsom voiceover. Dessutom släppte hon 1978 en semidokumentär film med titeln Let Me Die a Woman , som hon ursprungligen hade börjat spela in 1971. Filmen innehöll intervjuer med flera transpersoner , varav en var Deborah Hartin , och inkluderade dramatiska rekonstruktioner av scener från deras liv. . Det var en av de första filmerna som fokuserade på transsexualism och med transsexuella huvudroller. Händelserna i filmen var skildringar av verkliga händelser, enligt Dr. Leo Wollman , som var med i filmen. En sådan dramatisering visade porrstjärnan Harry Reems innan han blev internationellt känd för sin roll i Deep Throat (1972). I ljuset av den expanderande slasherfilmville som började med Halloween 1978, var Wishmans sista inslag en skräckfilm med titeln A Night to Dismember . Den började i slutet av 1970-talet, gick igenom olika manifestationer och slutfördes slutligen 1983. Filmen har den pornografiska skådespelerskan Samantha Fox i huvudrollen . Den släpptes aldrig på bio. I dessa senare verk tar filmerna en blodig och grotesk vändning och kallas ibland för hennes somatiska biograf, på grund av tunga teman där kroppen sviker sig själv.

Senare liv och sista filmer

Efter misslyckandet med A Night to Dismember flyttade Wishman till Coral Gables, Florida, i mitten av 1980-talet, där hon fick arbete i en vuxenbutik. Intresset för hennes arbete började sakta öka på grund av hemvideosläppet av många av hennes filmer genom Something Weird Video . En kultföljare började bildas och Wishman hedrades på New Yorks underjordiska filmfestival 1998 och dök upp två gånger på Late Night med Conan O'Brien, varav en intervjuades med Roger Ebert . När hon kom tillbaka 2001 började hon arbeta med två projekt. Den ena var en sexkomedi kallad Dildo Heaven , släppt 2002. Den andra var Every Time I Kill som hade cameos från John Waters , Linnea Quigley och Fred Schneider , sångaren i B-52:orna .

Död

Wishman dog den 10 augusti 2002 i Miami, Florida, kort efter att ha behandlats för lymfom .

Arv

Wishman gjorde fler filmer än någon annan kvinnlig regissör från ljudepoken. Filmskaparen John Waters presenterade ett klipp från Deadly Weapons i sin film Serial Mom . Filmkritikern Joe Bob Briggs beskrev Wishman som "den största kvinnliga exploateringsfilmregissören i historien." Hon var en av de mest aktiva kvinnliga regissörerna i världen under 1960- och 70-talen som arbetade inom genren sexploitation. Innan hon dog fick hon ett livstidspris från Chicago Underground Film Festival, och flera av hennes filmer valdes ut till en gala för att fira hennes arbete på Los Angeles Nuart Theatre 1998, med titeln "Doris Wishman: Queen of Sexploitation. " 2021 var hon föremål för en kurerad retrospektiv på arthouse-streamingtjänsten Criterion Channel .

Filmografi

År	Titel	Anteckningar	Ref.
1960	Gömställe i solen
1961	Naken på månen
1961	En nudists dagbok
1962	Blaze Starr blir nudist
1963	Herrar föredrar Nature Girls
1963	Playgirls International
1964	Bakom nudistridån
1964	Prinsen och naturflickan
1965	Bad Girls Go to Hell
1965	The Sex Perils of Paulette
1966	Another Day, Another Man
1966	Min brors fru
1967	En smak av kött
1967	Oanständiga önskningar
1968	För mycket för ofta!
1968	Älskar leksak
1970	Den fantastiska transplantationen
1972	Nyckelhål är till för att kika	Även känd som: Finns det kärlek efter äktenskapet?
1973	Dödliga vapen
1974	Dubbelagent 73
1975	De omoraliska tre
1975	Satan var en dam
1976	Kom med mig, min älskade	Även känd som: The Haunted Pussy
1978	Låt mig dö en kvinna
1983	En natt att söndra	Filmad 1979
2001	Satan var en dam	Skiljer sig från filmen från 1975, men använder samma titel
2002	Dildo himlen
2007	Varje gång jag dödar	Släppt postumt

Se även

• Nakenhet i film

Anförda verk

•   Geltzer, Jeremy (2016). Dirty Words and Filthy Pictures: Film and the First Amendment . Austin, Texas: University of Texas Press. ISBN 978-1-477-30743-4 .
•   Jancovich, Mark; Reboli, Antonio Lázaro; Stringer, Julian; Willis, Andrew (2003). Definition Cult Movies: The Cultural Politics of Oppositional Tastes . Manchester: Manchester University Press. ISBN 978-0-719-06631-3 .
•    Kozma, Alicia; Freibert, Finley, red. (2023). Doris Wishmans filmer . Edinburgh University Press . ISBN 978-1-4744-8236-3 . JSTOR 10.3366/j.ctv1vtz83z . ReFocus: The American Directors Series
•   McKendry, Rebecca (2010). "Fondling Your Eyeballs: Watching Doris Wishman". I Cline, John; Weiner, Robert G. (red.). From the Arthouse to the Grindhouse: Highbrow and Lowbrow Transgression in Cinema's First Century . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. s. 57–74. ISBN 978-0-810-87655-2 .
•   Mendik, Xavier ; Schneider, Steven Jay (2003). Underground USA: Filmmaking Beyond the Hollywood Canon . New York: Columbia University Press. ISBN 978-0-231-85002-5 .
•   Murray, Raymond (1998). Images in the Dark: An Encyclopedia of Gay and Lesbian Film and Video . London: Titan Books. ISBN 978-1-840-23033-8 .
•   Quarles, Mike (2001). Down and Dirty: Hollywoods exploateringsfilmskapare och deras filmer . Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 978-0-786-46257-5 .
•   Shteir, Rachel (2004). Striptease: The Untold History of the Girlie Show . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-195-30076-5 .

externa länkar

• Doris Wishman på IMDb
• Doris Wishman på AllMovie
• Senses of Cinema: Great Directors Critical Database
• Ironiskt Mr Fox John Michael McCarthys minne av mötet med Doris Wishman vid 1998 års New York Underground Film Festival med originalbilder. 30 maj 2013