Daniel Cottier
Daniel Cottier (1838–1891) var en brittisk konstnär och designer född i Anderston , Glasgow, Skottland. Hans arbete sades vara influerat av John Ruskins skrifter , målningarna av Dante Gabriel Rossetti och William Morris arbete . Han målade allegoriska figurer i den prerafaelitiska stilen av Rossetti och Sir Edward Burne-Jones . Cottier anses vara ett viktigt inflytande på Louis Comfort Tiffany och är också krediterad för att ha introducerat den estetiska rörelsen till Amerika och Australien.
Cottier var intresserad av glas, möbler, keramiktillverkning och inredning. Hans konstinredningsverksamhet öppnade filialer i Edinburgh, Glasgow och London mellan 1864 och 1869, och sedan 1873 öppnade han fler filialer i New York, Sydney och Melbourne. I USA ses han som ett "förebud om estetik ... och ett djupgående inflytande på amerikansk dekoration". Och detsamma kan sägas om Skottland där han också exporterade den estetiska rörelsen till Skottland via sina många professionella och affärskontakter som han hade knutit under sin utbildning och tidiga karriär i Glasgow, Edinburgh och Aberdeen. Så när han flyttade till London 1869 var Cottier redan en del av en inflytelserik och avartgardistisk grupp designers – många av dem också utlandsskottar – som skulle etablera den estetiska rörelsen i England.
Familjeliv
Daniel Cottier föddes 1838, son till Margaret McLean (1807–1885) och Daniel Cottier (1761–1843), en sjömästare . I folkräkningen 1841, är han registrerad med sin familj i Carrick Street, utanför Broomielaw i Glasgow . År 1851 arbetade han som tränaremålare och bodde i North Woodside Road. 1861 gick han ombord på Francis Street, St Pancras, London, och arbetade som glasdesigner. 1866 gifte han sig med Marion Millar Field, från Edinburgh, och 1867 föddes deras dotter, Isabella. De fick fyra barn, Archibald (1868) som dog i kikhosta vid 20 månaders ålder, William (1869), Alexander och Margaret.
Träning
Hans utbildning började som lärling till glas- och dekorationsföretag i Glasgow på 1850-talet, först hos David Keir (1802–65), sedan hos John Cairney & Co (1828–65). Cairneys krets inkluderade arkitekten och designern Alexander "Greek" Thomson (1817–75), som var av internationell ställning och en av de mest originella uttolkarna av den grekiska väckelsestilen . När Thomson designade en byggnad inkluderade han färgade dekorationer, möbler och mattor i sina ritningar. Hans ornament och färgscheman hämtade också från egyptiska, assyriska och persiska kulturer. Cottier kom med all sannolikhet i kontakt, medan han var lärling på Cairney's, med denna enhetliga eklekticism av estetiska rörelseinteriörer på 1870-talet.
Cottier arbetade därefter för färgaren James Ballantine i Edinburgh och deltog i kvällskurser på Trustees' Academy, där "Ornamental Design" undervisades. Omkring 1859 åkte han till London, där han kan ha arbetat för målat glastillverkarna, Ward & Hughes, medan han deltog i kvällskurser på Working Men's College på 31 Red Lion Square i East End. Här hörde han föreläsningar som hölls av kritikern John Ruskin (1819–1900) och fick teckningslektioner av konstnären Ford Madox Brown (1821–93). Cottier kunde inte ha varit närmare prerafaeliterna eller den estetiska rörelsens rörelser: 1861 öppnade William Morris (1834–96) sitt inrednings- och inredningspartnerskap mittemot College, på Red Lion Square 8. Detta kan ha utsatt Cottier för färgteorierna som utvecklats av Morris, vars subtila och resonanta tertiära nyanser började ersätta de arkeologiskt inspirerade primärvalen från mitten av århundradet som gynnades av designers som Thomson.
År 1862 återvände Cottier till Skottland för att acceptera en utnämning som chef för Field & Allan, ett företag av skiffer, glasmästare och dekoratörer baserat i Edinburgh och Leith (1797–1910). Här övervakade han glaseringen och utsmyckningen av Peddie and Kinnear's Pilrig Parish Church, Leith (ca 1862–63). Den överlevande geometriska glascykeln, djärv och kraftfull, baserades på medeltida grisaillearbeten. Det visar att Cottier vid det här laget hade utvecklat en stark känsla för färgharmoni, starkt beroende av att kontrasterande primära eller tertiära färger liknar varandra.
Efter att ha skött Field & Allan i två år kände sig Cottier tillräckligt säker för att öppna sitt eget företag i Edinburgh vid 26 års ålder. Han delade översta våningen på 24 George Street med arkitekterna Campbell Douglas och JJ Stevenson . Cottier övertalade Andrew Wells (1845–1915), hans begåvade unga assistent på Field & Allan, att gå med i det nya företaget, tillsammans med Stephen Adam (1848–1910) från Ballantine & Co, och Charles Gow (1830–1891). Cottiers koppling till Field & Allan upphörde dock inte helt: han gifte sig med Marion, den bortgångne William Fields dotter, i Edinburgh den 15 juni 1866.
