Cremona Society
Cremona Society of London grundades 1886 för att studera fiol och andra stränginstrument.
Namnet
Sällskapet fick sitt namn efter Cremona- regionen i Italien som hade en lång tradition av fioltillverkning och från vilken några av de största stränginstrumentmakarna som Antonio Stradivari och Giuseppe Guarneri hade kommit. Namnet är inte unikt. Det fanns ett Berlin Cremona Society, ett Boston Cremona Society, och Bard Conservatory har ett Cremona Society, öppet för dem som lånar ut eller skänker en fiol till konservatoriet.
Månatliga möten och transaktioner
Föreningen höll månadsmöten från oktober till juni. Medlemskapet var tio shilling och sixpence per år, en halv guinea. Who's Who in Music och uppgav att Sällskapet publicerade transaktionerna årligen. British Library har dock en volym (Volume One) av Transactions, publicerad 1906, när Society var tjugo år gammal, så ambitionen om årlig publicering hade inte uppfyllts. Det typiska formatet för det månatliga mötet var en föreläsning med en uppsats, ofta om någon teknisk aspekt av fioltillverkning. Följande kommer att ge en smak av mötena:
- Februari 1906: Vincent J. Cooper presenterade en artikel om The Lost Secret of the Old Italian Fernishes . Eftersom detta ämne var av intresse för såväl artister som musiker och medlem av Royal Academy dök upp, vilket gjorde detta till säsongens bäst besökta möte. Andra halvan av kvällen var den vanliga konserten med Jan Hambourg och Guilderoy Scott som hedrade.
- Mars 1906: CW English presenterade en uppsats om Francesco Stradivari, Antonios son, och ställde ut nästan tjugo olika instrument tillverkade av honom. De musikaliska utmärkelserna tillhandahölls av Herbert Walenn och Petherick Quartet (bestående av Rosa C. Pethericks fyra systrar).
- April 1906. Mötet var för att höra från Philip A. Robson om pilbågar.
- December 1907: EC Rimington läste en tidning med titeln Fiddle Facts and Fancies . Han kom sedan med några tekniska förslag för mekaniska förbättringar av violiner, innan han gick vidare med att diskutera några gamla violinmakare. Efter tidningen glädde Heinrich Dittmar, en violinförrädare, publiken med fiolsolon.
- April 1907: Vincent J Cooper skulle presentera en artikel om The Common Sense of Old Violins .
Utifrån diskussionerna i mötesrapporterna undersöktes ämnena på ett mycket grundligt och professionellt sätt och var inte på något sätt lätt underhållning. Till exempel diskuterade presentationen om lack inte bara lackens sammansättning och antalet lager, utan också den viktiga frågan om grundning av träet för lacken. Talaren informerade åhörarna om att skillnaden mellan de så kallade hårda och mjuka lacken inte låg i materialen, utan i sättet att gummit hade tillsatt vätska när det var i lösning. Det var en grundligt teknisk diskussion. Musiken som erbjöds var också av första kvalitet, med artister inklusive ledande solister, första violiner och så vidare.
Officerare
Edward John Payne valdes till den första presidenten 1889. Han var en begåvad amatörmusiker som skrev om musikaliska ämnen, inklusive att skriva artiklar för Grove's Dictionary of Music and Musicians. Hans kärlek till musik kunde ses i hans hemliv, där han upprepade gånger spelade skalor för sin dotter Cecilia vid två års ålder så att hon kunde utveckla perfekt tonhöjd. Payne var en av dem som var involverade i rörelsen för att återinföra Viol de gamba och Viola d'amore , som båda kunde spela bra. Payne drunknade i en kanal nära sitt hem i Wendover på annandag 1904.
Horace William Petherick , den kända konstnären, illustratören och fiolexperten var från början vicepresident för Cremona Society, och beskrev sig själv som sådan i sina böcker om Antonio Stradivari och om violinreparation. Men 1913 beskrev Who's Who in Music honom som sällskapets ordförande. Green säger att Samuel Coleridge-Taylor , en medlem av samhället, var en av de sju vicepresidenterna när Petherick var president.
