Den finske fången
| Den finska fångeoperan | |
|---|---|
| av Orlando Gough | |
 Kompositören 2008
| |
| Librettist | Stephen Rödspätta |
| Språk | engelsk |
| Premiär | 11 juli 2007 |
The Finish Prisoner är en opera av Orlando Gough som utspelar sig på ett engelskspråkigt libretto skrivet av Stephen Plaice som baserade den på den sanna historien om finska krigsfångar som fängslades i England under Ålandskriget , en del av Krimkriget .
Bakgrund
När den ryska fästningen Bomarsund , på Åland i östra Östersjön utanför Finlands kust, förstördes under Ålandskriget, togs många hundra fångar, varav cirka 340 fördes till Lewes , i Sussex , England. Medan officerarna var ryska var männen mestadels finska värnpliktiga – Storfurstendömet Finland var en del av det ryska imperiet på den tiden. Officerarna inhystes hos lokala familjer, tillät fullständig rörelsefrihet och integrerade sig i det lokala samhället. Männen, instängda i sjöfängelset, fick faciliteter för att producera träleksaker för försäljning till allmänheten. Fängelset, som var öppet för besökare, blev en stor turistattraktion, och både leksakerna och deras tillverkare var enormt populära bland både lokalbefolkningen och turister. När freden var sluten och tiden kom för fångarna att återvända hem, tilltalade befälhavaren stadsborna i tacksamhet för deras gästfrihet.
Under fångenskapen hade 28 fångar dött av sjukdom, och 1877 ordnade tsar Alexander II av Ryssland att ett monument restes till deras minne, som fortfarande står på kyrkgården i St John sub Castro , nära platsen för sjöfängelset. En populär finsk folksång, Oolannin sota (Krimkriget), utvecklades från den tidigare åländska sota laulu (åländsk krigssång) som berättar om deras tillfångatagande och fängelse i Lewes och tros ha skrivits av en av Lewes-fångarna under hans tid. internering.
Produktion
Stephen Rödspätta, på den tiden writer-in-residence vid det moderna Lewes Prison , kom över berättelsen och använde den som grund för librettot . Musiken komponerades av Orlando Gough , noterade för en fyra stycken "orkester" av fiol, dragspel , basklarinett och vibrafon , och för tre körer, inklusive en barnkör.
Operan fick sin världspremiär i Lewes den 11 juli 2007, i en lokal mycket nära platsen för sjöfängelset, inför en utsåld publik inklusive Finlands ambassadör i London. Produktionen förhandsvisades i The Guardian och täcktes av tv-kanaler från tre länder samt av lokal press och media. Den regisserades av Susannah Waters med en skådespelare av professionella sångare inklusive medlemmar av Finlands Nationalopera och lokalt rekryterade amatörkörer. Premiärens höjdpunkt var vad Mark Pappenheims recension i Opera kallade den "hårresande djuptonade återgivningen" av Oolannin sota av de finska sångarna, vars stil Waters under repetitionen hade beskrivit som "enkel, öppen strupsång fri från operasändningar ".
Roller
| Roll | Rösttyp |
Premiärskådespelare, 11 juli 2007 Dirigent : John Harcorn |
|---|---|---|
| Cora Combe, ung kvinna från 2000-talet | mezzosopran | Marcia Bellamy |
| Lily, Coras gammelmormor | sopran | Joanna Songi |
| Matts Olander, finsk fånge | baryton | Jarmo Ojala |
| John Triptolemus, fotograf | tenor | Stephen Chaundy |
| Fängelsevaktmästare/trafikvaktmästare | baryton | Andrew Rupp |
| finska fångar | tenor och bas | Medlemmar av Finlands Nationalopera |
| Direktör | Susannah Waters | |
| Designer | Num Stibbe | |
| Belysning | Clare O'Donoghue | |
Synopsis
Cora bär en bild av sin gammelmormor som ung kvinna tillbaka till sin bil, som är parkerad på platsen där en cell i Lewes Naval Prison en gång stod. Hon låser upp bilen, en handling som utlöser den första manifestationen av parallella verkligheter som är specifika för den platsen men med 150 års mellanrum: uppenbarelsen av Matts Olander, en finsk soldat som en gång ockuperade den cellen. Handlingen växlar mellan dåtid och nutid: karaktärer framträder som människor i sin egen tid och som spöken i den andra. Medan Cora dejtar John, behandlar han henne illa eftersom han inte kan få 1800-talets Lily, en prästdotter och Coras gammelmormor; Lily i sin tur är kär i Matts. Alla övervakas av den välvilliga auktoritetsfiguren av fångvaktaren/ trafikchefen . Pappenheim beskriver det som att det handlar om "kärlekens och lustens kraft att nå ut över bukten av språk, ras, tid och rum".