Denis van Alsloot
Denis van Alsloot eller Denijs van Alsloot (c.1570–c.1626) var en flamländsk landskaps- och genremålare , tecknare och gobelängdesigner. Han anställdes som hovmålare och arbetade för den lokala eliten i Bryssel. Han anses vara medlem i Sonian Forest -skolan för landskapsmålare, som inkluderade landskapsmålare som Jacques d'Arthois och Cornelis Huysmans . Dessa målare som arbetade i Bryssel hade en preferens för att avbilda scener från Sonian Forest nära Bryssel . Van Alsloot var också specialist på att skildra civila processioner, lokala festivaler och ceremonier.
Liv
.jpg)
Van Alsloot föddes i Mechelen eller möjligen Bryssel . Hans far var gobelängarbetare. Det är inte känt vem som var hans lärare. Han registrerades för första gången i officiella register när han anslöt sig till St Lukas-gillet i Bryssel 1599 som gobelängdesigner. Han tog också sin första elev 1599. Han utbildade ytterligare tre lärlingar mellan 1599 och 1625. Van Alsloot arbetade uteslutande med design av gobelänger fram till 1606, året då han signerade sin första målning.
Alsloots karriär började ta fart från tidigt 1600-tal efter att han utsågs till hovmålare åt Albert och Isabella , guvernörerna i de spanska Nederländerna . Han blev en målare för eliten och tjänade en kundkrets av prinsar, kurtisaner och inflytelserika statstjänstemän.
Han levde fortfarande 1626, vilket framgår av en målning från samma år. Han måste ha dött 1628 eller före 1628 då två verk han lämnat som arv till en systerdotter köptes 1628 av ärkehertiginnan Isabella.
Arbete
Van Alsloot började i samma yrke som sin far som designer av tecknade serier för de lokala gobelängerna i Bryssel. År 1603 designade han en serie gobelänger av grotesker för ärkehertigarna.
Hans målarkarriär verkar ha börjat omkring 1606. Han målade främst landskap och scener av lokala festivaler och ceremonier. Hans arbete kan betraktas som övergående i utvecklingen av landskapskonsten i början av 1600-talet. Alla hans kända daterade verk gjordes i Bryssel mellan 1606 och 1626. Han signerade ofta sina verk med tillägget "SAPic." Detta är en förkortning av 'Serenissorum Archiducum Pictor', en referens till hans officiella position som hovmålare för ärkehertig Albert och ärkehertiginna Isabella.
Van Alsloot målade topografiskt korrekta såväl som imaginära landskap, inklusive sommar- och vinterlandskap. Liksom senare landskapsmålare i Bryssel som Lucas Achtschellinck , Lodewijk de Vadder och Jacques d'Arthois , hämtade van Alsloot inspiration från Sonian Forest nära Bryssel. Hans skogslandskap innehåller ofta utsikt över slott och kloster som ligger i Sonian Forest nära Bryssel. Eftersom van Alsloots verk generellt sett är topografiskt korrekta är det möjligt att identifiera platser som fortfarande finns kvar, särskilt nära klostren Groenendael och Ter Kameren. Hans serie av synpunkter på klostren i Sonian Forest gjordes förmodligen på uppdrag åt ärkehertigen Albert. Han målade flera versioner av vintervyn av Groenendael, alla med olikheter såväl som några sommarvyer.
Vissa av hans verk har en ålderdomlig känsla och framstår som inspirerade av landskapsmåleri från 1500-talet. Stilen på hans landskapsmålningar visar en samhörighet med Gillis van Coninxloos verk . Jämfört med van Coninxloo är van Alsloots verk lugnare och mer statiskt, använder en mjukare palett och är mer precist i beröringen och mer realistiskt. Som sådan verkar hans arbete vara en syntes av van Coninxloo och Jan Brueghel den äldres stilar .
Han producerade också ett antal landskapsteckningar som sannolikt var avsedda som självständiga konstverk. Ett exempel är Forest Landscape with a Distant Castle of 1608 in the J. Paul Getty Museum , som är en fullt utvecklad och förfinad sammansättning av ett skogslandskap med utsikt över byggnader i fjärran. Scenerna i hans landskapskonst skildrar ofta en verklig plats med topografisk korrekthet och precision. Han fick också i uppdrag av Albert och Isabellas hov att måla vyer över deras gods i Mariemont och Tervuren och av klostret Groenendael.
Han samarbetade ofta med Hendrick de Clerck som målade personalen i hans landskap och mytologiska verk. Dessa landskap innehöll mytologiska eller bibliska figurer och var typiskt signerade av båda målarna. Det finns landskap av van Alsloot som inte är undertecknade av de två målarna där personalen troligen också gjordes av de Clerck. Figurerna målade av de Clerck var draperade i livfulla färgade kläder, som krockade med den brungröna tonaliteten i landskapet målat av Alsloot.
Han fick uppdrag att göra målningar av lokala festivaler och ceremonier. Hans mest värdefulla uppdrag av ärkehertiginnan Isabella var en serie om åtta målningar till minne av Ommegang- processionen som hölls i Bryssel den 31 maj 1615, för vilken han fick 10 000 gulden. Han fick uppdraget före september 1615. Det är troligt att endast sex av de ursprungligen beställda åtta verken utfördes så småningom. Dessa förvarades i ärkehertiginnans palats i Tervuren, beläget nordost om Bryssel.
Två av de sex målningarna av Ommegang målade av van Alsloot anses vara förlorade. Av de bevarade verken finns två i Victoria and Albert Museum i London och två i Pradomuseet i Madrid. En av målningarna som hölls i Victoria and Albert Museum delades i två delar vid ett okänt datum. En odelad kopia av den, gjord omkring 1635, finns i samlingen av Royal Museums of Fine Arts of Belgium i Bryssel, medan en kopia av en av halvorna innehas av Pradomuseet. Konstnärligt är verken inte särskilt anmärkningsvärda eftersom de främst tjänade ett dokumentärt, snarare än ett konstnärligt, syfte. Målningarna ger historiker en intressant inblick i denna typ av festligheter.
Årets Ommegang-procession var särskilt festlig, eftersom Isabella två veckor tidigare, vid nötskjutningsceremonin i Armbowmen's Guild, framgångsrikt hade skjutit nötskrikan som hade fästs vid spiran på Vår välsignade fru av Sablonkyrkan . Hon kröntes sedan till drottningen av skrået.
Det antas att Isabella hade ett politiskt motiv när hon beställde serien av målningar av Ommegang. Eftersom hennes man var sjuk och sannolikt skulle dö snart, ville hon visa hovet i Spanien att hon av invånarna i de spanska Nederländerna betraktades som deras "naturliga prinsessa" och därför borde få fortsätta att styra de spanska Nederländerna efter henne makens död. Av denna anledning skickade hon några av bilderna på Ommegang till domstolen i Spanien. Samtidigt använde Brysseleliten Ommegang för sina egna politiska syften eftersom det var en demonstration för de andra samhällsskikten i Bryssel att de hade stöd av ärkehertiginnan. Staden Bryssel och Church of Our Blessed Lady of the Sablon, kyrkan som Ommegang kretsade kring, beställde kopior av målningarna.
Vidare läsning
- Van Sprang, Sabine, Denijs Van Alsloot (Vers 1568? – 1625/26): Peintre Paysagiste Au Service De La Cour Des Archiducs Albert Et Isabelle , Brepols Publishers, 31 oktober 2014
externa länkar
-
Media relaterade till Denis van Alsloot på Wikimedia Commons
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