Giuseppe Guarneri cello
Bartholomeo Giuseppe Guarneri var en luthier från Guarneri- familjen i Cremona . Han var också känd som Joseph Guarnerius och av del Gesùs (Jesu) nykterhet eftersom han började lägga till en religiös symbol efter sitt namn 1739. Vid Sällskapets ordinarie månadsmöte den 4 maj 1906 utlovades medlemmarna en godbit kl. slutet av månaden, med ett särskilt möte den 30 maj, vid vilket en tidning som handlar om upptäckten av den enda kända violoncellon (cellons fullständiga namn) av del Gesù. Evenemanget tillkännagavs också i The Academy med informationen att den berömda cellisten och läraren Herbert Walenn skulle spela instrumentet.
Cellon ställdes ut och augustiupplagan av The Strad återgav ett fotografi av framsidan och baksidan av cellon och trycktes: en rapport från Vincent J. Cooper om cellon; ett memo från Horace Petherick som säger att detta är den enda kända violoncellon av del Gesù; och ett intyg av Petherick att enligt hans åsikt var cellon ett verk av del Gesù. Alla dessa tre dokument daterades den 28 april 1906. Pethericks position som expert på del Gesù fastställdes genom att han hade publicerat en bok om sitt arbete i press vid den tiden.
Men innan The Strad kunde rapportera om mötet, körde Truth , en brittisk veckotidning känd för att avslöja bedrägerier av alla slag, en rad spalter om cellon och om Cremona Society:
- Den 6 juni 1906 förlöjligade Truth tanken att cellon var av del Gesù, särskilt med tanke på att Cooper-bröderna var " så märkligt återhållsamma när det gäller instrumentets föregångare" . Sanningen fortsätter sedan med att notera att det finns de som hävdar att Sällskapet inte består av " ointresserade kännare och amatörer" utan var "en smart branschorganisation som maskerade sig som en konstnärlig förening" .
- Den 13 juni 1906 skrev Truth en lång krönika om sällskapet och upprepade den tidigare kritiken. Sanningen sa då att sällskapet var en ganska respektabel angelägenhet när det grundades 1886, men försvann sedan till vintern 1904-05 då det återupplivades av Vincent Cooper, en fiolhandlare i samarbete med sin bror. Truth fortsatte med att konstatera att tre delägare i auktionsfirman som så småningom sålde cellon var alla kommittémedlemmar i samhället, liksom både Coopers och deras svåger. Slutligen sade artikeln att huruvida cellon var äkta inte var av verkligt intresse, utan om sällskapet, i dess nuvarande sammansättning, var ett organ som de mycket respektabla vicepresidenterna skulle vilja tillhöra. Truth påpekade också att den uppmärksamhet som fick cellon genom presentationen på Sällskapet gjorde att den fick mycket mer uppmärksamhet än den skulle ha fått om den initialt presenterats på auktion på normalt sätt.
- Den 27 juni 1906 rapporterar Truth att ha fått ett brev från A. Daily Cooper, Vincents bror och affärspartner, som tog undantag från de tidigare kolumnerna i Truth . Genom att säga att brevet innehåller många tekniska detaljer om cellon för att bevisa dess äkthet, konstaterar det att de två kritiska frågorna inte besvarades: var kom cellon ifrån och hur mycket kostade den?
I The Strads septemberutgåva 1906 fanns ett brev från FW Chanot som försvarade konsthandlarna i allmänhet och sa att så lite var känt om del Gesùs tidiga liv "att det skulle vara förhastat att absolut säga att han aldrig gjorde en cello" . Brevet citerar från sanningsartikeln av den 13 juni och fortsätter med att konstatera att den ansvarige sanningsjournalisten själv är medlem i samfundet. Detta påstående stöds av uppkomsten av en rapport om februarimötet i Society in Truth tidigare under året.
Viktigare var kanske meddelandet, i samma nummer, från redaktören för "The Strad" att: " Vid ett nyligen genomfört kommittémöte i Cremona Society beslöts att en med anknytning till handeln skulle vara medlem i kommitté eller en tjänsteman i samhället" . Den enda ytterligare kommentaren i frågan var ett brev i October Strad från JW Adamson, där han sa att han en gång hade ägt en cello av del Gesù men hade sålt den och undrade om detta var instrumentet i fråga. Det verkar ha avslutat ärendet.