Cottier och Company
Vid den internationella utställningen i Paris 1867 fick Cottiers vapenfönster ett pris och prisades som "magnifik ... enastående harmoni av färger ... det finaste prydnadsfönstret i utställningen". Uppmuntrad av sin växande framgång flyttade han 1869 centrum för sin verksamhet till London där han, på 2 Langham Place, i samarbete med Brydon, Wallace och John Bennett, etablerade "Cottier and Company", som annonserade som "konstmöbelmakare, väggmålningsdekoratörer och glas- och kakelmålare”. Cottier kan ha dragits till London av den konstnärliga gemenskap av utlandsskottar som hade bosatt sig där, kallade "Londonbröderna". Cottier & Co:s orderböcker fortsatte dock att domineras av uppdrag i Skottland, och studion expanderade. Runt 1871 följde Norman McLeod Macdougall (1852–1939) Cottier till London, där han blev chefsglasmålare och senare designer. Cottier började också besöka Europa när han utvecklade ett intresse för konsthandel, vilket förde honom i kontakt med Vincent van Gogh och den holländska konstnären Matthew Maris (1839–1917), som anlände till London för att arbeta för Cottier omkring 1872. Maris, som följde med honom på besök i Norge och på andra håll, har krediterats som formgivaren av "några av Cottiers mest framgångsrika fönster på 1870-talet". Visst, figurerna på ett fönster som musikeränglarna vid St Machar's Cathedral , Aberdeen (1873), antar de starka kontraposter som ofta förekommer i Maris teckningar. Maris målade också paneler för Cottier, men eftersom han fann att glasfärgernas vattniga konsistens gjorde dem svåra att använda, förklarade han senare att "det enda som finns i min hand (från Cottiers ateljé) har jag målat med oljefärger mot ljuset" .
Van Gogh besökte Cottiers utställningslokal i London 1876 och där mindes han att han såg "Skisser för två kyrkfönster. I mitten av den ena stod ett porträtt av en medelålders dam – åh, ett så ädelt ansikte – med orden "Ske din vilja". På andra ställen noterade van Gogh: "När det finns stil i en teckning så gillar han (Cottier) det tillräckligt bra".
Förutom att utnyttja smaken för allt som är estetiskt i Storbritannien, hjälpte Cottier till att etablera den estetiska rörelsen utomlands. 1873 öppnade han en filial i New York på 144 Fifth Avenue. I New York, Boston och på andra håll levererade Cottier & Co kyrkligt och inhemskt målat glas importerat från London-verkstaden, som kom att sysselsätta över hundra man. Han levererade också en mängd andra varor, från gasoljor till orientaliska mattor, samt dekorerade interiörer och handlade med bilder och antikviteter, och Cottiers smak av estetiska möbler och moderna målningar spridda över staterna så långt som till Portland, Oregon . Han uppmuntrade infödda konstnärer som Albert Pinkham Ryder (1847–1917). Cottier förblev en aktiv designer på flera amerikanska projekt mellan 1873–9.
På 1880-talet samarbetade Cottier med målat glaskonstnärerna Louis Comfort Tiffany (1848–1933) och John La Farge (1835–1910). Ett viktigt fönster tillverkat omkring 1877 för huvudhallen i Newport, Rhode Island , William Shermans hus (1843–1912), som tidigare tillskrivits La Farge, anses nu vara Cottiers verk.
Cottiers transatlantiska upplevelser kan ha gått över till hans skotska uppdrag, såsom Baptism of Christ i Paisley Abbey, Renfreshire (ca 1880) som innehåller en ovanligt djärv övning i att avbilda vattenrör som blåser i vinden som verkar föregripa landskapsglaset som Tiffany senare utvecklade i Amerika. Cottier spelade en roll i de starka banden från sena 1800-talet mellan progressivt skotskt och amerikanskt glas, en trend som senare resulterade i amerikanskt utvecklade tekniker, särskilt utforskningen av streckigt och opaliserande glas, som påverkade glaset som producerades av Glasgow School på 1890-talet .
År 1873 började Cottier exportera den estetiska rörelsen till Australien med öppnandet av en filial i Sydney i samarbete med John Lamb Lyon (1835–1916), en skotte med vilken han hade tränat i Glasgow och London. Cottier gjorde minst tre resor till Australien mellan 1873 och 1890, men Lyon drev till stor del verksamheten där. Cottiers bidrag till den australiensiska grenen var att förse Lyon med hans begåvade assistenter, Gow och Wells, som agerade som dess chefsdesigners från mitten av 1870-talet till mitten av 1890-talet. Under ledning av Lyon och Wells inredde företaget Cottier, Lyon & Co ett antal viktiga privata bostäder, kyrkor och offentliga byggnader, allt i den senaste London-stilen, med fönster som ursprungligen importerades från verkstaden i London.
Död
Som ett resultat av sina affärsintressen utomlands blev Cottier alltmer känd som konsthandlare. Han började samla en stor privat samling målningar, uppenbarligen för att ge ett arv till sin familj, eftersom hans återkommande reumatiska feber gjorde honom olämplig för livförsäkring. Cottier dog av en hjärtattack den 15 april 1891, 53 år gammal när han besökte Jacksonville, Florida av hälsoskäl. Han är begravd på Woodlawn Cemetery i Bronx , New York City. Hans firma överlevde i New York som bildhandlare fram till 1915.
