Diptyk av Lampadii

Diptyk av Lampadii
År	början av femte århundradet
Typ	diptyk
Medium	elfenben
Mått	27 cm × 9 cm × 2 cm (11 tum × 3,5 tum × 0,79 tum)
Plats	Museo di Santa Giulia , Brescia

Lampadiernas diptyk är en diptyk i elfenben som mäter 27x9x2 cm) som dateras till början av det femte århundradet e.Kr. Endast den vänstra tallriken, som förvaras i Museo di Santa Giulia i Brescia , överlever.

Det förvärvades av kardinal Angelo Maria Quirini på 1700-talet och donerades till Museo dell'Era Cristiana på artonhundratalet.

Historia

Verket, som kan dateras till början av det femte århundradet, gjordes för att fira en viktig händelse i livet för den person som nämns i inskriptionen, vars enda läsbara fragment lyder "AMPADIORVM" - vilket antagligen indikerar en medlem av familjen Lampadii.

I allmänhet beställdes diptyker för att fira en individs utnämning till konsulatet , så en möjlig identitet för personen som namnges av inskriptionen är Flavius ​​Lampadius, som var konsul år 530. Men eftersom diptyken är daterad till början av 400-talet på stilistiska grunder är det möjligt att den producerades efter utnämningen av en annan medlem av familjen, en dåligt känd Lampadius som var praefectus urbi i Rom 398.

Endast den vänstra plattan är bevarad och som är skadad på flera sidor. Den förvärvades av kardinalen och samlaren Angelo Maria Querini under första hälften av 1700-talet och han lämnade den till kommunen Brescia i sitt testamente.

Det visades ursprungligen i Museo dell'Era Cristiana, som låg i några rum i det undertryckta klostret St. Julia i början av artonhundratalet. Där förblev den till 1998, då diptyken, i och med öppnandet av Museo di Santa Giulia , nådde sin nuvarande plats i avdelningen "Collectibles and Applied Art", i vitrinerna tillägnade Querinis samling.

Beskrivning och stil

Bilden på den överlevande panelen är uppdelad i två delar.

På det övre registret finns en viktig person, troligen senatorn Lampadius, som håller en spira toppad av en bild av kejsaren i ena handen och det vita tyget (eller mappa ) för att ge signalen att börja spelen i sin andra hand . Vardera sidan av honom, avbildad i mindre skala, är två andra funktionärer, kanske hans söner. De tre individerna är inuti en låda dekorerad med paneler med geometriska mönster. Bakom dem stöder en taklist en krökt arkitrav , ovanför vilken den fragmentariska inskriptionen finns.

I panelens nedre register finns en stiliserad version av loppbanan i cirkusen , vilka fyra quadrigae , var och en dragna av fyra hästar som springer runt spina ( medianremsan ) som har en obelisk i mitten, täckt med stiliserade förenklingar av egyptiska hieroglyfer . Detta kan påminna om Circus Maximus och dess obelisker. I de två ändarna av ryggraden finns saker som verkar representera grupper av statyer.

Skildringen av racerbanan är mycket intressant både för dess ämne och för dess tekniska utförande, som stiliserar banan och alla dess funktioner inom det begränsade utrymmet på panelen på ett mycket effektivt sätt, med hjälp av sido-, fram- och bakvyer av utrymmet växelvis.

Bibliografi

•   Jaś Elsner, Imperial Rome and Christian triumph: the art of the Roman Empire AD 100-450 , Oxford University Press, 1998, ISBN 9780192842015
• Renata Stradiotti (red.), San Salvatore - Santa Giulia a Brescia. Il monastero nella storia , Skira, Milano 2001