Var cellon verkligen av Gesù? Australian Chamber Orchestra uppger att det än i dag bara finns två cellos kända för att ha färdigställts av del Gesù. Endast två cellor är listade i Cozio-arkivet för musikinstrument på Tarisio.com , vilket åtminstone delvis har varit del Gesùs verk. I båda fallen tros han ha avslutat cello som hade påbörjats av hans far. Dessa är:
- Giuseppe Guarneri 'filius Andreae', Cremona, 1729 , Cozio 43989, donerad till Australian Chamber Orchestra 2007, och nu spelad av Julian Thompson.
- Bartolomeo Giuseppe Guarneri 'del Gesù', Cremona, 1731, 'Messeas' , Cozio 40383, Såld anonymt 2013.
Ursprunget av ingen av dessa, som presenteras i Cozio-arkivet, tillåter upptäckt i London 1906. Vidare visar fotografierna som publicerades vid den tiden att cellon som producerades av Cooper hade betydligt smalare "vingar" (tången som bildar insidan av rullarna i toppen och botten av f-hålen) än vad som kan ses på fotografierna av de två cellorna som finns listade i Cozio-arkivet.
Rättsliga åtgärder för felaktig framställning och bedrägeri
Cremona Society och några av dess officerare var indragna i kontroverser igen två år senare. Dr Hitchcock köpte en fiol som certifierats av Horace Petherick för att vara Petrus Guarnerius verk (det fanns två sådana luthiers: en farbror till del Gesù och den andra hans bror - mediabevakningen framgår inte vilken). Han fann dock att fiolen inte var lika representerad och tog säljaren inför domstol för att få tillbaka sina pengar. Alfred Hill från WE Hill & Sons gav bevis för att fiolen faktiskt var fransk. Petherick hävdade fortfarande att det var av Guarnerius, men gjorde inga allvarliga försök att motbevisa Hills vittnesmål. Försvaret hävdar att de inte gav någon garanti, men juryn fann dem och tilldömde skadestånd till Dr Hitchcock.
Truth noterade att Vincent J. Cooper köpte fiolen från början och sålde den till de tilltalade, som i sin tur sålde den vidare till Hitchcock och att Cooper och Petherick, tillsammans med den tilltalades köpare, alla var medlemmar i Cremona-föreningen. Mediebevakningen uttryckte glädje över att intyget från Petherick skrevs på pergament " förmodligen för att lägga fiktiv vikt till ett annars värdelöst dokument" . Trots beslutet som tillkännagavs i The Strad i september 1906 att medlemmar av branschen inte längre kunde vara kommittémedlemmar eller tjänstemän, var Mr Cooper, en fiolhandlare, fortfarande hederssekreterare.
Hermann påminde om ett tidigare fall ungefär ett år tidigare där Joseph Chanot förlitade sig på Pethericks certifiering av två violincellor för att försvara sig från en åtgärd från köparen. Även i det fallet godtog domstolen synpunkten från experten från EW Hill & Sons och fann mot Chanot.
Ett allvarligare fall uppstod i slutet av juni, när Mr. English stämde Vincent Cooper för bedrägeri, i och med att han hade sålt en fiol till engelska och hävdade att den var av del Gesù. De två hade träffats på Cremona Society, vilket gav tyngd åt förslaget i Truth att återförsäljare använde sig av Society för sina egna syften. Mr Cooper hade själv intygat ursprunget till fiolen, till och med gett den det förment traditionella smeknamnet " jätte" . Petherick dök upp i rätten för att stödja påståendet att det var av del Gesù och WE Hill & Sons hävdade att det inte var det. Juryn fann dock Cooper och tilldömde skadestånd till engelska. Truth noterade att flera av de ogynnsamma kommentarerna som Truth tidigare hade gjort om Cremona Societys natur , under korsförhör, ställdes till Cooper.
Chevalets bedömning i ärendet var att resultatet av rättegången en gång för alla skulle göra sig av med Mr Coopers företag och " den självutnämnda experten" Peterick. Detta var det tredje fallet på ett år eller så där en domstol hade dömt emot yttrandet om härkomst från Petherick. Cooper, hederssekreteraren, befanns skyldig till bedrägeri. Det sista mötet i Cremona Society som rapporterades i The Strad var det 7 maj 1908, som förekom i juninumret 1908. Strad tryckte inga fler Cremona Society-spalter efter juni 1908, när Cooper förlorade bedrägerifallet. Sällskapet skulle i alla fall ha varit tyst till sommaren, även om det vanligtvis var ett möte i juni.