Daniel van Heil

Daniel van Heil
Porträtt av Daniel van Heil
Född	1604, Bryssel
dog	1664 (59–60 år), Bryssel
Nationalitet	flamländska
Känd för	Målning

Daniel van Heil eller Daniël van Heil ( Bryssel , 1604 – Bryssel, 1664), var en flamländsk barock landskapsmålare. Han specialiserade sig på tre typer av landskap: scener med eld, landskap med ruiner och vinterlandskap.

Liv

Lite är känt om Daniel van Heils liv och träning. Han föddes i Bryssel. Hans far Leo eller Leon var målare och två av hans bröder var också konstnärer: Leo var arkitekt och målare och Jan Baptist var porträttmålare.

Vinterlandskap

Det är inte känt med vem Daniel tränade men det var troligen hans far. Han blev mästare i St. Lukas-gillet i Bryssel 1627.

Hans son Theodoor van Heil tränade med sin far och producerade landskap med liknande föremål utförda i samma stil som hans far.

Konstnären dog i Bryssel 1664.

Arbete

Daniel van Heil var en landskapsmålare. Hans motiv var främst vinterlandskap, bränder i städer och landskap med ruiner.

Temat för bränder i städer, som dök upp i början av 1600-talet var inte nytt för den flamländska ikonografin. Ämnet förekom ofta i tidigare konst som ett sekundärt tema i skildringar av bibliska eller mytologiska apokalypser och förstörelse. Dessa tidigare verk sätter ofta ämnet på natten i en miljö som ibland är befolkad med fantastiska eller demoniska varelser. Aeneas och Junos fall i underjorden och förstörelsen av Sodom och Gomorra. Hieronymus Bosch var den första nordliga konstnären som målade sådana brandscener och senare målare under Brueghel-dynastin utvecklade ämnet ytterligare.

Brinnande stad med Lot och hans döttrar

På 1600-talet blev temat bränder i städer ett självständigt ämne i sig. Ämnet utforskades främst för dess formella aspekter och bildmässiga möjligheter: skildringen av spektakulära effekter av ljus och skugga hade blivit ett mål i sig. En samtidig utveckling var att ämnena för kompositionerna blev mindre tydliga och inslag av tradition och innovation blandades. Detta återspeglas i scenernas arkitektoniska miljö, där samtida arkitektur utgör bakgrunden för en mytologisk eller biblisk scen. Denna sammanblandning av myter och samtida händelser var möjligen ett resultat av konstnärens erfarenheter som levde i en tid då krig och förstörelse av städer av arméer inte var ovanligt. Dessa verk använde alltså den klassiska antikens ikoniska exempel för att ge röst åt sin indignation över samtida förstörelser som de hade bevittnat.

Detta illustreras av van Heils eld av Antwerpen med den trojanska hästen . Den här kompositionen visar blandningen av samtida händelser såsom plundringen av Antwerpen av spanska trupper 1576, känd som den spanska raseri , med mytologiska element som den trojanska hästen. Det är inte heller helt klart om den avbildade staden faktiskt är Antwerpen. Kyrkan som är representerad i centrum har en likhet med Antwerpens katedral, men stadens arkitektur inkluderar vidare Trajanus kolumn i Rom. Vissa av byggnaderna som avbildas kan faktiskt vara byggnader i Bryssel. Denna blandning av verkliga och fantastiska inslag i verket förstärker intrycket av att staden det representerar är imaginär.

Eld av Antwerpen med den trojanska hästen

Temat för Trojas fall och Aeneas flykt med sin far var ett ämne som van Heil ofta återvände till. I sina scener av Troja presenterade konstnären också en anakronistisk vision av staden genom att kombinera antika ruiner med samtida byggnader. Detta demonstreras i Burning of Troy (på Christie's New York den 26 januari 2005, parti 214) där klassiska strukturer finns bredvid kyrkspiror och basilikor i bakgrunden och mer ödmjuka typiskt flamländska hus i förgrunden. Genom att betona storslaget i de olika strukturerna kopplade van Heil Bryssel som residens för ärkehertigen och ärkehertiginnan Albert och Isabella med Troja som kung Priamos hovresidens. Arkitekturen dominerar kompositionen och stridens huvudpersoner framstår bara som miniatyrfigurer. Scenens intensiva mänskliga tragedin uttrycks genom den hotfulla himlen som tar upp en stor del av duken i vertikalt format vilket var ovanligt för konstnären.

Daniel van Heils vinterlandskap var i Breughel den äldres tradition, med en tendens till förromantisk impressionism. Hans vintervyer visar inflytandet från Ruisdaels såväl som andra konstnärer som Kerstiaen de Keuninck, särskilt i hans tidiga verk. Från dessa konstnärer tog han kompositionsschemat. Ett karakteristiskt motiv för hans landskap är närvaron av nakna träd upplysta bakifrån med de sammanflätade grenarna som ramar in scenen. Hans landskap med ruiner var i stil med nederländska italienska landskapsarkitekter.

Landskap med ruiner

Daniel van Heil samarbetade med sin bror Jan Baptist om Infante Isabella i trädgårdarna i Coudenbergpalatset (ca 1630, Museum of the City of Brussels ). Daniel tros ha varit ansvarig för landskapet med palatset medan hans bror Jan Baptist för personalen . Duken visar ett landskap med palatset för guvernörerna i södra Nederländerna nära Bryssel. I förgrunden går ärkehertiginnan Isabella , änka efter ärkehertig Albrecht och regerande guvernant, i slottets trädgårdar i de fattiga Clares vana , en religiös orden som ärkehertiginnan hade anslutit sig till efter sin makes död.

externa länkar

• Media relaterade till Daniel van Heil på Wikimedia Commons