_Royal_Scottish_Museum.jpg)
Arv
Vid tiden för sin död hade Cottier utan tvekan bidragit lika mycket till spridningen av den estetiska rörelsen i Storbritannien som han gjort utomlands. Stephen Adam lämnade Cottier & Co 1870 för att etablera sin egen firma i Glasgow tillsammans med David Small (1846–1927). Under de kommande två decennierna utnyttjade Adam & Small efterfrågan som Cottier hade skapat för estetiskt glas genom att producera en ström av självsäkra fönster som dominerades av Adams figurteckningar, som var baserade på Hart och Moores nyklassiska stil. År 1873 samarbetade Adam med Wells, kort innan han reste till Australien, om utsmyckningen och glaseringen av Belhaven Parish Church, Glasgow. Adams glas i Belhaven lånade mycket från repertoaren som han hade lärt sig av Cottier, inklusive bladverk i japansk stil, stenbrott och solrosor, med figurativa paneler baserade på Millais liknelser, som kan ha anpassats från tecknade serier av identiska fönster producerade i Cottiers studio.
Cottier framträder som en viktig figur i banbrytande för den estetiska rörelsen i Storbritannien, i områden bortom glasmålningen som han oftast förknippas med. Han var en begåvad färgare och prydnadsmästare. Han övervakade produktionen av en rad glas, möbler, keramik och interiörscheman som, med design av Godwin, Talbert, Moyr, Smith, Moore och andra, vittnar om hans position i avantgardistiska designkretsar i London på 1870-talet.
Prudhoe Hall (byggd 1868–70) och Catholic Church of Our Lady and St Cuthbert i Prudhoe (byggd 1890–91, men med Cottier-fönstren från ett tidigare mindre kapell byggt 1868–70) har några av Cottiers tidigaste målade glas. Varför gav Matthew Liddell Daniel Cottier i uppdrag att designa de målade fönstren i både huvudsalen och det ursprungliga kapellet? Hans arkitekt, Archibald Dunn, skulle förmodligen ha blivit imponerad av det faktum att Cottier nyligen hade vunnit ett pris för den fantastiska harmonin av färger i sitt vapenfönster vid Paris International Exhibition 1867. Cottier har faktiskt hänvisat till sitt Parispris i grafitkanten på det stora fönstret i huvudhallen i Prudhoe Hall.
Det målade glaset i det lilla originalkapellet, som invigdes den 19 oktober 1870, införlivades så småningom i den utvidgade kyrkan 1891 och flyttade sedan igen en mil in i staden Prudhoe 1904-5, när familjen Liddell flyttade från området och kunde inte längre stödja den katolska missionen, som Matthew Liddell hade påbörjat 1870. De svartvita fotografierna av det första kapellet i Prudhoe Hall i Fader Zielinskis bok, "The Church That Moved", visar tydligt exakt samma sak. fönster som innehåller Cottier-glaset som har bevarats i den större kyrkan som ersatte det. Detta innebär att Cottier-fönstren har flyttats två gånger från sin ursprungliga plats, och detta skulle förklara behovet av så mycket extra avhjälpande blyarbete inom några av glasrutorna, förmodligen reparera skador orsakade av två borttagningar och två ominstallationer.
De små fönstren i Prudhoe Hall som visar idylliska naturalistiska scener av en soluppgång över en flod är särskilt vackra och verkar ha en stark likhet med Louis Comfort Tiffanys verk . Tillverkade omkring 1870, de daterar tio år eller mer från samarbetet mellan Cottier och Tiffany på 1880-talet i Amerika. Särskilt de svajande vassen tycks antyda att Cottier mycket väl kan ha haft ett betydande inflytande på Tiffany innan Tiffany gav tillbaka komplimangen som det var, och Cottier tog med några av sina idéer tillbaka till sina egna konstnärliga skapelser i Skottland.
Det finns flera Cottier-målade fönster och en dekorativ interiör i Glasgows West End som sköts av Four Acres Charitable Trust (FACT). FACT grundades 1983 och förvärvade Cottiers Theatre, sedan Dowanhill Church, 1984. Den tidigare Dowanhill Church, byggd 1865 av William Leiper (1839-1916) och är en internationellt viktig byggnad i kategori 'A' på grund av dess dekorativa design. av Cottier. Teatern innehåller också flera målade glasfönster av Cottier inklusive Miriam och David (1867) och ett rosenfönster. FACT arbetar för att återställa viktiga överflödiga viktorianska byggnader till en meningsfull användning och återställa dem i enlighet med de högsta bevarandestandarderna.
Fyra fina exempel på hans arbete kan hittas i Holy Trinity Church, Nice, Frankrike.
Anteckningar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Övrig | |
hans argentinska brorson, född 1971 2 mars, i Santa Fe, Argentina, är en duktig metallurgisk hantverkare och automationsingenjör, med samma namn som sin föregångare, Daniel Cottier